細扒爛片套路，個個離譜得笑出聲，國產劇情片爛透了

《左耳》裡，黎吧啦（馬思純飾）第二次看見張漾（歐豪飾）。

在一無所有、無所事事的青春裡，被記住的，或許只有跑來跑去這一個沒有什么象徵意義的動作。

恍若是，就是犯花痴！

那些套路不但爛，還爛得不新鮮。

特別是由女配黎維娟（張瑤飾）的和男配張開（包貝爾飾）。

不乏有人和飄一樣疑問:

此次忍不住而言說：

男主正在熱血澎湃地專注於打架鬥毆。

男主指出工作掙錢最關鍵，興趣愛好是其二。女主指出工作儘管很關鍵，但是興趣愛好才是生活真正的光。

真正的青春要無趣也平靜得多。

只不過兩者都是百用不煩的大俗招，並非說無法用，重要是怎么用。

也便是即使惋惜的存有，青春裡的真愛才會變得更為真誠、深刻與幸福。

因而，漂亮的青春真愛影片不單單隻講真愛，也講這些在真愛中收穫的與成長相關的故事情節。

不但男主對女主愛慕，女主對男主也愛慕。

自如與通透讓你記不起當初她狠心放棄真愛時流過的淚水。

而國產真愛影片卻爛成笑話。

長鏡頭中三個人在不斷地你推我搡，像極了三個彼此間慪氣的小學生。

但國產青春真愛對於惋惜的理解常常逗留在戲劇性的表層，淪為了青春+痙攣=惋惜的套路複製。

一同去看影片，一個充滿熱情，一個卻滿臉疲倦。

如果說，光彩奪目、放肆耀眼的真愛屬於青春，那么那些人的青春則充滿著了理想與現實生活的割裂。

當人物刻畫能夠更多樣可信時，觀眾們也會更容易達至共情。

對待朱莉對楓樹的守護，他變得冷漠而無情。

比如說《你的婚礼》中，在他們退役前的最後一場賽事，男主邀請女主前去觀戰，即使害怕女主在臺風天裡有危險，而傷退賽，傷退賽了。

正如張士豪對於能無法考進學院的擔心，孟克柔對懼怕討厭男生的他們是一個異類的憂慮。

儘管這慾望並不都能經得起檢視，亦或是很多欲望到頭來成為了燒燬自我的原罪。

而，布萊斯則一直保持著羞澀、內向的個性，把朱莉的美和討厭當做是騷擾和經濟負擔。

國產青春劇情片的“爛”，只不過被詬病很久了。

三個人第二次碰面，沒有尤其奪目的火花，相反地充滿著了拘謹，最後葉湘倫沒有打招呼就很羞澀地跑開了。

《致青春》阮莞為的是媽寶女友墮胎，《匆匆那年》方茴與陳尋離婚後因一夜情而墮胎，《同桌的你》裡周小梔也為的是林一墮胎；

那么這種的人就不配擁有如同阮莞、鄭薇或是陳孝正、許開陽一樣放肆熱烈的青春期真愛嗎？

故事情節——富家子弟+落魄女孩的組合，愛慕的真愛，還有製造分離與惋惜的家庭遭變故，不告而別，好不容易在一同又天降肺癌，最後即便曉得情人喪生也要來場不離不棄的婚宴……

“如果黃土白骨，守你百歲無憂。”

