氯化水通常的影片

全劇在場面調度上至始至終都維持著彪悍與硬氣，時刻能在打光與運鏡的嚴絲合縫下藉助怪異的剪接方式對強壓迫感的構圖所帶來的空間社會秩序施予最強烈的衝擊，四種封閉場景間反覆的交匯與穿插不但不能讓觀眾們感覺到時空上的單調與無趣，但是巧妙地與冷戰大背景下溝通交流的閉塞形成等價，帶來雙重博弈下一刻也難以呼吸的緊張感；歌劇則緻密而細膩：流暢自如地把控敘事節拍，將有條不紊的四線敘事結合於高度自省的風趣氣氛，以很小的趨勢折射出一整個核絕望時代的微妙情緒，同時每時每刻都能細膩地切入生動而不尷尬的抨擊詩意，通過嘲諷企圖的持續滲入構築起剝除人性的荒誕視角，神奇地讓所有人物被高度符號化態度化後仍能在觀眾們的腦海中裡維持各具特色的鮮活第一印象，最終使內戰電腦的可笑其本質與“性”形成驚訝的呼應。

已經難以用“好影片”此種匱乏的詞語去形容它了，更難以用詞彙去傾盡庫布里克的偉大與前瞻。它絕對是那種永遠都難以被後世重現的、夢裡才有的影片。

再看《奇爱博士》，六年前第二次觀看所受到的震撼分毫未減。它所具有的深刻、自覺與適時的風趣足以讓後人所有嘲諷影片自愧不如,而前者多半充滿著了洋洋自得的暗示與自以為是的幽默。