南柯一夢太唯美，醒著做夢很堅強！魏成功是無趣生活裡的喜劇之王

影片詞彙是一種通用材料，女演員的專業性是一種異形板材，創作並非拼接，而是將兩者變化為一種全新的東西。

第二次見面，編劇躲著小嘍囉們喊“殺青”和“咔”，當有人以為這是奧托的暱稱，也跟著喊“咔”時，魏成功一下子就急了，“你有什么資格喊咔”，在他心底，除了編劇，他們沒資格喊停，這也是他被無數次喊“停”後的創傷後遺症復發。

入戲太深，虛實難斷。魏成功漸漸陷於了一個又一個倫理困局，他在女演員、好友、知己、叛徒等數個身分與配角之間遲疑踟躕，真相大白前夕，這齣戲演與不演，成為了一個堪比存有與喪生的終極神學命題。

戲劇化的頓悟時刻降臨，魏成功指出他們的上一個女主角還未演完，他要幫助巴塞羅那繼續演下去，這一次既有攝像機道具，還有他他們編寫的電影劇本，只好婚宴解救的最高潮戲變為了一場經典的“戲中戲”。

被婉拒無數次的龍套，經不起一次未演出完結時的強行中止，這殘暴又冷血，是對一名女演員的心理凌遲。

從思想絕望到心靈威脅，受騙的魏成功用專業的女演員思想一一回敬。巴塞羅那和觀眾們都知道一切但一場空夢，身旁的人都在逢場作戲，惟有女演員還在出演他們必須飾演的真實配角。

編劇越掏心掏肺，我們就難沒心沒肺。他越是要給成功學扇上一耳光，我們就越指出這是一場勵志秀，一幕付出與投資回報勾搭成奸後的賓主盡歡。

《这个杀手不太冷静》裡，魏翔出演龍套女演員魏成功，同劉德華的《喜剧之王》一樣，戲痴魏成功老是討厭給他們加戲，即使一句對白也沒有，但一個負傷喪生的過程也會被他詮釋地天馬行空。

只不過《这个杀手不太冷静》絕非要求人人都從小角色努力坐上主人公位置，而是要始終對得起良知，對他們的夢想維持忠心。編劇特別強調過程，我們卻只倚重結果。

巴塞羅那須要一個有獻身主義精神的戲痴，而魏成功實在太最合適但。在人人都知道這一切將如南柯一夢時，魏成功面對謊言時的真摯，便更為更讓人傷心。

戲裡有一幕尤其動人，唱功普通的魏成功只不過是生活中的影后。為的是瞞住已故摯友的失聰母親，他一直飾演摯友身分，一演就是十多年。那個劇組的“侄子”卻是一名母親內心深處的完美女兒，真偽虛實在這一刻顯得不再關鍵。

南柯一夢很荒謬，醒著做夢還須要更堅強。後面魏成功迄今《雨中曲》的雨夜舞步有多唯美，下一秒巴塞羅那用謊言替代真相的嘲諷就有多凶殘。

當魏成功重新返回龍套身分，被當做替身毆打，被片場習慣性忽略時，一名慧眼識珠的編劇發現了他的可塑性。他演出方面的一片空白，他對女演員身分的認同，令編劇異常敬佩，想要給他一個真正的女主角機會。

自己說他瘋癲，我笑別人看不穿，魏成功但是太在意每次攝影機前的難於機會，每一幀膠捲裡有神明，影片之神面前，魏成功畢恭畢敬，這是一名女演員的自我學識。

錯位是戲劇創作的利器，真情與冷意的週轉，心願與現實生活的相距，志大與才疏的落差帶來了源源不斷的武裝衝突最高潮。

女演員魏翔已經在粉絲內心深處混了一個臉熟。《欢喜密探》《西虹市首富》《你好，李焕英》等一路走來，這些上場但幾秒鐘的小角色都被他演藝的活靈活現，入木三分。

《这个杀手不太冷静》反覆藉助戲中戲內部結構，模糊不清了真實與虛構，戲裡的虛實，戲外的真偽，魏成功已經並非戲中的龍套，而與熒幕外的每一個普通你我互成鏡像。

《这个杀手不太冷静》屬於前者，它對現實生活的暗喻，對於大膽做夢的禮讚，讓其一直瘋長下去，告訴我們人性中的愛和幸福，讓我們一眼就能看見它們的存有，不致被黑暗把這世界奪了去。

南柯一夢的虛無與陣痛在真相大白的一刻到達三角形。面對嘲弄，險些被燒死的魏成功卻選擇繼續演下去，飾演一個開拍的男主，帶著痛苦笑著返回。

南柯一夢常常用以形容竹籃打水一場空，甜蜜的夢與醒來時的苦澀對比鮮明，更讓人一聲嘆息。但在《这个杀手不太冷静》裡，南柯一夢卻有著別樣的唯美。

現場殺機四伏，人人如履薄冰，惟有不知真相的魏成功如唱功之神附體，讓摸不許來路的大佬和小嘍囉們不肯輕舉妄動。

影片被譽為造夢的工具。它是人類文明自我慰藉的膠囊，只有它們是變化的，我們才會默認其依然在有效期內，依然具有與我們的症狀相對付的能力。