跌穿7？豆瓣這打分恕我難以接受

於我來說，觀影體會就稍顯複雜，最初的沮喪與對電影戀戀不捨的回味齊頭並進，並且在隨即反覆觀看的過程中，鍾愛之情漸漸佔有了上風。

至少在那個藝術風格變化多端的編劇頭上，我又看見了截然不同於以往的另一面。

有那么一點返回了成名作時期的故事情節編排，就算與此前規模最小的《私恋失调》相對比，前者在緊湊度與人物的玩味性上都要遠遠超過一大截。

所以，僅僅把視野放到Gary與Alana之間的交流是遠遠不夠的，PTA想要呈現出的遠比打情罵俏更加宏觀經濟。換來說之，他在搭建甚至快速三個時代的衝撞。

仔細科學研究那場戲的調度，我們便會讚歎於PTA信手拈來的圖像嗅覺。起先是Alana孤身的背影與Gary站在人群之中的比對，已經稍許點出兩者身處世界的差別。

其實，當時代再一次更替，當PTA成為了後輩們眼裡的前輩，我們又會怎樣看待那位編劇，那個問題成為了整部電影最後Gary與Alana繼續往前奔跑所留下的餘韻。

從電影的大背景設定上看，PTA再度返回他的家鄉，並且把時間的codice撥返回了1973年，也就是編劇的幼兒時期。所以，僅僅是這一份大背景介紹，我們輕易就能聯想到他晚期的《不羁夜》，同樣的地點與幾乎完全相同的二十世紀，但這一次的PTA無疑是在挖掘銀幣的另一面：

兩者都可稱得上PTA的衛星城烙印，其實《甘草披萨》更變得私人化。

另一個不太顯著的點，在於最後國會議員選戰時發生的這位盯梢者，看起來是對後來弗蘭克·斯科塞斯《出租车司机》的戲仿，但事實上在PTA的表達裡，他是在反《出租车司机》的文件系統，藉助Alana見狀劈頭蓋臉的反問宣告老一套的無病呻吟或男性附庸國價值觀已經陳舊落伍了。

而在三位執導的選用上，則充滿著了適配於電影藝術風格的人情味道。出演Gary的是哈里森·霍夫曼，也即與PAT戰略合作十多年的已故黃金搭檔威廉·塞默·霍夫曼之子，而出演Alana的則是塔拉娜·哈伊姆，她與其姊妹成立的Haim樂隊與PTA交情甚好，前者還幫她們攝製了好幾部MV。

反觀Alana，她幾乎從頭到尾都處於茫然與遲疑之中，不僅僅是對Gary的大膽表白猶疑不決，更多的還是表現在對未來何去何從的舉棋不定。而且我們會察覺她在電影內基本都是展示出一種遊離狀態，完全不似Gary那樣自信與堅定。

沮喪之情或許一下顯得情有可原。

這同樣是帶著後來者的目光看待後輩的批評。

以Gary和Alana為代表的英國青年一代，自己生機十足，不論主動或被動，都被裹挾進追逐英國夢的大潮之中。與此同時，自己與生俱來的叛逆性令代際的隔斷異常明確。

簡簡單單一場戲，等只好把全數故事情節的經濟發展脈絡給交待完畢了。

而伴隨著Alana的再度入畫，是Gary舉著一面鏡子正在梳頭的場景。該處，編劇藉助入畫出畫的交替和鏡像，幾乎是明示了二人的分分合合與最終走向擁抱的嵌合性。

特別是這些從《木兰花》《血色将至》《大师》一路磨練回來的擁躉們，當自己正摩拳擦掌想要對PTA續集來一出圍爐夜話之時，卻吃驚地發現這嗎就是一出上世紀八十年代出現在英國加利福尼亞州的唯美輕喜劇，不論是議題的深度還是圖像的調度，都缺乏了過往PTA的銳利與複雜性。

但，當我們把目光投向劇名，“甘草披薩”做為黑膠EMI的俚語，恰恰寓示著Gary與Alana的一體兩面。自己被不斷放大的個體性做為對方缺陷的投射，自一開始的碰面戲便已顯露出端倪。

