沉迷於cos，自拍上癮，那個百變男人了不起

三個天嗎男孩抬頭仰望，身旁都是隱約發生的摩天大樓。我指出#58更老套許多。那場攝製包含在世貿中心樓上以同一個配角攝製了另兩張相片，她拎著箱子，背對著照相機飄然而去（#59），對我而言，它是對“搭車人”（#48）的呼應。

無題影片片花#58，1980，辛迪·舍曼

辛迪·舍曼裝扮成相同的女性和男性，擺好坐姿後自拍，接著依照故事情節場景所需的體積列印出相片，最後將相片中的人像裁切出來，組合而成具備一定情節的鏡頭。一位女執導、一位男執導、一位編劇。

辛迪·舍曼花了大功夫來COSPLAY男演員。她準備服飾、髮型（假髮），科學研究男演員們的臉部眼神和神態。整天忙著剪裁紙板，接著精心製作成紙板玩具，並將它們組合而成具備劇情的場景。

辛迪·舍曼的想像很難超越一些刻板第一印象。那些刻板第一印象已經成為陳詞濫調。提及“女人”，在腦海中就已經發生了一個女人的模糊不清形像。

辛迪·雪曼：無名的絕望

辛迪·舍曼為的是化裝施展全身解數，當時有兩張化裝成安妮爾·鮑爾的相片，她有一個假髮正像安妮爾·鮑爾的髮型。安妮爾·鮑爾是英國電影界頗具標誌性象徵意義的男演員、戲劇明星，她執導了劃時代的情景戲劇《I Love Lucy》，本劇贏得三次奧斯卡獎。她在電視節目時代迎來了事業的輝煌，後被奉為“戲劇女皇”。

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但是此時，她還沒有想過怎樣將它們記錄下來，只是覺得好玩。

絕大多數這時候，辛迪嘗試讓人物看上去像西歐電影演員。從她的自拍中，能看見她受了很多男演員的負面影響。比如碧姬·芭杜、娜·莫羅、理查德·西涅萊、索菲婭·羅蘭、 簡·曼斯菲爾德。

《码头》，萊恩·丹尼爾編劇

無題影片片花#15, 1978，辛迪·舍曼

辛迪·舍曼的孩提時代是在沒完沒了地玩遊戲中度過的。她是個不折不扣的電視幼兒，但是討厭看影片。當時有一個電視節目叫《百万美元电影》，每星期天天早上都會播出同一部影片。即使翻來覆去地看，辛迪對這些影片都爛熟於胸。 幼年的辛迪甚至看完《码头》整部未來派影片，從頭到尾都是靜態影像，只有最後一個場景是實時的。

“我擺弄化裝的目地，

安妮爾的照相亭相片，1975年 ，辛迪·舍曼

無題影片片花#21， 1978，辛迪·舍曼

“她很傑出，足以成為一位真正的女演員”。

Cindy Sherman: Centerfold (Untitled #96)

服飾使她們看起來處在這種狀態，但你再看她們的眼神，可能將只有些微表露，仍使你懷疑“她們”也許與服飾所傳達出的狀態有所不同。

約翰·隆戈和亨利·克勞夫在布法羅創立了一個另類表演藝術空間。它是一箇舊鑄造廠和製冰廠的局部，一大群表演音樂家經常聚集在那兒觀看《周六夜现场》或《玛丽·哈特曼，玛丽·哈特曼》。辛迪·舍曼會在工作室裡裝扮成某一配角，接著出去出席表演音樂家們的家庭聚會。

《后窗》片花。即便沒有看完整部影片的人，也對其中經典鏡頭有第一印象。

無題影片片花#52, 1979，辛迪·舍曼

無題影片片花#32, 1979，辛迪·舍曼

紀實影社 向傑出的攝影師致敬

紀實影社美術館 第三期

1980年約翰和我最後一次攝製，我記得當我看見那個圍著黑領帶的男孩時，覺得我正在重複之後的“衛星城男孩”（#21）。

無題影片片花#4，1977，辛迪·舍曼

The Cindy Sherman Effect: Identity & Transformation

“無題影片片花”畫下了句點，但是男性對自身和世界的探索和突破仍在繼續。

那些男性音樂家在“大男人表演藝術”中開闢了他們的公路，辛迪·舍曼也從中受惠。

在絕大多數晚期影片中，這些不嚴格遵守既定的婚姻關係和家庭社會秩序的男性，這些強大的、叛逆的配角，她們並非在電影劇本中被殺掉，就是因知道而顯得順從，重新加入女修道院之類。一般來說她們會死去。

