東方快車凶殺案：經典推理小說翻拍，眾星雲集，表現卻平平？

比較可惜的是，與原著及1974年版本較之，新版的線索顯得較為雜亂，不夠縝密，刑事案件本身的鋪陳太過草率，許多與嫌犯的談話都被簡化到連重要線索都不一定有帶出來的地步，而且假如對題材陌生的觀眾們，看完滿頭霧水，必須也不不幸。

不過基本的波洛氣質還是完全相同：他的誇張鬍子，無害的紳士樣子，總讓人覺得無法把他當一回事，但一剎那，他就會抓住你的祕密。

特別舊版但是讓英格麗·褒曼奪下奧斯卡金像獎最佳女主角獎呢，這個配角的新版由佩內洛普·克魯茲表演，各位看完出來還記得克魯茲有發生在整部片嗎？

新版的《东方快车谋杀案》較為不重視讓觀眾們對此案一清二楚，而將重心擺到話劇效果，首先讓一干人等在火車外的隧道口排排坐，就如達芬奇「最后的晚餐」油畫那般，並且在講解完此案後，讓波洛挑戰嫌犯，要對方將他殺人滅口，我很討厭這種的安排，它是個很精采的試驗，讓某位女演員更有充分發揮空間，也更帶得出結論觀眾們情感。

在舊版，所有故事情節都出現在車廂裡，即便大雪紛飛，旅客列車頂多卡在雪裡動彈不得，乘客還是能待在車裡；肯尼思·布拉納則設計了一場雪崩，讓旅客列車出軌，也讓乘客能出來透透氣，場景有稍作變換的機會，增加了密封感。

在1974年的版本，一樣遵從那個傳統，所有有關人等聚集在車廂裡，波洛把許多細節都解釋地十分清楚，觀眾們再怎么頭昏腦漲必須都還是能懂一大半，但優點就是總體感覺不免較為呆板。

至於收尾，習慣看阿加莎·克里斯蒂探案或者其它象徵主義探案的，都曉得一般來說在揭開謎底時，柯南會跟所有被告、嫌犯、警方等等，說明他們的思維，細述每一道線索，推導出所有可能將，接著抓出凶手。而且那個章節一般來說很長、很仔細。

當然，這故事情節是波洛的場子，所以編劇布萊納將攝像機聚焦在女演員布萊納，絕對無可厚非，但不代表要將其它女演員都拿來跑龍套吧，但是《东方快车谋杀案》案件的精采處，除了波洛的聰明才智，也在於這12位嫌犯的交流和隱藏的關連，不把許多焦點放到自己頭上，自然犧牲了觀眾們的投入程度。

除此之外，與該案密切相關、發生於數月前的「阿姆斯特朗绑架案」，在舊版是從影片開始就開門見山敘述了一遍，而且觀眾們後來看見快車上的配角時，已經可以先做些推理，新版的則到中段才提及，儘管可能將更有震撼效果，但觀眾們也很可能將無法消化這突如其來的一大串信息。

《东方快车谋杀案》新版故事情節基礎與原著沒有太大差別，一樣是舉世聞名的大偵探波洛（肯尼思·布拉納 飾），在30二十世紀的冬日，於伊斯坦堡搭上了頭等車廂爆滿的東方快車準備回英國倫敦，出發後不久，一位旅客慘遭殺害，車廂每位旅客人人有嫌疑……

肯尼思·布拉納版本的波洛，與原著已經不太一樣。原著的波洛，長得不高，頭型是顆蛋，有誇張的翹鬍子，給人很多搞笑的感覺；

更難理解的，則是為什麼肯尼思·布拉納找來一大堆明星如朱迪·丹奇、傑森·德普、克萊爾·菲佛、黛西·雷德利、亨利·達福、佩內洛普·克魯茲等，卻沒給自己事情做。

總體說來，新版最令我討厭的是收尾的形式，和攝影，很多畫面構圖和攝影機的流動，都非常迷人難忘，影片最後的冬日陽光，美得教人屏息，配搭波洛最後的體悟：公義並不是非黑即白，更更讓人感觸良多。

除此以外，導演肯尼思·布拉納與編劇安德魯·懷特，也將許多現代化的思維藏進了電影劇本里，除了原先的歐洲各國差別以外，新電影劇本還加了一個白人配角，盡全力將相同人文及社會階層的敏感細節收納進去。

到了21世紀末，那位新波洛不但扮相與樣子較為帥，甚至還太過超級英雄了點，能毫不馬虎地追凶槍戰，看得很多不太習慣。