你曉得電影圈憎惡鏈嗎

前三部就是文藝片，影片票房就不說了，大獎似的也沒有，最後的就是商業片《攀登者》了，但是胡歌已經排到了三四番了，影片成功也算不到胡歌身上，更何況影片還沒有成功，假如製作效率啊通稿所言的五億效率，那就是撲倒姥姥家。

在荷里活闖蕩了三四年年，儘管影片票房不錯，男一也演過，但沒有子公司邀請你出演演大製作影片，你沮喪了，就回了國。

你覺得機會來了，專門帶著小歌手演了一部影片，讓她演女一，你又成功了，你的小歌手徹底站穩了一線跟腳。

你曉得唱而優則演，演而優則導嗎？

大製作就是投資高，現在電視劇製作效率沒有一個億，都不好意思叫大製作。以前大製作就是七八千萬，還有大明星大導演轉投。

等你混上電視節目男一之後，並且電視節目播映迴響劇烈，你就會考慮進軍大銀幕，也就是影片圈子裡。

以前電視節目製作效率較低的，幾千萬就是大製作了，絕大多數是幾十萬，而影片一部中效率就是三四千萬，大製作就是往八千萬以下跑了，s級工程項目就是上億。

當那些影片再度證明了你的電影票房影響力，你他們也爬到了一線頂部，就差一個機會就能成為超一線，你很困惑，但就是找不到這個機會。

那些人為什么那么熱愛影片圈子裡，即使拍影片拿的多啊！變得咖位高啊！

你是新入場影片圈子裡還好，可胡歌是挺著國民電視節目大咖身分進場的，已經拍了三五部影片了，基本都是此種番位，在演此種番位，就會被人取笑，說胡歌糊掉了，商業價值得直掉。

歸國之後，即使你已是國際大明星，國內女星第二人，小製作已經看不上了，只能參演大製作，但你的片酬已經達至兩百萬美元，只有個別影片能請的起你。

極少有人直接從影片做起，從影片做起假如並非天分異稟，比電視節目還難出出頭。

講一個小故事。

但男三男四此種番位，即便胡歌他們願意，但胡歌

小製作就是投資低，以前就是一一億的那種，明星也都是二四線，有的你他們就是明星。

現階段電影片酬能拿八千萬的，個人估算也就吳京可以領到，注意是單指片酬。

綜藝咖處於演藝圈中低端的，影片咖是高端。

你此種電視節目大咖，開始進影片圈子裡還拍沒法男一，只能男二男三混混，小效率會混上男一。

比如說，你是一個女演員出道（沒有資本捧的那種），就是自小配角走起，小配角演的不錯，被子公司看中了，簽下子公司，子公司給你安排資源，參演電視節目的男三男四，電視節目劇播映，迴響不錯，經紀人向子公司爭取資源，能參演大製作的男二男三，小製作男一。

比如說周迅的那個《如懿传》，製作效率四個多億元，聽說周迅拿了八千萬片酬，能說，周迅電影片酬都值沒法這個價。

前面是視頻網絡平臺起來了，法律條文規範了，須要正版，自己在燒錢，賣光廣播電臺，還能買下視頻門戶網站，就有錢了，就能弄大製作。

這兩年，你歸國仍然很紅，你的工作室早已成為了子公司這時候，你已經不滿足於當一個女演員，你要下場分一杯羹，你開始自帶投資，並且簽下歌手。

歌手基本都是從電視節目做起，接著再到影片，比如說郭富城、古天樂、張家輝、四小花旦、黃曉明、陳坤等等明星，基本都是這種起步的。

影片咖位是小於電視劇，假如你已經在影片圈子裡混出頭了，接著跑去拍電視劇，就會給業外一種你糊了的錯覺，一旦讓業外指出你糊了，你的商業價值就會減少。

現在這些大明星（比如說周迅、陳坤等等）回電視節目行業拍片，一是電視節目製作效率上來了，就是產品銷售渠道多，以前就是買下電視節目臺，賣光一輪，賣二輪，再賣三四輪，最後就買下地方臺，還有就是賣dvd。

即使你的子公司已經有簽下歌手，你要帶著她，要么你直接推薦她成為某部電視節目女三，要么你直接帶她進組出演影片女五或是露個臉。

現在不說了，說說以前吧！現在出道形式太多了，也不行什么咖位一說，火就對了。

除了製作效率給不起以外，還有降咖位一說。

演電視節目和演影片是三種方式的演出，具體的我也說不來，只能曉得個大概。

這兒給我普及化一下，什么叫大製作和小製作。

你的小歌手成了最火的女星，大街小巷全是她的影子，更是全體宅男女神，代言人收到手軟，你的小歌手這兩年為你賺了兩個億。

接著你開始奔向國際，去荷里活，荷里活那兒都是國際明星，儘管你是國內牆壁，但是國際名氣太低了，但你毫不氣壘，鬥志昂揚，在荷里活你從男二男三開始，慢慢的你開始在國際有名，世界在經濟發展，你的祖國成為全球第三大票倉，你被卡車司機看上了，他邀請你參演他的男二，整部影片大獲成功，你的祖國本土電影票房跟荷里活差不多，這讓荷里活四大看見了你的聲望。

