李安新劇，爭論很大！65歲的他，還在折騰什么？

早在上世紀90二十世紀，整部《双子杀手》的電影劇本就已成形，但即使當時的技術限制，工程項目被數次延後...

此種“過分真實”感，讓你能夠很清楚的看見人和人槍戰的細節，以及粒子運動的軌跡...

普通影片，在幾秒鐘內，已連續播出24幀鏡頭...

但是，再厲害的殺手，也鬥不過時間。

在看影片時，我曉得年長的麥克·布朗，只是一大堆數據的產物，但我仍然會被震撼，即使他太真實了。

現階段認為，他的挑戰，有可能成功，但更大的機率是失利...

李安說：一個攝影機，可能會做上一年。

什么是120幀？

祝李安編劇好運！

《谍影重重》片花

在《双子杀手》中，同樣是三輪車駛過的鏡頭：

比如說，在李安的上一部經典作品《比利林恩的中场战事》裡，範·迪塞爾的演出就很多用力過猛...

直至今天，它才在李安接掌之後，成功公映...

換句話說，《双子杀手》的對比度是普通影片的十倍...

《双子杀手》院線熱映中

李安編劇的《双子杀手》於2019年10月11日北美地區上映，短短的兩週之後，登陸中國內地院線...

的攝影機。

2019年10月18日，李安編劇的新劇，中國內地上映...

技術。

我們今天就來聊聊整部：

我在《谍影重重》中截取一幀鏡頭

但是，我們要曉得，這是一個上世紀的電影劇本，當年這些先鋒的設定，今天認為已經很俗套...

但是，最獨有的地方是：120幀。

口碑嚴重分裂，打低分的網民說：

那些年，李安編劇潛心研究的：3D+4K+120幀的技術，才是對立的核心...

他所要挑戰的，是影片百年發展史所形成的美學體系...

整部影片最重要的亮點，不在於故事情節，而在於用什么技術手段去講故事情節...

傑森·德普

以故事情節著稱的李安，竟然沒把故事情節講好？

影片告訴我，它要變了。

《双子杀手》

據傳，曾經有人曾經問李安，咋要採用這么超前的技術，咋要這么保守？

這可能將嗎？

3D，不解釋了，人人都看完3D影片。

口碑嚴重分裂...

65歲的李安，到底在想些什么？

觀眾們能夠清晰看見海面上的水紋價格波動，和陽光灑在海面上的跳躍感...

《马尼拉之战》

李安聯手維塔工作室，作出了一個足以以假亂真的，年長版的麥克·布朗。

而是藉助對麥克·布朗進行面部和動作捕捉，接著用大量數據，重塑人物的每幾塊骨頭、關節、眼部、牙齒...

想要顛覆這套審美觀控制系統和習慣，談何容易...

但是，此種感覺，與我們長期形成的審美觀習慣，並不一致...

但是，即使失利又怎樣，你能說李安輸了嗎，Fuck it，老奶奶的探險才剛剛開始呢…

拍了20十多年影片的李安，看似溫和沉穩的李安，所涉獵的題材千姿百態：家庭、武俠小說、同性戀者、真愛、科幻、歷險、超級英雄...

而是：

坦率的說，整部《双子杀手》即使動用了 麥克·布朗此種等級的女演員，從成片效果上看，也未能完全展示出他的氣質...

因而，有許多觀眾們指出，整部《双子杀手》的“過分真實感”讓人不適，動作場面比不上《谍影重重》系列

但是，暗殺成功之後，敏感的威廉卻發現，隱隱很多不對勁...

罵孃的有之，點讚的有之，還有許多觀眾們很懵逼...

但是，在《双子杀手》中，李安的探索，還不止於此。

到了2008年，結果丹尼爾·凱奇跑出來把編劇拉走了，拉著他去拍了一部平庸的：《魔法师的学徒》

李安的下一部影片，將再度採用3D/4K/120幀技術，以拳王阿里和喬·帕特森的“世紀末之戰”為題材的：

丹尼爾·凱奇

要曉得，影片已經誕生100十多年了...

《阿丽塔》中使用數字技術催生的配角

我一想到他們都成老奶奶了，Fuck it…

但是，這些高速移動的粒子，就會在我們眼裡造成模糊不清和拖影...

故事情節毫無新意...