那些被驗證了無數次的爛片套路，《十年一品温如言》還是毫無例外地全中。

自己經常茫然，即使自己無時不刻不在成長，不在變化。

在由足夠多真實的“人”共同組成的真愛關係中，女性不再是配合男性權威的工具人，更並非心理上的殘疾人。

也難怪豆瓣網民們會將影片評選為：無刑事責任能力人劇情片。

濃烈、豔麗的綠色讓人想到炎炎夏日的清涼和青春的生機，背景音樂也剛好襯托著男主內心深處的感情，白襯衫、黑上衣、高馬尾還有那被驚擾到的一次回眸。

《我要我们在一起》裡，呂欽揚說去內蒙古就去內蒙古，要不是女主偶然發現，也是一個傷透了心的不告而別。

比如《不能说的秘密》中後期湘倫（王力宏飾）與路小雨（桂綸鎂飾）。

鼓起勇氣告白的侷促、緊張與羞澀。

虛假到你甚至不太堅信他能一如既往地愛了阮莞這么十多年。

張開表面看瘋瘋癲癲、什么都不在意，但為真愛陷落後，硬是匿名給阮莞送了六年的滿天星，而那個答案，直至影片開頭才闡明。

除了對真愛動機萌發的敘述愈來愈不走心，令人難以直視的是對狗血俗套故事情節的毫無情感的複製。

下雨天碰面，屋簷下躲雨。

昨日飄剛聊了《花束般的恋爱》。

就連海報上打的金句都似曾相識。

此種隨隨便便就給出的愛慕，一不小心就會將男女主人公拍成電影花痴或是是發了情的鳥類，這不但會讓人覺得“愛”很隨便，之後再濃郁的感情也會變為兩條找不到源頭的河流。

至少，也要講究點氣氛感。

還有送完心上人後不自覺走高的嘴角。

同樣講成長與真愛，有別於《怦然心动》中的陽光明媚，還有一種成長故事情節，充滿著了傷感與茫然。

首先是青春期的害羞與試探，孟克柔曉得了林月珍討厭張士豪後，兩人第二次對視。

白襯衫、高馬尾、畫著笑臉的帆布鞋、在音樂創作的催化劑下，一切碰面都被蒙上了兩層光暈。

爛俗青春劇情片裡的女主，要么是沒長大的女孩子，要么是出身悽慘、經歷悽慘，總而言之，就是慘到須要被男主保護。

認為前途與真愛註定無法並存。

《后来的我们》裡，方小曉（周冬雨飾）上一秒還在與林見清（井柏然飾）的新家中，下一秒就沒有任何解釋地上了輕軌，說走就走；

影片開頭，兩人一起在屋子裡種下了朱莉最喜歡的楓樹，成長與真愛一起出現。

此種依靠強話劇武裝衝突堆砌出的離散故事情節，即使相距生活太遠而讓人難以堅信，因而他企圖傳達出的疼痛感就總也徹底擺脫沒法矯揉造作、故作姿態的嫌疑。

剩下的故事情節也很相似：

顯而易見，較之滿眼都閃爍著月亮、貼切而破舊的愛慕，曉得靠氣氛營造出來真愛的粉色泡泡會更唯美、更可信許多。

而無論是前者還是後者，都是將感情外化出來，飄指出還有一種愛慕，比這兩者很好，那就是學著“藏”。

比如說最近才剛再映的韓國真愛影片《花束般的恋爱》。

就像劍入鞘內，儘管曉得藏也藏不住，還是要講究一個娓娓道來，循序漸進。

正相反，

在充滿著疑惑與迷茫的青春時代：

懵懂、害羞、疑惑、茫然，處於青春期的自己和她們會有各式各樣的苦惱，而少男少女們就在各式各樣的碰面故事情節中，順利完成個人的成長、蛻變與成熟。

少男少女們內心深處敏感柔弱、難傷感，對於真愛懵懂疑惑、充滿著渴求，自己不用操心生計，又有著總也花不完的時間，因而愛起來總會如水通常清澈透明、純粹幸福。

女性也不再是以自我為中心的霸總，自以為是地想要奪得自己的人生美好。

孟克柔（桂綸鎂飾）與林月珍（梁淑慧飾）是兩對無話不談的好朋友。

也因而，他和她的真愛，可以是任意樣子，但無法是一種樣子。

青春期真愛還有一個關鍵特點，那就是真愛的結局常常充滿著各式各樣的惋惜。

《我要我们在一起》，女主凌一堯儘管也是都市新新女性，但仍然難逃被強行插進各式各樣弱和慘的經歷，以此突出男主為愛所做出的犧牲與付出。

為的是躲開朱莉，布萊斯甚至蓄意邀請朱莉喜歡的男孩一同出去。

《蓝色大门》，故事情節出現在一個冬天。

很簡約的伏筆。

都是因為“愛”。

孟克柔討厭的是林月珍，卻還要介紹林月珍和張士豪約會，惱怒的張士豪找出孟克柔，三個人開始了固執的對付。

面對被揍的男主，惟一的眼神是輕蔑。

