《柳浪闻莺》之魅丨訪談編劇戴瑋、製片人藤井樹、執導汪颺

“超越了親情與真愛的關係，到底是什么？”由戴瑋執導，藤井樹出任編劇，汪颺、鄭永勝、闞昕主演的影片《柳浪闻莺》，試圖用迷人的鏡頭和娓娓道來的故事情節給出他們的答案。

這四層關係層層映照和遞進。

本片改編自魯迅文學獎獲得者王旭烽的系列小說《爱情西湖》中西溪八景之一的“柳浪聞鶯”，影片

為的是找尋這種一個能撐起垂髫那個“角”的女演員，藤井樹和戴瑋從近百張相片裡進行海選，“見了十幾個人，都沒有尤其最合適的，直至看見汪颺的相片，第一眼就覺得她很英氣，再加上第二次見面的這時候她跟我說，

“首先我們都是女性製作者，其二最讓我念念不忘的是垂髫的宿命，包含她是京劇女花旦的身分，她在舞臺上要演一個男人（祝英臺），在生活中又是一個女人，還得了重病，宿命如此磨難，就想從她入手，假如是一個男性視角如果，可能將不見得會那么細膩，那么深入。所以，

那才叫角。

會在不知不覺間生髮出介乎於親情與真愛之間的、難以被明晰界定的感情關係。

。舞臺上，梁山伯與祝英臺十八相送的分離戲，對應了姐妹倆生活中剛吵完架分離了又見面的故事情節，這是一種感情的疊加。“還有一場戲，是梁山伯曉得祝英臺的男性身分時要去見她，那這時候剛好是工欲善和垂髫愛慕的這時候。”

87年的汪颺出生於江蘇寧波市，大學畢業於中戲中央戲劇學院舞臺劇專業。此前曾參演過數部驚悚網劇，如在劇版《唐人街探案》中出演查雅，在《白色月光》中出演李曉莉，在《摩天大楼》中出演孫婷，在《女心理师》中出演李雲。“我跟那個配角很有緣，京劇就是我們江蘇的，我姐姐也是小生。儘管在個性上，我跟垂髫不太一樣，但

結果，在2019年第二屆金雞創投上，《柳浪闻莺》從30數個入選工程項目中脫穎而出，在各方力量的支持下，成為第二個攝製順利完成的經典作品，後來又成功入選了2021年的金雞獎展映及第24屆北京影展金爵獎，現如今也成了當年為數眾多創投工程項目中第二個公映的影片。

，“去專訪王老師的這時候，她也跟我講，垂髫那個人，她賦予了她一種低於普通生活的思想性感情，她在舞臺上是個男人，生活中是個女人。這就與《霸王别姬》裡的程蝶衣相似，我們能將之歸類為第三性。”

由三個同性女演員飾演兩對異性配角在京劇舞臺上司空見慣，正如現代人一般來說所言“人生如戲，戲如人生”，此種配角飾演經常

“

“16年看完《柳浪闻莺》的短篇小說，就去見了原作作者王旭烽同學，17年去揚州採風，18年開始創作電影劇本。從短篇小說到電影劇本大概改了一年多的時間，接著到20年6月初殺青，到去年公映一共有6個年頭了。”

從《舞台姐妹》到《霸王别姬》，從《南海十三郎》到《游园惊梦》，中國影片史上關於京劇的影片極少（非純京劇片），但幾乎每出一部都是經典作品。“我們許多年沒有看見京劇影片了，越劇影片較為著名的一部還是謝晉編劇的《舞台姐妹》，距今已經有五六十年了。”

他一定得有往那一站讓我們信服的氣質，這很關鍵。”

在上世紀八十年代的揚州煙雨中，描摹了一副“柳陰深靄玉壺清，碧浪搖空舞袖輕。林外鶯聲啼不盡，畫船何方又吹笙”式的景色圖。

，京劇本身就是純女班，它的戲曲表現形式會令戲裡戲外的人物關係顯得更多樣更微妙。”

據戴瑋介紹，四個女演員裡最先定下來的是汪颺，其二是鄭永勝。“工欲善那個配角，當初也看了許多男女演員，但許多人一見面就覺得不對。

《柳浪闻莺》就

……”

三個京劇男演員和一個女人之間的故事情節。

營造一種魔幻、一種意境的表達

“在越劇裡，花旦是主人公，就像戲曲裡的旦角一樣，它一定是反串的，

，而且在最後展現出了垂髫最低光的時刻，這也是她一直追求的表演藝術之美。”對於整部由男性製作者攝製的男性電影，戴瑋則表示，不敢讓影片太棕色調，希望迴歸溫暖，讓每一人內心深處都有一個最幸福的記憶。

短篇小說是以女性居多人公的故事情節，電影劇本當中換成了以三個男孩的關係居多視角。”

“故事情節很美，我很討厭，但可能將嗎找不到錢。”