他還運用了另一項技術：數字造人。

麥克·布朗和李安

但那個技術最大的問題是：作出的人，總是有一種虛假感。

比如說，影片中有一幕

一旦製成了慣性，我就會心生絕望，怕被定型，怕他們江郎才盡，怕東西陳腐，怕被人摸清路數...

打高分的網民說：

坦率的說，那些批評，確實是一部分觀眾們的真實觀感，並並非雞蛋裡挑牙齒...

上面這張片花，是《谍影重重》中三輪車駛過的鏡頭，它的幀數是24幀...

而這一次，他要挑戰的是，影片誕生的這100多年來，無數大師後輩所創建的美學國際標準...

每秒播出60幀鏡頭，幾乎沒有模糊不清和拖影，它更接近我們真實生活中的聽覺體會...

要曉得，這是一個命途多舛的電影劇本...

但是，該片最大的爭論點，還並非電影劇本...

威廉，是DIA（英國國防情報局）探員，身手了得，能在數千米以外，取人性命...

51歲的他，準備幹完最後一票，金盆洗手。

再到2012年，《双子杀手》那個工程項目企圖再次啟動，又被傑森·德普拒了電影劇本...

是啊，65歲的李安，無須再向世人證明他們，在“60耳順”的歲數，他顯得更任性，更保守，更自我，也更堅強...

以演出為例，

李安說：

我不曉得影片會不能發生改變，但我曉得，李安的影片變了，但是李安沒變...

[喬·阿爾文]出演的[布萊恩·林恩]

現在認為，他相距成功，還有很遠很遠的相距...

，居然是23歲的他們...

它到底是爛片？還是傑作？或是是平庸之作？

最後一項任務，是暗殺一位來自白俄羅斯的恐怖份子...

這並並非新穎的技術，它已經被運用到很多影片中。

電影劇本的天然缺陷，即使李安此種等級的編劇，也無力迴天，也為它的口碑分裂，埋下了伏筆...

基於“視覺暫留”基本原理，我們的神經系統造成了一種錯覺：以為他們看見的是已連續的鏡頭。

假如不說，你很難窺見，他只是個虛擬的數字配角

並非直觀的磨皮或是換頭。

他仍然是這個，深愛影片的人。

經典電影《美国往事》片花

每秒24幀的影片，已經形成了一套成熟的審美觀控制系統，而我們也養成了一套完整的審美觀習慣...

直觀而言，就是用一套器捕捉人臉、皮膚的動作，接著通過後製出另一個人。

聽覺暫留現像：人眼在觀察時，光訊號傳入大腦神經，需經過一段短暫時間，光的促進作用完結後，聽覺形像並不立刻消亡，此種殘留的聽覺現像被稱作：聽覺暫留。

也許，根本就沒有成功的可能將...

什么是數字造人？

換句話說，在120幀圖像中，演出要比普通影片“歸還來”一點...

要曉得，3D/4K/120幀基礎上，影片的攝製方法、服化道、後製、甚至演出形式，全都出現了翻天覆地的變化...

在120幀圖像中，女演員臉上的細微眼神被準確捕捉，並且十倍放大，即使是唱功好手，也會被拍出演出傷痕...

《马尼拉之战》海報

4K，指的是對比度，此前我們觀看的絕大部分影片，對比度都是2K。

[克里斯汀·坎貝爾] 出演妹妹

說實話，整部《双子杀手》的故事情節，的確略顯老套...

接下來，且讓我用盡可能直觀易懂的形式，講解一下3D/4K/120幀技術...

維塔工作室甚至找來麥克·布朗年長時的影視資料，從中以獲取年長麥克的大量數據。

驚險...

反而是年長女演員喬·阿爾文和克里斯汀·坎貝爾，自己沒有那么嫻熟，卻變得平實而真切...

祝他在艱困的探險旅途中，一路順風！

他的搭擋一個個死去，他也開始被人追捕...

而當每秒播出的是120幀鏡頭時，就會造成“過分真實”的感覺...

那些年，李安在新技術上沒少折騰，從上一部《比利林恩的中场战事》，到這一步《双子杀手》，那些折騰，看上去或許都不太成功...

史蒂夫·達蒙和他的三輪車，以及周圍的景物都是模糊不清的

豆瓣罰球還不錯，達至了7.1分，IMDb罰球一塌糊塗，只有5.7分，沒及格...