近日釋出的第94屆奧斯卡金像獎提名名單上，整部電影讓PTA再度收穫了最佳電影和最佳男配角項的提名。

要得宣稱，粗看起來這絕非一著好棋。

連帶著，我們也能夠將支撐電影主體章節的故事情節看做PTA腦海中譜寫的一段段曲調，在一種“你方唱罷我登場”的構建下，順利完成了反類別敘事的大膽構想。特別是在每一相同臺詞中，PTA都設置了二人或不歡而散或情投意合的小高潮，來達成前後的統一性。

湊巧的是，《甘草披萨》同時成為了三位執導的成名作，那么選角上的講究對觀眾們而言，至少傳達了三層涵義：其一，過往由安德魯-戴·埃文斯或是華金·菲尼克斯帶來的這些具有陰暗面與複雜性的配角市場預期顯得無法設立；其三，這也許意味著《甘草披萨》將是極具PTA民族特色與掌控力的經典作品。

另一方面，對於這些功成名就的後輩們來說，PTA把自己描繪成了激進又顧影自憐的形像。

只好，三個相同的世界被PTA以相向而行的交叉剪接相隔開來，一邊是難以承載Alana的舊日摩托衝入過去的時光，一邊是不顧一切奔向當下時刻的Gary。

即便棋盤與棋子全數處於PTA的寬敞區，那所有的焦點自然就集聚在棋士落子的那一剎那。

《甘草披萨》已經是大衛·理查德·瓊斯（下列縮寫PTA）的第七副部長片。

首先，Gary與Alana做為表現八十年代英國韻味的穿針引線式人物，其弧光設置變得相對單一。

Gary是一位頗典型的投機者，緊抓著這個時代每一處風口，因而當女演員身分難以為繼後，他也能很快找出下一個商機。在他的頭上，充斥著初出茅廬便相繼成功的飄然自得，也即Alana口中把世界看做以自我為中心運行的不可一世。

不論是安妮爾·鮑爾即使Gary的一枕頭而惱羞成怒，還是布萊恩·潘出演的山姆·霍頓（原型為奧斯卡金像獎影后亨利·霍頓）在夜總會外以三輪車飛躍火堆來緬懷舊日輝煌，甚至是布萊德利·哈里森出演的編劇喬恩·布蘭登那張狂與自大的嘴臉，都在時代的交替之中變得越發格格不入。

其二，電影最為人所詬病的片段式剪接讓整齣戲的感情軌跡變為了跳躍式行進，在段與段的銜接中，不由分說的空白地帶讓觀眾們對人物的上場與故事情節的進展一頭霧水，順帶著就抽離出了男女主人公的愛情主線。

隨即當攝像機跟隨著Alana不斷前進，一個個模糊化的人影從攝影機前匆忙橫過，直到捕捉到Gary，在他將要出畫的當口，攝像機適時調轉了跟拍的方向。

但與之相對的，整部影片現階段在豆瓣上的評價卻不甚悲觀，其打分已經跌穿了7分，走進了和PTA成名作《赌城纵横》一樣的及格區間。

對於已經把西歐三大的男配角總收入囊中的PTA而言，能否擒下奧斯卡金像獎成為了未來頒獎禮上一個非常大的亮點。

這種的反類別還彰顯在這場別出心裁的倒車戲，基本上是對於個體與時代狂飆突進的解構，以十分諷刺的口吻重新定義了另一種演繹法則。

過去的情色變為了現如今的清爽，大膽又裸露的描繪塌縮成蜻蜓點水般的暗示，一切都瀰漫在欲說還休的蒸籠裡，隨著三位主角的奔跑洋洋灑灑地傾瀉。最重要的是，曾經以色情行業盛衰窺探發展史的野心被構築“我的少年時期”的衝動取而代之。

實際上，關於《甘草披萨》可能將被指摘為PTA職業生涯最差的評論家，還是不難理解的。

兩者的相交，以及火堆旁人聲鼎沸的景象與Gary和Alana相視靜默的場景，再配上Paul McCartney的《Let Me Roll It》，可說是全劇最有衝擊力也是令我第一印象最為深刻的臺詞。