《花束般的恋爱》：豆瓣8.7，口碑爆棚，真愛希臘神話破滅or愛情輪迴復始

直至今日，真愛影片始終是影片類別裡決無法或缺的一種，其實隨著現代人的審美觀念、品位、情趣和市場需求日新月異的當下，特別是純愛影片在當下略顯矯情的個性，常規的真愛影片已無法再勾起現代人的情愫時，而且當真愛片漸漸從男女主的失憶、血癌、車禍三板斧走出來，開始借鑑許多高概念、奇幻構思，腦電波感應，甚至諾蘭的《记忆碎片》也被移植到真愛影片時，估算下一步可能將玩漫威的平行宇宙或者多元宇宙了吧。尤其是剛過去沒多久的聖誕節檔兩部國產真愛影片口碑全數崩落的情況下，2月22日公映的《花束般的恋爱》絕對是個另類的存有。

無論是因緣際會，陰錯陽差，共同愛好，影片拍得細膩，故事情節講得用心，沒有揶揄，一驚一乍，咋咋呼呼，屎尿屁，很幸福的感覺，引起觀眾們對青春的回憶和不捨，這也是為什么有的導演一輩子都沉迷於書寫愛情故事情節的其原因吧。在此也得益於韓國影片從小津安二郎、山田洋次、是枝裕和傳承下來的尤其擅於在日常生活中找尋敬佩的傳統吧。

電影的最高潮部份，當男女主在咖啡店談離婚，而男主想複合，想成婚，想把三個人拖入現實生活的浪潮中時，三個小學生的發生，自己看著有如三個人三年前的翻版再現眼前那一段，不由得感嘆導演表現手法的高明，故事情節最高潮居然是借旁人的對話烘托和比襯，男女主的離婚居然是另兩對戀人的開始，更讓人唏噓。

影片的前半段，隨著女主的父親講出那句“進出社會就像是洗澡”那句話，影片的“反面角色”相繼發生——工作、金錢、生活壓力，鄰近人生活發生改變對男女主的負面影響，影片從真愛童話故事轉至殘暴現實生活，找工作的難於，工作的不如意，爭吵，出席喪禮，出席自己的婚宴，女主輕易地辭掉工作，男主忍受工作壓力，故事情節急轉直下，真愛和奶油，社畜和生活，愛情和成婚，一一擺在面前，影片的現實生活性突顯出來，從“有你就是全世界”到“生活可真苦啊”的感慨讓人不忍心流淚，這或許比純粹愛得死去活來，就算毀天滅地也不管不顧要更接地氣吧。

社會讓人顯得現實生活，這或許是成長的痛吧，社會發生改變了人和人的想法，這也並非從側面反映了當下男女婚戀觀的轉變，以及成婚率如此低的一個其原因吧。就像是電影劇名《花束般的恋爱》通常，鮮花有花開，怒放、乾枯、凋零的過程，真愛也是如此。但，千年發展史一再輪迴，更何況真愛！

看完影片之後，發現開頭即結尾，影片是回憶，故事情節是倒敘，對戴音箱聽音樂高談闊論的部份呼應了影片中間部份，最後在對彼此間的幸福回憶中落下帷幕，很多矯情，並非嗎？但，沒關係，這為什麼不就是真愛原先的模樣嗎。

在缺乏高質量真愛影片的現在，《花束般的恋爱》的公映能否一掃觀眾們對真愛影片的沮喪的陰霾，締造純愛影片的奇蹟呢？

在上世紀90二十世紀以及本世紀初的前一兩年，日本、韓國的各類純愛影視作品相繼公映，賺足了觀眾們的淚水，也讓中國觀眾們對真愛有了新的啟蒙，可參照的模版和幸福的憧憬。

三位主人公的演出，男女主都是文青個性，都是細節控，較為敏感，生活的點點滴滴，周遭的幸福，儲氣罐，養貓，探討木頭剪刀布，但女主的文青個性較男主要強許多，一個是不願長大，被社會洗禮，這同其雙親的關係上能看出來，那種無聲的抵抗，對雙親說教的輕蔑，這也為電影最後女主婉拒複合埋下伏筆。而基於韓國社會的現實生活，男主從一個不諳世事的純粹文青大男孩漸漸知悉了職責，對女主的承諾漸漸被社會生活的壓力所沖走，戀愛的唯美韻味被生活雞毛蒜皮所替代，現實生活社會生活對唯美愛情無情蹂躪盡顯其中。

在那個純愛影片似乎已經落伍的二十世紀，《花束般的恋爱》的悄然公映最大的光環和最大亮點也許就是頂著《东京爱情故事》導演名銜的坂元裕二了吧。

影片的後半部分氛圍烘托得較好，乍一看這是一部給文藝青年看的真愛影片，當下的文青，未來的小資，唸書，音樂創作，漫畫書，追劇，影片，展出，音樂會，寫字，攝影，甜品店，SMAP，新海誠，吉卜力，薩爾達神話，SWITCH，《肖申克的救赎》，《魔女宅急便》《牯岭街少年杀人事件》，一切真愛的幸福盡在其中，巧遇、暢聊、告白、親熱，滾床單，分居，一切純愛影片的套路盡數其中，因緣際會，陰錯陽差，稍顯故意，但導演用精采的細節營造和引人共鳴的臺詞消解了此種設置的故意，尤其是押井守的出鏡更讓人驚喜，最重要的是故事情節觸動了男女們的內心深處。