她對骨朵說道，2019年整個行業大環境已經開始往下走了，找資金挺困難的，但即使電影劇本嗎較好，只好她煽動編劇去

調皮正直像黃鶯的銀心依賴於堅韌隱忍像柳條的垂髫，但即使工欲善的發生，三個人的感情才發生了變化，

，她跟工欲善則是一種

那些傳統的中國元素，很吸引人。藤井樹在19年第二次看見電影劇本初稿時，同樣被深深地吸引。“短篇小說本身具有了較好的人物關係，但是電影劇本做了一個很大的更動：

soul mate

“京劇女花旦並非男性，並非女性，是介於男女之間的第三性，是白馬非馬，是中國人文的曖昧性。”

鄭永勝是我們一看見，就覺得三個男主角都會愛上的那種臉，有一種自帶的表演藝術韻味和憂傷個性。

，垂髫與銀心的藝術表演空間愈來愈小，直至最終無戲可唱的故事情節，很簡單地反映了六十年代八十年代中國傳統京劇的衰敗，在資本主義高速公路經濟發展的時代大潮中，真正做藝術創作的人卻無處可去，落得淒涼悽慘的下場。

。“那是金雞創投的第一年，當時還有點兒疑慮，即使戴瑋並非新編劇，她已經拍到第二部了，但我就跟她講，一定要去金雞創投，即使劇中有許多京劇元素，對於這種一個弘揚傳統人文，又有那么多中國元素的影片，是很有希望能夠製成的。”

我們有一個共通點，就是很執著，不能輕易即使外在環境的變化而選擇低頭和發生改變。”

”

“有點像左手和右手的關係”

四個男人一臺戲，兩男一女或兩女一男則更是“一出好戲”。如果說《霸王别姬》講的是三個戲曲女演員和一個男人之間的故事情節，那么《柳浪闻莺》講的就是

在創作層面上，戴瑋則表示，京劇在劇中很關鍵，佔有了20兩分鐘11個章節。“三個女主角本身是京劇團的，一個是女小生，一個女花旦，她倆戲裡的關係映照了生活中的此種關係。在戲裡，她們是兩對戀人，在戲外她們是兩對姊妹，還是情敵關係，

電影公映後，有觀眾們覺得整部影片是女版的《霸王别姬》，對此，戴瑋笑說“不肯這么比”：“《霸王别姬》假如是一個發展史長卷，

藤井樹第二次看見《柳浪闻莺》的初稿電影劇本時，被其中的京劇元素和男主角的人物宿命所吸引，但她卻給戴瑋潑了一盆涼水：

戴瑋指出，在《柳浪闻莺》中，

“我們要創作這四個人物關係的這時候，自然而然就想到了《梁祝》。”《梁祝》做為家喻戶曉的經典愛情故事，在影片中

“角”

據戴瑋介紹，最初她是

“儘管是現實生活題材，但影片從頭到尾都在

以京劇經典唱段《梁祝》為墨，以四位主人公的感情關係和人物宿命為紙，

“為什么要做這種的翻拍？”

在藤井樹認為，影片中從一開始的越劇團

，到後來在

，再到

，我們講了三個男孩的一份感情，利用了京劇舞臺和女花旦的方式，但卻僅此而已，沒有那么宏偉。”

文 │經緯

在汪颺認為，垂髫跟銀心之間有很深厚的姐妹情，生活中舞臺上都彼此間倚賴、互相照顧，

‘編劇，我等那個配角等了10年’

汪颺告訴骨朵，為的是自學京劇，她天天跟著嵊州京劇團的同學生活在一同，苦練了三個月，除了喝茶睡覺，其它時間就是不停的在練。“在《开端》中出演‘鍋姨’的劉丹同學是我全程的演出指導，她天主教會了我怎樣拿捏好整個人物的情緒衝擊力。”

，再加上四個人物之間的感情關係和

京劇、揚州、藝術家

飾演銀心的闞昕，是在片場殺青前兩天，原訂的女演員有特殊情形難以參演的情形下敲定的，“闞昕在試戲時，演了一場很絕決的、與垂髫爭吵的戲，爆發力極強，我就給她打電話，我說假如選你，你就要比自己吃更多的苦，一個是演出上的、一個是京劇上的，那個人物只不過不太好演，很容易變為‘反面角色’，但闞昕順利完成的較好，邂逅她是一個幸運的緣分。”

當中國傳統京劇表演藝術在時代洪流中走向衰敗， 當中國表演藝術製作者不得不被捲進自身利益的漩渦， 我們必須堅強地為表演藝術做點什么。”

垂髫是柳，銀心是鶯。

第三性並非純神學層面的概念，而是表演藝術層面的一種精神境界

在戴瑋認為，

垂髫代表的是堅守，銀心代表的是發生改變。

《柳浪闻莺》最讓我著迷的還有京劇元素的重新加入

心靈伴侶的關係，“在這個二十世紀，三個精神上有共鳴的人能碰面，是一件很幸運的事情。”

《柳浪闻莺》或許能被視為製作者為京劇表演藝術譜寫的一曲悲痛的‘輓歌’。