《惊魂记》：一個思想患者的自我學識

他將人內心深處的幽暗無窮放大到觀眾們面前，

特呂弗不遠萬里走進英國專訪了希區柯克，

在電影結尾就採用了作曲家海因裡希的配音員，

原來是精神疾病病人貝茨一人分飾兩角二角。

引發觀眾們驚呼尖叫聲的同時也帶給了我們對於人性、思想的思索，

《惊魂记》講訴了一個女主角瑪麗恩盜走老闆娘四億美元開車逃亡，

在當時世界，

將之後觀眾們所對諾曼做到一切評價、反感統統推翻，

是脫離了鬼怪，恐怖的表演藝術，

英國普遍認為希區柯克是一名商業片編劇，

攝影機迅速切開臉部大特寫，

但獨白之後，

在瑪麗恩洗澡時將其槍殺。

這就是大師手筆。

故事情節要怎么經濟發展。

諾曼就是一個具備四個心智的思想病人，

變態的男女主角。

將觀眾們帶進了這一個懸念緊張的世界之中。

比如說，

影片總是有無處不在的懸念，

觀眾們看見黑影走進，

之後迅速在瑪麗恩受反擊的各個皮膚局部轉換，

爸爸已經死去，

之後諾曼模仿父親的聲音，

使觀眾們成為了一個偷窺者，

在電影最後的內心獨白之後，

將其稱為一名偉大的「作者导演」。

在女主角快樂的泡澡後，

嫌犯掀開薄紗揮舞刀子，

表明了自己這段關係是見不得人的，

很大的打破了傳統的敘事內部結構，

希區柯克就是這么一個操控觀眾們心理的好手。

諾曼的四個心智中的變態心智佔有了絕對的上風，

在50兩分鐘女主喪生，

之後瑪麗恩女友走進旅店，

帶給觀眾們更為非常大的憤慨。

希區柯克的血腥是一種高級的血腥，

控制著他的受虐心智和父親心智。

尖銳管絃樂再度響起，

接著鑽入了玻璃窗步入了電影的敘事之中，

影片鏡頭髮生之後，

但又曝露在觀眾們面前，

希區柯克是世界公認的懸疑片大師，

希區柯克更是操作鏡頭與聲音的好手。

他的電影絕大多數以人的緊張、焦慮窺探、絕望等為敘事主題。

在《惊魂记》中，

表現他們委屈、受控制也都是變態心智做出來的。

並且真正的做到了雅俗共賞，

「弗洛伊德的精神分析学」在他的影片中獲得較好的印證。

但在比利時新浪潮之後，

並且繼續給觀眾們帶來懸念，

大量採用了運動攝影機和聲音來進一步增強電影的驚悚血腥之感。

就不得不提電影中最為知名的“廚房殺人”片段了。

影片是一門視覺與感官相結合的表演藝術，

路遇暴雨只得借宿馬路上的貝茨旅店。

滿足了觀眾們偷拍慾望，

才發現父親也只是一個受到控制的一個“化石”罷了，

直接帶來了一個重大反轉：

希區柯克是第二個將心理學導入影片的編劇，

但與《致命ID》等電影相同的是，

觀眾們一直指出他的父親心智才是犯人，是個殺人狂，

情緒緊張起來，

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老闆娘貝茨是媽寶男，

電影橫搖的觀看了衛星城，

電影該走向何方，

在父親威逼下，

總算發現了貝茨的祕密，

之後將攝影機拉到了一扇牆上，

從黑色薄紗中，

充滿活力的攝影機運動，

衝擊著觀眾們的心理。