這些年、何止是33天

《失恋》在用一個80後的視角來闡釋一個愛情是他媽一個並非東西的東西。即使你不曉得何時會被閨蜜出賣，也不曉得何時已被男蜜收買。這就像我讀過的佛禪裡的故事情節：一個男孩看上一個女子，前世未得所願，許佛願，修練500年甘做一橋，只好女子一顧，嚴禁，再許佛願，修練500年甘做一樹，只好女子一扶，後得女子避雨。佛問她，與否繼續修練，她笑了笑搖頭，獲得已得，得不到嚴禁。佛神色舒展，說，能讓除此之外一女子少等你500年了。

在臺灣地區，《那些年，我们一起追的女孩》成就當年臺灣地區本土電影史上最低電影票房。緊接著，在澳門，它又一舉打破《功夫》維持了六年的華語電影票房歷史紀錄。考慮大陸盜版現像嚴重，《那些年，我们一起追的女孩》的首周電影票房也達至了驚人了3千萬，其火熱程度可見一斑。

只好有了王小賤的相似同性戀者的個性，和沈佳儀的亮麗。

‘那可能將不大可能將了，即使我要成婚了’

‘哦？是讓我追你嗎？’

三部影片儘管都沒有故意的去表現三個衛星城的容顏，但以小及大，管中也可窺豹。

得而復失者，沒有喪失，即使獲得過；失而復得者沒有喪失，即使將獲得。

“‘有一件事我要第二個告訴我的老友’

《失恋》就是在講這一個故事情節。真愛原本就是很直觀的，但是人性很複雜，複雜並並非完全在於人性本惡或是多疑，還有一點就是苛求。苛求於對方的完美，苛求於真愛小於人性，苛求於非誰莫屬。只不過弱水三千，並非只取一瓢來飲嗎？佛說，大智大慈即為佛，人間許多苦惱原本就是無智去繁蕪，無慈容缺陷的。

該文是個不錯的女演員，但絕非是我在《奋斗》裡發現的，而是後來的《雪豹》，那個小個子總讓人覺得有用不完的熱誠和精力。忽然之間的感情爆發力使原先蒼白無力的故事情節突顯出了很大的衝擊力。演出力只不過就是兩張牛皮，它的衝擊力不但取決於能往外吹多大，也取決於它往裡吸多大。王小賤的配角是往裡吸的，就像三桅帆船在大風中高速行駛，鼓帆前進，但得有一個人控制帆的鼓度，他所費的力氣一點不遜於鼓帆的風速。控制和爆發是同質相同矢量的演出衝擊力。

真愛嗎很直觀，但人性很複雜，將直觀的東西無端變為了複雜的東西，用一個問題的裝潢裝裱起來，掛在了臥室裡，執意將它變為一個斯芬克斯難題，以解決他們不肯面對的尷尬。

那個影片便透入出了現實生活中上海和高雄的定位。上海著重於城，高雄著重於市。上海這十多年經濟發展太快，拆建許多，幾乎全中國四成的建築物都集中在了這兒，馬路寬闊，屋苑矮小。新，奇，高几乎就成了那個衛星城的一切。但人呢？我按住不說。高雄經濟發展了半個世紀，許多平房都是數十年前的建築物，即使許多是私產，無法拆建。而且真正的高雄遠不如上海繁華。但那兒的人呢？我也按下不說。

就像六年之後，柯景騰收到沈佳儀的電話號碼：

《那些年》是拍給女生看的，《失恋》是拍給男孩子看的。

倒絕非是前者怎樣的好，後者怎樣的不太好。而是，此類小清爽的影片，看完能敬佩便而已。

好影片不見得有極高的電影票房，但高電影票房的影片通常都不能太差。

《那些年》講的是一個得而復失的故事情節，《失恋》講的是失而復得的故事情節。同樣是講曖昧而並非真愛，但各有各的講法。一個是結局之後，人心糾結萬分；一個是結局之後，人心舒然放下。放下和提起，提起和放下，調引著觀眾們的心，相同的敘事角度，相同的感情帶進。

可敬的是，這三部影片都沒有過多的牽涉化學物質，沒有落入最近一兩年同類型題材的俗套。《失恋》將化學物質當作真愛的對立面，作了個反面例子。維持住影片中真愛的先進性，這也是青年人接受它們的其原因。真愛原本就是去化學物質化的，思想病毒感染上的。現實生活中可能將絕非這種，真愛都被披上了普拉達，圈進了四層大宅裡。假如觀眾們抱著看影片為的是找出破解現實真愛尷尬的辦法，那么他嗎會很沮喪，他會覺得愛很直觀，而直觀的答案怎么能化解一個如此複雜的問題呢？

