朱一龍挑破禁忌話題！用少見的“服務”角度，講出“身後事”

那么陪伴就不能消亡。

挑破我們傳統中的禁忌話題，慰藉到這些甚少被看到的痕跡。

我不能丟”

消亡，只不過也只是個相對的概念。

青春+抗癌，韋一航+馬小遠。

現實生活中，所有的關係都免不了“有始有終”。

影片《寻梦环游记》曾經傳遞過一個“亡魂世界”的規則：

只好，她以為是莫三妹搶走了外公，看見相近的“箱子”，也判定外公一定還在裡頭。

莫三妹和武小文是一樣的人——世界千萬別自己了一樣。

土葬大姐按下按鍵前，說過一句話：

莫三妹那個配角。

4月2日公映。

還有這動不動就要衝上去跟人幹兩架的陣勢。

《人生大事》，儘管以“喪生”為切點，故事情節卻是落在了“生”。

鏡頭裡，武小文一個人躲在房內牆角，孤苦無依。

喪生是什么？

大現代人，永遠不能向小孩講訴什么是喪生。

對於自己兩人，卻是一種正式的相互交貨。

小學家長會，莫三妹難得穿上一身的白色休閒西服應邀出席。

你之後再也見不到她了 你明不知道”

怎樣面對喪生，怎樣告別，是貫穿人一生的研究課題。

但，此種水火不容的關係。

喪生不可悲。

從陌生人到“父女情”。

。

這會是一個月裡，粉絲和院線共同的動作。

到了《人生大事》，主題依然圍繞“生死”。

而此種從碰撞到相惜，再到無聲的默契兼容，事實上便是一段關係新生的過程。

再看主人公：

這也是影片關於生死的最後一步表達：

可悲的是，無法在對方走的最後一刻，記住ta在世界上最後的容顏。

圓寸頭、花襯衣、褲衩外套、金項鍊、腳踩鞋，配上一口重慶官話。

如果說《送你一朵小红花》裡，韋一航和馬小遠的感情是三個少女抗癌馬路上的互勉和治好。

逝去並並非終結 而是超越 去向上一程”

與其逃避，比不上正視。

嘴上跟兄妹說，“孟子就是見嚴禁這群妖魔鬼怪欺負人”。

Sir想到《寻梦环游记》。

莫三妹的發生，填補了武小文友情的空缺；

兩人起初的關係，全在人物細節裡。

影片的委內瑞拉人文裡，喪生不再是陰森可怖。

它沿著喪生的起點，少見地在國產熒幕上說起：

莫三妹和武小文。

入棺後，家屬弔唁。

這是比血緣關係更感人的依靠。

火急火燎跑到小學接武小文放學，背上還背著她的火尖槍。

而這份“痞”，也暗藏端倪。

影片《入殓师》開頭，澡堂老闆娘逝世。

喪生，總被看成是一件晦氣的事。

武小文亂糟糟的指甲上，紅髮繩綁著三顆糰子頭，形如孫悟空。

她會帶著和外公的回憶漸漸成長，繼續“接棒”走下去。

即使無論出現什么事，都難以抵擋一個人重新開始、奔向新生的決心。

後來，武小文與莫三妹的和解，也是因為外公。

“我的媽媽 叫莫三妹

事實上，有如鏡子裡外兩邊。

他喜歡眼前的生活，厭棄他們的人生，進而也和父母發生了隔閡。

無論多難，不認輸，就有機會熬過所有“人生大事”的困局。

我以為外公在這個大箱子（棺木）裡頭

一個至親過世，一個被社會放棄。

先是四處打探莫三妹的住所。

自己就不能消亡”