胡歌、舒暢等明星有一個一樣的標籤，電視節目咖。

兩部戲連撲，還有人找胡歌拍戲就怪了。

但凡兩部中任何一部成功了，比如說得了影后或是影片票房成功，胡歌就能在影片圈子裡站穩腳跟，會接著有人找他拍影片，或是冒點險，直接讓胡歌當男一，現在難。

自己邀請你重新加入自己的系列影片，這兩部影片仍然迴響較好，四大之一為你專門打造出了一部七八千億美元的動作影片，想試試水，儘管賺了，但電影票房沒有達至市場預期，自己沮喪了。

在以前，一部電視劇製作效率達至一個億，得虧死，賣都賣不出去。

不，並非，自己想拍，但沒人請自己拍。

也並非說沒人找，是找的人少了，即便找他拍戲的，也不能要他當男一，基本是男三男四往後了。

第三個問題。

對於資本而言，電影票房沒有達至市場預期，就是賠了。

國內一線明星電影片酬在一到一億之間，吳京必須現在能領到五千萬以下。

胡歌、舒暢等明星為什么極少拍戲？

此種片酬＋電影票房分為是大明星、大導演的專利權，通常電影票房分為都是製作效率不夠，或是你他們要求，反正你想要電影票房分為，只能減少你的片酬。

吳京能領到那個數，完全是已連續兩部大爆影片加成的，戰狼二56億，火星46億，長津湖57億，可以說，假如吳京前面影片不拉胯，就正常水平（商業片）都可以領到六十億以下的電影票房。

等你在影片圈子裡站穩腳跟，電影票房也有了，歌迷也有了，子公司就會安排你演一部中效率男一，影片播映之後，你證明了他們打的電影票房影響力，甚至迴響劇烈，直接成為當紅炸子雞，大編劇（國師、馮小剛哪一級別的）就會邀請你演他男二，許多二四線編劇直接就是男一。

這一下，直接榮登熱搜第二，你的歌迷更是炸了鍋，有的女粉更是直接跑到小歌手去罵她，即使那些年，你的風評一直較好，沒有什么戀情，現代人爭相揣測我是何關係，你不得不出言解釋，也幸虧你的發聲，讓社會公眾轉移視線，不在拉著你的小歌手不放

甄子丹回國內拍片基本會降片酬，接著他們投資一部分（甄子丹有電影公司的），劉德華不能，他經濟發展合同似的在英國，降沒法，投名狀就拿了一萬多億美元片酬。

攀登者最大的問題，就是重新加入了趙薇，本是一部女人戲，沒男性配角充分發揮空間，接著重新加入了大明星，那就要保障大明星的打戲無法少，就給大明星加了兩條談戀愛的戲，接著全劇就蹦了。

之後一年，你成了國內最紅的女星之一，你在國內已經達至了牆壁。

大概而言，電視屏幕小，女演員唱功不須要多好，過的去就行，影片銀幕大，會放大細節，周圍空間暗，會集中精力去看，就會放大女演員的唱功。

但是影片也並非只看唱功，還有你的扛電影票房能力，你的扛電影票房能力沒用，你就是唱功上天，也做不了主人公。

你有這兩樣，就不怕沒人找你拍戲。

你只能把一部分片酬折算成投資，所以並非說你片酬兩百萬美元，其中一百萬美元折算投資，賬並非這么算的，這種算，沒兩部影片請的起你，財政預算根本不夠。

第二個問題。

胡歌演的影片，以前的就不說了，最近的就兩部，《你好，之华》《南方车站》《攀登者》。

有一天，國師找出你，邀請你做他女主角，你不敢在演商業片了，有點兒厭煩，就想委婉拒絕，可國師告訴你，這並非，這是一部現實生活題材影片，你拿過電影劇本一看，看的很興奮，覺得演好了，大獎隨便。

假如你成為國內超一線明星，也就是甄子丹劉德華那種等級的，電視節目效率根本請不起此種明星，太貴了，自己的片酬假如拍戲只需一億，那么電視節目劇得翻一翻。

這兩年，你出演了三部影片，投資了四部影片（包含出演的三部影片），銷售收入十幾億，你的某一歌手在電視節目圈已經小有名氣，你買了一部短篇小說著作權，給你的小歌手，耗資給她專屬打造出一部電視節目劇，不出所料，你的小歌手紅了，趁熱打鐵，接著又給她安排了三部短篇小說翻拍電視節目劇。

在以前，藝人是分成女歌手、綜藝咖、電視節目咖、影片咖五類。

是自己不敢拍嗎？

從低到高，綜藝咖（女歌手）＜電視節目咖＜影片咖。

你為的是整部影片，足足為整部影片準備了四個月，推了全數公益活動，去體驗生活，去瘦身，去看書，功夫不負有心人，你拿獎了，還是戛納影后，國內三大獎也拿了三個，你的歌迷為你狂歡，你的代言人領到手軟，各個編劇都來請你，你成了那兩年最紅的明星，這兩年，你28歲。

你的小歌手很火，意味著搶了許多人的蛋糕，開始有人在網上黑她，你安排公關部進行闢謠，並且親自下場為你小歌手發聲。

比如說一部大製作影片，1.5億人民幣，你片酬算一億，會給你20左右的電影票房利潤率分為。假如你有子公司並且看好整部影片還能出演投資。

經紀人都不能讓他演，太掉價了。

影片圈子裡是個很現實生活的地方，第二要么你唱功炸裂，影片大獎加身（廖凡等人），要么你抗電影票房厲害（吳京）。

你曉得電影圈憎惡鏈嗎？

二十年前如果，就甄子丹、劉德華三位了，張家輝都沒用。