上海和高雄。三個都城。

當我看見新郎臉上洋溢著美好的這時候，誰說我們這些追過她的人不能對她真誠祝福。

假如並非後來看見《那些年，我们一起追的女孩》，我本沒有將《失恋33天》寫成影評人。

《失恋33天》的創收可說是奇蹟，2000萬的投入，3.5億的總收入，17倍的產投比。牛逼。

《那些年》裡有兄妹，有傾慕的男孩子，在任何一個女人心底，假如能夠兄妹和男友兼得，那幾乎是仙人通常的日子。常常友色不容兩全，而且我說這是愛情的前生，裡頭的男女主人公基本上剛開始了愛情的苗頭就早早點燃了。那場愛情，沒有成全三個人任何一個人本初的盼望，但實實在在的在這個青春激盪，曖昧茫然的時代裡，都給了三個人許多溫存。那種溫存，幾乎伴隨了自己未婚的每個時刻，即便身處何地，在何時，周圍怎樣的陌生，旁人怎樣的孤僻，都未曾使自己深感孤獨。即便，自己壓根就沒有走在一同，像樣子的約會只是在聖誕節進行了那么兩天，許願的孔明燈飄搖在夜空中的這時候，安然的風帶著它，飛到力所達的每個處空間，在時尚強有力，燈卻無力的這時候，徐徐墮落。柯景騰和沈佳儀沒有被愛情成全，但自己成全了愛情，就像燈成全了風將它高高颳起。

有人執迷於生活的象徵意義和方向。這三個影片只不過已經給了答案。能事關真愛，也能不事關。道理是一樣的：不論那一刻，你是覺得，你是一個喪失小於所得的人，還是已經獲得了他們所願之人，沒有什么相同的，喪失的人大可不必甚多疑惑。二者的方向是殊途同歸的。我們只是在生活這條馬路上磨練，每一階段都要經歷，就有如哪個蜘蛛，悟出道理總是一步一步的。但也只有這種步步向下的走，經歷我們所有能經歷的，多樣我們的內心深處，總會有一個能遂我們的願望，即便那個願望並非我們原先所要的，但仍要非常感謝它。非常感謝它讓我們成熟了他們，完整了我們的一生。

真愛是個非常大非常大的命題，所有失利的經典作品幾乎都是想要全面演繹它，即便只有那么一點點的試圖。這三部影片的成功很顯著的其原因就是各自都放棄如此敘事。這無疑很適宜青年人的口味，我們這代人，或許已經適應了‘輕真愛’。嬉笑怒罵中，執手忘情處，真愛就已經釋放了出來。

衛星城，中國的詞很有趣，三個意思相似的字靠在一同，久而久之就成了一個詞。久了就覺得三個字的意思較之是一模一樣的。只不過不見得，城在古代是指城垣，房舍，城垛，指的是衛星城的聽覺，是恢弘的硬體；而市指的是市集，市井，現代人生活的場所，指的是人的生活。

。。。

成婚歡樂，我的青春。”

三部影片都牽涉到了戀愛。《那些年》講的是戀愛的前生，是理想化的，夢想般的，女子期望郡主，男孩企望女王；《失恋》講的是戀愛的今世，是婚姻關係的前生，是後夢想化的，夢醒了，現實生活來了，有時候即便沒有化學物質的干涉，僅僅只是感情的衰竭和愛的無力都使得前婚姻關係早逝。

這三部片子電影票房都高的離譜，是2011年華語電影界裡三個以小博大的經典案例。

這三部電影選擇女演員同樣是很適宜的。

寫影評人的其原因是：三地同類型影片，都在去年出盡風頭。同？異？

三部影片講的都並非這種確定性的感情，而是曖昧的，健康的，也帶有糾結的感覺。通篇看下來，只不過它們都沒有執意去演繹所謂真愛的其本質。這是幾乎所有小清爽影片獨有的基調：唯美，糾結，但不失輕盈的人物心理特徵。人物定位的及其直觀，沒有什么特殊個性或是特殊大背景。兩個再普通不過的小人物。有時候，無非即使兼顧故事情節娛樂性的考慮，將一些人物個性或是外表成立的稍稍喜感和迎合大眾的審美觀市場需求。

並非有那么一句話嗎！得不到的是最珍貴的。這又讓我想起一個佛禪故事情節：一個蜘蛛在佛堂織了網，眼見觀音菩薩悟道。佛感念其緣分，便提出給它釋疑。蜘蛛問，人間最珍貴的是什么？佛問，你先說，它說難於得的；佛說再悟，它說，不容得的，佛不語，它說喪失的，佛依然不語，後來它總算悟道，眼前是最該珍視的。只不過這個故事情節和上一個故事情節是同樣一個。我理解了這個故事情節，而且，我將三個影片放在了同一個高度。喪失不容的固然使人揪心感念，但那個珍視眼前人的申辯，不也是醍醐灌頂嗎？

《那些年》的女演員我只認識郝邵文。男主角不必去演，擺到那兒看著就很舒服。