無題影片片花#50，1979，辛迪·舍曼

她決定千萬別浪費那些打扮，她要利用影片初級專業課程裡的基礎知識，探索怎樣不須要藉助別人就能講訴一個故事情節。影片故事情節板、化裝、自拍，她通過鏡頭以外的東西就可以暗示出一些事情出現了，而“那些事情”可以隨你怎么解讀。

辛迪·舍曼的《无题电影剧照》是一組創作於1977年至1980年間的黑白照片，它被廣泛指出是當代藝術中最具原創性和聲望的成就之一。整部生動的男性形像目錄以影片為靈感，恢諧、挑逗、尋根究底，觸動了我們人文中非常重要的脊髓。舍曼本人飾演了所有的配角。

“影片片花”企圖創建的女人形像，1978

她們用更多樣的內容、更多彩的方式來表達“男人”的涵義。辛迪·舍曼想表達的抗爭或許會一直進行下去。

——辛迪·舍曼

無題影片片花#16, 1978，辛迪·舍曼

艾瑪·本格莉絲

有一次，小辛迪要與雙親一同去出席酒會。而她最終躲進了儲藏室，玩遊戲。 大現代人在樓下家庭聚會時，小辛迪吃著東西，獨自一人觀看希區柯克的《后窗》。

或許她們正在抗爭的，便是她們飾演的“他們”。

無題影片片花#62，1977，辛迪·舍曼

無題影片片花#7，1978，辛迪·舍曼

上學院後，辛迪·舍曼讀了幾門影片初級專業課程，也創作落伍長3兩分鐘的短片。但那些在當時或許都只是沒什么目地的玩樂。油畫在當時依然關鍵，不過辛迪提不起興趣。雖然她從油畫系起步的，卻更願意嘗試價值觀表演藝術、極簡表演藝術、行為表演藝術、人體表演藝術和影片等相同應用領域。

定價268元 半價公益活動134元

紀實影社美術館 第二期

簡·曼斯菲爾德

1970二十世紀後期，在辛迪認為藝術界或許並不像1970二十世紀末和1980二十世紀初那般由女人當道。這也許是因為活耀著像艾瑪·本格莉絲、瑪格麗特·安廷和莎拉·威爾克這類男性音樂家的緣故。

索菲婭·羅蘭

《自我游戏》的剪紙人像，1976，辛迪·舍曼

辛蒂·雪曼：摺頁（無題96號）

無題影片片花#59，1980，辛迪·舍曼

我可能將是在想，我們都瞭解女人，因而不須要科學研究女人在電影中的配角，我們已經沖走在自己的形像之中。

當製作者開始重複他們的這時候，一切該完結了。

辛迪•舍曼《无题电影剧照》

她企圖變身為一位戴著墨鏡夾著香菸的硬漢，這變得有點兒可笑。

辛迪·舍曼裝扮成男人拍了一整卷膠捲，但是效果不佳。她反省他們，可能將難以真正觸及所具備的女性的另一面。相片中的人物看上去像裝扮成女人的男人。很惋惜，我們現在已經看不出那些嘗試了。

碧姬·芭杜

紀實影社美術館 第五期

無題影片片花#22，1978，辛迪·舍曼

Cindy Sherman Clowns 攝影集

Cindy Sherman：Untitled Horrors

紀實影社美術館 第六期

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娜·莫羅

無題影片片花#48，1979，辛迪·舍曼

辛迪·舍曼潛意識中為此類配角深深地著迷。 她的自拍或許要努力化解自身對男人的這種理解混亂的問題。她創作的那些配角並非傻瓜，她們並非那種沒腦子的花瓶，而是正在與這種事物抗爭的男人。

我覺得已完成了足夠多的配角，已用盡了我別墅裡的每件傢俱和每一個角落。

——蒂姆·沃霍爾

無題影片片花#18, 1978，辛迪·舍曼

只是為的是發現我會變為什么樣。”

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