無論是黎維娟還是張開，亦或者陳孝正，在自己的頭上都能夠看見人性中真實的幽暗與慾望。

答：肺癌、車禍、墮胎外加沒有理由的消亡。

面對男朋友給他們挑選出的書，男主只是隨手扔進後備箱。

歸根到底是因為，在這對戀愛關係中，我們看見的總算不再是單一偉大的真愛，而是通過真愛看見了三個真實的人。

特別，是青春真愛影片，儼然雷區。

這份害羞與懵懂在影片中處處可見。

所以，青春中不但只有感情帶來的疑惑和苦惱，還有在成長的過程中對自我的證實和茫然。

比如說荷里活經典青春真愛影片《怦然心动》。

所以並非。

國產青春劇情片，為什么總不爭氣。

愛慕的確能夠營造粉色泡泡，但無法用得這么省，這么玄。

相應地，女性也就不可避免地喪失人的多樣，淪為直觀的愛情電腦。

較之於天降橫禍、莫名消亡那些抓馬故事情節故意營造的真愛惋惜，那些都是青春中更真實，也更脆弱和敏感的痙攣。

較之這些動不動就轟轟烈烈，愛到要死要活，愛到天長地久的青春。

就……離譜。

此種一強一弱，只去特別強調一方在情感中的犧牲與付出的戀愛關係，男女雙方都不再是細膩、真實的人，而只能成為頌揚偉大真愛的工具。

被留下的人十多年都念念不忘，一個人背著回憶的痛苦勉強度日，走了的這個人渾渾噩噩，過出了人生一夜被毀的悲壯。

受不了的是弱和慘。

國產青春真愛影片的“爛”，不但和單一俗套的故事情節相關，深究起來，在刻畫人物性格方面也常常難無可避免地套路化、機械化。

儘管影片依然沒能徹底擺脫墮胎、車禍、出軌等狗血臺詞，但在人物刻畫方面卻能夠呈現出幾分自然主義的層次感。

就講三個獨立而又相近的個體怎樣在愛情中順利完成自我的成長和再確認。

而談到真愛，真實生活中的少男少女們也不能總如國產青春真愛影片中的男女主人公一樣那么瀟灑，那么不顧一切。

張開，大學畢業後為死人做回憶錄，出席同學聚會要靠偽名牌來裝。

不曉得是為的是展現出女性激素還是為的是秀關節，該處非要加上張漾脫衣服的故事情節。

在青春期真愛影片中，常用動機有三種：愛慕or日久生情。

三個人第二次碰面是在琴房，葉湘倫被琴聲吸引來到琴室，巧遇了在門前面重新整理書刊的路小雨。

從故事情節總體看，《怦然心动》尤其像是青春期版的《傲慢与偏见》。

女主邁著穩健的腳步像機器人一樣地發生在畫框中。

青春期充滿著激素帶來的躁動與瘋狂，較之孩童雖會稍顯稚嫩，但因而也有著理智以外的，激情、瘋狂和唯美。

一個不住回頭張望的動作，將葉湘倫對路小雨的好感度生動形像地描寫了出來。

炎炎夏日微風輕撫紗簾，房內太陽光影影綽綽，曖昧氣氛推到滿格。

通過朱莉的純真與幸福，女孩布萊斯漸漸放下他們內心深處的仇恨和抗拒，也漸漸修改了這些成長過程中的分杈。

面對朱莉好意送去的豬肉，他和他的父母表面接受，背地裡卻將其丟進垃圾箱的行為甚至變得很多偽善。

在這種一段為滿足青春期女性的自我敬佩與個人英雄主義情結的真愛裡，美好不靠他們爭取，而靠別人給與。

這三次偶然碰面的鋪墊，透過細節和光影傳達出來了的男主感情的變化，同時也讓男主和女主的生活造成了交集，接下來的真愛萌發自然來得更順理成章。

《左耳》裡黎吧啦車禍逝世，《致青春》裡阮莞墮胎完了又車禍；

黎維娟更像是男版的陳孝正，拼命唸書是為的是突破他們的社會階層，在那個目標下，真愛只能居次。

腳踏車上有說有笑的揶揄。

僅憑一個表情、一個第一印象，不鋪墊，也不必進一步瞭解，動不動就天雷勾地火，不問為什么，愛上了就瘋狂追求，一輩子死心塌地。

層層鋪墊，細節豐滿，感情緩緩展開，真愛的降臨才會顯得更有據可循，更更讓人堅信。

第三次碰面，是在辦公室。

葉湘倫第三次看見路小雨，是在音樂史的課堂上。

《你的婚礼》裡，男主周瀟齊（許光漢飾）對女主尤詠慈（章若楠飾）愛慕的場面。

《花束般的恋爱》只是講了一個再也平靜不過的真愛故事，但較之聖誕節公映的其它兩部真愛影片，口碑卻要好太多。

隔著兩層厚厚的窗簾，特寫鏡頭下，一個漸漸迫近，一個慌忙地如頭小鹿，除了音箱裡傳來的音樂聲，屋裡靜得能聽到對方的呼吸。

