“布倫特曼”重新加入黑馬影業，理查森要歸還《星战：传说》的著作權

黑馬影業處在漫畫書向大熒幕的轉型時期，理查森也宣稱，自己須要大量富有經驗的製作者，但是另一家影業的知名度還沒有打出來，自己不大可能請到當紅製作人，布萊恩·布朗此種檔次的影片人轉投剛好。而且說，“布倫特曼”重新加入黑馬影業，對於兩方而言那場戰略合作較為匹配。針對《星球大战》系列，許多人為黑馬漫畫書打抱不平，在變形金剛類影片或是電視劇集當紅的二十世紀，另一家影業重大貢獻了強大的創作力度，畢竟《黑客帝国》和《星战：传说》的腳本很出眾。但是現在我們提起《星球大战》，很多歌迷首先想到的影業還是盧卡斯影業，即使前者已經被迪斯尼全面收購，極少有人想起黑馬漫畫書的創作。

漫改影片的新世紀非常暢銷，漫威與DC在超級英雄的應用領域形成了市場競爭模式，黑馬影業具備後起之秀的才華。本報記者布萊恩則表示，“布倫特曼”重新加入黑馬影業，另一家影業迎來了著名編劇。“布倫特曼”就是凱文·布朗的外號，《疯狂店员》和《泽西女孩》是他的代表作品。在觀眾們的第一印象當中，凱文·布朗擅於主演推理片或是喜劇影片，為什麼他迷上了宇宙影片？布萊恩對此進行了解釋——黑馬影業的負責人理查森要歸還《星战：传说》的著作權，另一家影業須要開拓製作陣容，理查森邀請“布倫特曼”是很關鍵的步驟。《星战：传说》是黑馬影業創作的《星球大战》系列之一，現在整部系列的著作權屬於迪斯尼。

為什麼布萊恩·布朗有個外號是“布倫特曼”呢？即使圈內的專業人士說他在創作方面“有心機”，有時候他使用許多別有用心的題材包裝自己。現如今導演們包裝自己很正常，即便製作者也會明星化，但在三十年前左右，對於許多沒什么資源、只能自編自導自演的底層影片人而言，他們自己宣傳自己的方式有些異常，而且布萊恩·布朗成為了“布倫特曼”。在很多粉絲們的固有第一印象中，布萊恩·布朗或許沒有涉足漫改影片，但他在這一兩年創作了很多宇宙影片的腳本，即便超級英雄系列在21世紀末非常火熱，他轉型成為漫改影片或是影視作品的導演、編劇或是製片人，這是很正常的事情，即便影片人也須要轉型。

變形金剛類影片的歌迷們清楚，黑馬漫畫書子公司創作過五部《星球大战》，其中《黑暗帝国》與《清除》的關注度較為高，為什麼理查森計劃歸還《传说》的著作權，而並非除此之外幾部份系列呢？布萊恩則表示，在黑馬漫畫書創作的五部變形金剛類經典作品當中，《星战：传说》的知名度屬於中等，整部經典作品沒有大紅大紫也沒有撲街，既然在黑馬影業轉型的過程中，理查森拿整部系列“試水”具備前瞻性，黑馬影業也能找出宇宙影片應用領域的經濟發展方向。假如理查森能夠成功歸還整部經典作品的著作權，很多人堅信黑馬漫畫書還會逐漸歸還《无限宇宙》等系列的創作權，到時候黑馬影業有可能形成百花齊放的態勢，超級英雄應用領域形成了“三巨頭”的市場競爭模式。

理查森也談及了那個事實，《星战：传说》的著作權在迪斯尼那裡，隨手另一家影片製片廠的創作力度極強，但是自己的創作來源極其豐富，很難想起《星球大战》當中有才華的系列。而且說，理查森要歸還《星战：传说》的著作權，這是黑馬影業能否崛起的關鍵步驟，即便變形金剛類影片具備知名度基礎。隨著黑馬影業步入了影片市場，預計《捉鬼巴菲特》和《异形》那些大熱的黑馬漫畫書，都會步入大熒幕。

漫威與DC在製作者方面已經人馬為患了，派拉蒙在這方面的行徑較為明顯——雖然該影業想給新生代影片人許多機會，但派拉蒙兄妹的管理層還是與扎克·施奈德周旋，自己還計劃請回諾蘭兄妹。“布倫特曼”在荷里活的知名度算不上非常大，他的代表經典作品也算不上真正的熱門經典作品，當然筆（沾沾自喜看影片）覺得《泽西女孩》擁有許多深度，可惜那些經典作品都不紅，引致了布萊恩·布朗也處在不溫不火的狀態。他自然得不到漫威或是DC工作室的垂青。影評人艾倫還談及了關鍵的一點：“布倫特曼”既並非年長編劇也並非女性製作者，MCU工作組覺得中老年男性編劇不合乎平權的價值觀念，而且他只能退而求其次重新加入黑馬影業。