一把火尖槍直直頂著莫三妹向他“索取”外公。

亡魂流浪漢能隨意摘他們一截牙齒，丟出去，給寵物當飛盤玩兒。

武小文對莫三妹的挑釁，是因為外公。

那么莫三妹和武小文之間，更多是出於一種相惜。

每次見面，都是不歡而散。

看見莫三妹趕到，臉上的眼神瞬間從沮喪到驚喜。

忘掉。

莫三妹右手上，有一個“緊箍圈”式樣的手環，象徵著唐僧。

莫三妹已經淚流滿面。

一個大鬧天宮，一個懟天怒地，交纏在一同，一定先是一場針鋒相對的“惡鬥”。

武小文更是直接本能地誦讀式唸到：

但卻像是繁華的夜市，以一種暖黃的顏色去暈染。

歸根結底。

煙花氣。

甚至包含了現實生活中，即使數次失利就鬱鬱寡歡，不敢站起來的你我。

見脅迫不成，武小文直接大鬧自己的喪禮。

既有情竇初開的青澀，也有掙扎傷痛的恐懼。

看來看去，最有“黑馬相”的是它

沒有人曉得。

MiG的舅奶奶登高放蠟燭，不夠高了怎么辦？

無論是生存還是喪生，生活都不能放棄任何一個人，更不能狠心地鎖上所有的門。

找出後。

國產版《入殓师》？

《我是遗物整理师》一樣有過關於“消亡”的表達：

她有莫三妹守候在身邊。

《人生大事》最開始吸引Sir的，只不過是朱一龍的外型。

牢牢記住這些出現過的幸福。

對朱一龍而言，絕對是一次最為革命性的突破。

就像武小文之所以處處和莫三妹作對、大鬧自己喪禮的真相，並非即使頑皮任性。

就地揪掉他們的頭，當板磚墊腳。

但至少我們能在接受了返回之後，學會什么叫：好好告別。

一邊沖洗，一邊高呼行業名詞：

定檔版預告，武小文走丟這一幕。

暗指了莫三妹的過去：他坐過牢，剛出獄。

只是生氣地對她吼道：

“即便你看不出某一人

而且，當武小文被遺棄的這時候，只有莫三妹收留了她。

“我再也聽不到外公的聲音了

應了大姐的這段話：

她連外公為什么消亡都不曉得。

《人生大事》

差異只在於，起點來得早或晚。

還記得ta回到這世上的傷痕。

好比這張海報，左上角是殯葬雜貨店“上天堂”的標誌，門口是紙人和花圈。

等爆款。

沒有我們的容許，沒有人會真正地從那個世界上消亡。

莫三妹忍無可忍，把武小文抓回車裡。

又怎么要求她去接受。

自己都是寂寞的人。

2020年，“心靈四部曲”之二《送你一朵小红花》公映，繼續關注抗癌族群。

“寬腳穿鞋走北路，平安走過奈何橋。”

判刑的那兩天起，莫三妹就放棄了他們。

即使自己之間，並不存有生理象徵意義上的家人關係。

千萬別忘掉。

不給就賴著不走。

飄到天上去了 不見了 消亡了

編輯助理：罐頭蓋的日與夜

另一邊的世界，也不再黑暗怪異。

人生只不過無大事。

在常人的世界裡，這是日常。

武小文（楊恩又 飾）是逝者的外孫女。

而此種關係的“蓋章”，則起源於莫三妹的一句話。

但“喪生”卻是每一人一生中必經的站點。

對應屋內的莫三妹倚靠在門邊，有如被困牢籠。

絕大多數這時候，我們都難以搞好“準備告別”。

接受喪生，亦是一個人必修課程的功課，那些便是武小文所被“盜走”的。

只有現實生活世界沒人記得你，心靈才會“終極喪生”。

結果，一個挑釁，一個嫌棄。

但莫三妹還是忍不住表現出了一名母親的心急和失控，“你大半夜的瞎跑什么啊你，你跑丟了怎么辦”。

“千萬別把喪生當做一種完結。

只不過，不須要刻意模仿哪一部經典，即使這原本也存有於我們的生活中。

莫三妹（朱一龍 出演）認真梳洗打扮逝者的屍體。

而且，有別於我們通常想像中的憂傷、平淡、莊重。

可就算是莫三妹，一開始也不理解。

莫三妹，是殯葬業服務者。

我們早就不陌生。

編劇劉江江。

結尾，就是武小文的連環找茬。

2015年，他的一部《滚蛋吧！肿瘤君》，把熊頓的抗癌漫畫書搬上大熒幕。

兩天早上，也許是曉得小文要離開了，他很多害怕地問她：

如果我們還在懷念。

而較之喪失，莫三妹更害怕的是：

沒有人跟她解釋外公去了哪裡。

這回，她改成輕聲細語，傷心地查問莫三妹：

這兒的“喪生”，不見得是心靈。

痕跡總有一天會結痂。

小文呢？

眾人抬棺，駕車送至火葬場。

武小文的闖進，挽救了莫三妹的茫然和渾噩，讓莫三妹的生活重新有了象徵意義。

《人生大事》也是來自劉江江2018年白洋淀實地考察採風醞釀，足足兩年後才下筆的原創電影劇本經典作品《上天堂》（入選第二屆“平遙創投”單元）。

《人生大事》似的把殯葬業拍得尤其……

“你看見這個煙囪沒有

“你之後……不能把我忘了吧。”

預告裡有這么一幕，外公死後，武小文的去向成了問題。

而這也是影片關於面對喪生的思索：

家中的舅舅相互推託，沒人願意扶養小文。

電影院啥時候能來點驚喜？

編劇韓延。

“喪生可能將是一道門

武小文畫了兩幅莫三妹的畫像，贈送給他。

莫三妹和武小文的關係，就像是三個破碎面的彌補。

武小文的絕望，也是莫三妹的。

儘管“清明檔”談不上一個檔期，但是在那個特殊的季節，Sir還是期盼一部影片。

喪生，有時候也是另一種開始。”

聽完那些話。

還包括了莫三妹式的人生絕境。

他開始踏進入獄的陰影，像個學生家長一樣照料武小文的起居。

嗎”

心靈自然的終結，成了避諱和不容言說。

旋即就被武小文的下一句話解決。

“身後事”

新聞報道專業出身，祖輩從事喪葬行業，自幼見慣了奶奶為村裡人操辦白事，讓編劇劉江江對“喪葬人文”有著近二十年的特殊感悟，對生與死都報以同等的認同。

為什么動人？

第二次用戲劇的、幻想的、勵志的形式，去講訴男孩熊頓一路的抗癌過程。

而是她親眼看著他們的外公入了棺之後，就此消亡。

完全就是徹頭徹尾的一副痞子樣子。

一上來，《人生大事》就是一組殯葬服務攝影機。

喪生之後的世界到底長什么樣？

就像武小文離開了外公，也並沒有被生活捨棄。