吳京：成為母親之後，心愈來愈軟，額頭愈來愈淺

問：您最初是怎樣收到《长津湖》伍千里那個配角的邀約的？

有一天夜晚，我跟李晨、易烊千璽在劇組睡著了，這天的氣溫是-23℃。我們趴在地上窩了快三個半小時，涼氣從地下往肚子裡灌，肚子鼓鼓的。我們還有熱水喝，而當年這些戰士是沒有的。這天我才真正體會到，為什么說“凍著凍著會睡著”，嗎是筋疲力盡。我們感受到那種真實的炎熱，更會對這些在那么艱辛的條件下打贏那場仗的老前輩們心生欽佩。

問：您很有軍官個性，以致於林超賢編劇曾一度指出您本人的確是當過兵，請問您對軍官、軍官氣概是怎樣理解的？

吳京：易烊千璽是一個較為沉默的小孩，但是他的影片感極強。他很坦然，他的成熟度、對於影片的瞭解、他的演出，你會覺得他不像一個年長女演員，啊個天才。

《长津湖》和《长津湖之水门桥》將會整整負面影響我一生

吳京：看完那個電影劇本之後，我哭了好幾次，即使片中許多故事情節都讓我熱淚盈眶。打動我的是那種真誠的感情，那種感情會觸動你心底最深處、最堅硬的地方。最後，我還是選擇接下了那個配角。現在演完了，我覺得他們很幸運。

張徹編劇，大家都曉得，他是“徐老怪”，我以前就跟張徹編劇戰略合作過，此次就想從他頭上偷師“變”。他顯得太快，但是他變的這時候，他的視角跟你想得完全不一樣，他的膽子非常大，勇於實行。張徹編劇經常說：“我也在自學，我從大家的頭上學到了許多。”連徐編劇都在自學，我們有什么理由不去自學？

吳京：我覺得我有伍千里的配角個性，比如說在對待雙親上。我9歲離家，在外闖蕩20年，但是跟家中那份感情的牽絆，心底一直都有。伍千里的經歷，跟我個人也很像。我也算經歷過生死了，所以並非像伍千里這種打仗，是在拍片的過程中、在練武術的這時候，也經歷過許多心靈的考驗，經歷過許多危險。

問：攝製《长津湖》和《长津湖之水门桥》肯定是空前的艱辛吧？您的體會是什麼樣的？

吳京：我從四位編劇頭上學了許多，從自己每一個人頭上都能看見不一樣的東西。

《长津湖之水门桥》的攝製中，有一天，拍的是我衝入敵方指揮部的戲，即使風向突然變了，風把指揮部給燒起來了，我就被困在屋裡了，我聽見對講機裡張徹編劇在高聲喊：“快進去落水！快進去落水！”

我覺得我和伍千里內心深處堅硬的那部份，只不過是挺像的，不必去故意演，我自然而然就流露出來了。

在劇組，許多這時候都是我們一同創作的，許多攝影機都是大家一同締造的。我極少經歷這種的影片，不論是導演、編劇還是我們的製片人，大家齊心協力為的是一件事情而努力，到最後甚至你分不清哪一句話是哪一個人說的，是綜合了大家的心血。

吳京：的確，這對兄妹之間的感情是須要我去琢磨的。我跟千璽的歲數差距較為大，我當年假如真努力努力，我的女兒也都這么大了。在劇組唱歌的這時候，我就在想，我對他的那種不捨是什麼樣的一種感情。只好我就把他想像成我女兒，那種情感就自然而然地流露出來了。

問：在攝製前夕，您是不是再傷勢？腿上的舊傷發作了嗎？

問：後來是什么其原因打動了您，讓您決定帶傷也要接拍？

問：在配角以外，您和易烊千璽的關係是什麼樣的？

陳凱歌編劇的鏡頭尤其講究，不論是美感、構圖、燈光療效還是色調配比，都尤其講究，他是一個唯美的著名詩人。

問：您覺得他們和伍千里有什么共同之處嗎？

問：同時和陳凱歌、張徹、林超賢四位大導演戰略合作，學到了什么寶貴的實戰經驗嗎？

從那個戲籌備開始到開拍，我們倆都在一同。儘管他話不多，但唱歌的這時候一個表情就能知道對方的意思，我們是有默契的，兄妹之間的情感自然而然就養成了。

拍在火場裡的戲的這時候，裡頭很熱，嗆得我快憋不住了，這個這時候我們是多么懷念冰天雪地；但是，到了冰天雪地的劇組，又覺得啊太冷了，又想急忙進火場去暖和暖和……此種冰與火的折磨，會幫助我們很好地刻畫配角、找出配角的感覺，劇組的環境刺激到了我們的每兩根脊髓。