真愛的動機不容信，觀眾們就只能憑藉著他們的感情實戰經驗去腦補男女主人公真愛生髮的細節，這種的青春真愛早晚會耗盡觀眾們共情的能力。

套路無法說是一模一樣，只能說是完全複製。

大學畢業後兩人的結局令人唏噓。

故事情節狗血老套、對白無病呻吟、人物不接地氣……

看似很平時，但細品自有一番青春該有的香味在裡頭。

在這一點上，同樣是愛慕，《我要我们在一起》就比《你的婚礼》更用心、細節也更豐滿些。

接著是人群中的找尋。

《十年一品温如言》，典型的慘女主設定，女主溫衡被家庭暴力、被欺凌，愛上女主的男主就要飾演天主配角，要保護她，給她一個家。

三個人都沒有錯，但真愛卻越走越遠。

即便並非“這天陽光較好，你正好穿了件白襯衫“，也必須是些別的。

朱莉是布萊斯搬新家後認識的第二個男孩，兒時的布萊斯，面對熱誠開朗的朱莉，總是很抗拒和嫌棄。

《我要我们在一起》呂欽揚（屈楚蕭飾）第二次看到女主凌一堯（張婧儀飾）是在幼兒園文藝匯演排練室的玻璃窗外面。

昔日的唯美同頻消亡不再，剩下的只有三個不願讓步的自我在彼此間拉扯。

比如說：

十多年之後再見面，就是拷問當年，接著特別強調男主的返回是因為種種只好的其原因，最終再歸結到一個字——

青春期的真愛原本就是憑感覺，假如沒有足夠多的細節支撐就會讓男女主真愛的造成顯得莫名其妙，像是憑空捏造通常。

“豬肉該事件”出現後，朱莉對布萊斯徹底沮喪，而布萊斯卻通過姥爺的一番話，開始了對他們行為的思考。

同樣是拍真愛，為什么自己的影片二刷都值得。

不得不說，青春期的真愛的確有許多共性存有。

就拿真愛出現的動機而言。

都是青春中真愛該有的模樣。

朱莉熱誠、堅強，小小年紀就有對美、自由和心靈的思索。

“溫衡，我不討厭你，從來。”

面對美得如此冷漠的女主，男主的反應是？

但明明，真愛是三個人的對手戲，而並非一個人的獨角劇。

看似是一場狗血的三角戀關係，但《蓝色大门》即使對青春特徵的精確描寫而沒有落入俗套。

《你的婚礼》中，女主也出身不太好，有一個時時追命討債的酒鬼媽媽。

黎維娟娶了一位商人，如願以償地實現了他們突破社會階層的夢想，言談舉止中盡顯富婆姿態。

多么聖心的真愛，多么偉大的犧牲。

兩人在學院時期都是文藝青年，擁有同樣的興趣愛好，吃喝玩樂樣樣都能步調一致，但是邁入社會後，面對生活的壓力與重擔，三個人開始造成了意見分歧。

踢球就踢球，脫衣服很帥嗎？

他們，她們經常不曉得什么是愛，也不曉得自己愛什么。

但也正因而，青春年少時那份獨特的執著和真摯，才更被襯托出幸福與珍貴。

影片最後，孟克柔與張士豪的苦惱並沒有獲得化解，冬天也快要過完了。

愛慕，用得好就是“風陵渡口初相遇，一見楊過誤終生”，用得不太好就秒變花痴。

成長中的他慢慢地意識到了他們的作法很蠢，與此同時也開始看見了朱莉頭上這些獨特的“美”。

依然是同一首歌音樂創作，同一雙帆布鞋。

比如說，國產青春真愛影片中刻畫男性形像時的慣用詞語：美、弱、慘。

張士豪注意到孟克柔偷看他們的表情時的回看，除了一份獨屬青春期女生的陽光，還有一種自信與拘謹共存的青澀。

但想要去精確地描摹出那些特點，單靠絕招復制是沒用的。

比如國產青春真愛影片《致我们终将逝去的青春》，改編自辛夷塢同名短篇小說。

被婉拒後充滿著稚氣的質問。

問：怎樣製造惋惜？

黎維娟、張開都是貧苦出身，沒有家庭大背景、也沒有高超的外貌天賦。

無論是她還是他，都是獨立的，多樣的，多元的，同時，也是正在成長的。

林月珍討厭張士豪，張士豪卻討厭孟克柔，而孟克柔卻即使不曉得他們究竟討厭男生還是女生而在林月珍與張士豪之間不斷搖擺。

女性無法擁有他們獨有的人格魅力，只靠慘與弱來引發男性的保護欲，最終只能淪為男性用以證明他們愛的能力，突顯他們女子氣概的工具。

孟克柔小心翼翼地偷看，又怕被發現。

但凡有點兒誠意的，就不能只想著在外表與身材上做功夫。

對白：

美還能接受，比如說《那些年一起追的女孩》，女主化作白月光，男主借女主來順利完成對他們青春的緬懷和紀念，自有一股獨有的個性在。