文 | 蕭遊

易烊千璽那個青年人，難能可貴。我是帶著柺杖進的攝製組，結果我的拐傳給了我的兄妹。易烊千璽在拍《长津湖》的過程中跟腱受了傷，劇組外邊有個坡，當他他們拄著拐爬不上去的這時候，他就把拐丟下，跪著爬到了劇組。我當時看見那一幕的這時候，啊覺得那個青年人前途無量。

吳京：儘管我們的攝製環境很艱辛，但是當年的中國人民志願軍戰士，在那么艱辛的條件下還打贏那場仗，我們沒有理由在寬敞的環境裡順利完成，這就不對了。而且每一女演員在他們狀態裡做這件事情，我們只剩下享受那個過程了。

我成為了母親之後，心愈來愈軟，額頭愈來愈淺。在戲裡有一個攝影機，是陳凱歌編劇和張徹編劇都尤其討厭的——我把哥哥伍萬里的臉，揉成了包子臉。只不過，那是我平常和我女兒玩的動作，但是你想一想，假如說你把伍萬石庫門成一個包子臉，而他立刻要上戰場了，假如這是你的女兒……想想我心底就會酸，淚水就會流出來，可能將是我年紀大了吧。

我有一個習慣，就是到現場，看見人家那個攝影機，我就會想“假如是我，我會怎么處理？”假如編劇的選擇跟我不一樣，我就去問編劇，您為什么這么做。編劇們對我都挺好的，自己會告訴我自己的想法是什么。之後再有這種的攝影機，我加上我的想法，再加上自己的想法，嗎會有除此之外一種想法呢？而且我覺得，整部戲我的收穫尤其大。

林超賢編劇拍片就像打仗一樣，一步一個腳印，慢慢地向前推，不疾不徐，所有的東西，依照輕工業程序在大力推進，都在他他們的控制覆蓋範圍之內。

問：在影片中，伍千里和伍萬里這對兄妹的情感，打動了許多人。

對先輩們的敬畏，生怕他們的演出有一絲絲的失誤

還有兩天，我們聽說要降溫了，當日最熱的這時候能到-37℃。而這天南極是-38℃，北極是-39℃。我們都穿著厚厚的棉衣，添上了加厚內褲和保暖衣。但是到了劇組，張徹編劇說風不夠大，只好安排了風炮在吹雪，吹得我們渾身發冷，淚水止不住地往下流。編劇要求我們要注意觀察，要強睜眼。風把我們半邊臉都吹得麻木了，順著胳膊往皮膚裡灌。那種滋味嗎是拍兩條就想跑，但是你拍完兩條嗎跑不了，即使你要繼續埋位，在那兒等著。

問：影片裡您的每一場哭戲都很有震撼力，比如說返鄉給雙親磕頭的戲，您是怎樣把握的？

拍完影片《长津湖》和《长津湖之水门桥》後，吳京覺得他們成熟了許多，讓他感嘆的是女兒“吳所謂”也有了變化，“他平常都‘無所謂’，但是看了《长津湖》之後，剪了個寸頭，他還讓他媽給他冰了一個土豆，他吃了。我想，這就是我們拍那個題材、拍那些影片的象徵意義吧。我們要告訴我們的小孩，今天的幸福生活是多么來之不易。”

吳京：傷勢是有的。至於舊傷，我們的編劇都很聰明，四個組的編劇說：“哎呀，你那個腿有傷，這種吧，戲中就讓你的腿傷勢吧。”只好，自己就安排了伍千里在劇中腿傷勢，這種我跑起來的這時候就尤其真實了。

成為了母親之後，心愈來愈軟，額頭愈來愈淺

吳京：軍官有職責保家衛國，軍官有權利承擔起軍官這三個字的職責。我想，你能夠承擔起這份職責的這時候，或是是你一心熱愛這份職責的這時候，不論是誰，無論你長得什么樣子，你自然而然就會流露出軍官那份擔當、那種個性。我想，那個就是軍官氣概吧。

吳京：敬畏。是因為對先輩們的敬畏，生怕他們的演出有一絲絲的失誤，會對不起那些先烈們的付出。

說到雙親這幾塊，只不過拍片那幾天我爸爸正好腦血栓住院治療，我爸爸、媽媽和妹妹都沒有告訴我，自己怕負面影響我的工作。後來我爸爸在養傷的這時候，家裡人告訴了我。返鄉那場戲的這時候，伍千里看見雙親磕頭，你想想自己假如是你真實的雙親，自己用最質樸最偉大的感情去面對你的這時候，你怎么可能將不能被敬佩？而且那些是不必演的。