何天平：戲劇也能深刻，小人物亦是英雄

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嬉笑以外，戲劇也能反映真善美

曾經有一種武斷的看法指出戲劇電影不夠深刻，只博人一笑，但此種認識顯著懷有仇恨。許多從業者乃至女演員都曾有則表示戲劇題材創作要比其它類別要難的多，而能讓觀眾們留下第一印象更難。但《这个杀手不太冷静》做到了，整部由新麗電影出品的戲劇不僅讓女演員魏翔釋懷了二十多年的“執導夢”，也讓觀眾們能真正代入到影片中，與配角共喜悲。

只有笑話堆砌的經典作品並不少見，誇張的肢體演出也能引人發笑，但笑過就忘或許正在成為我們的觀影常態。

好的戲劇讓人在笑過之後造成思索。它們是自然主義與象徵主義的融合，來源於生活又低於生活，它們有能夠吸引人、病毒感染人/打動人的人物性格，這種的經典作品才是真正能被時代留下的表演藝術經典，《这个杀手不太冷静》做到了。

在過去數十年，我們評判一部戲劇片的好壞，國際標準首先是好不好笑。誠如當下一句流行語所言，“假如一部戲劇不搞怪，那就太搞怪了。”但回顧這些戲劇經典作品，我們儘管閱片無數，現如今仍然第一印象深刻還是那些在臺詞以外，真正引起感情共鳴的經典作品。

回顧《杀手》的故事情節，你會發現故事框架並不複雜。電影的大背景設定在一個海中央的島嶼上，沒有尤其明晰的時代大背景，陳設佈置頗有舊時代電影劇組的風韻。劇中魏翔出演的魏成功和現實生活裡的女演員一樣，一直在各式各樣經典作品裡跑龍套（或出演小角色）。此種架空的內部結構的益處在於能讓觀眾們不去過分考究置景的嚴謹性，而是隨著攝影機視角，一秒入戲。錯位戲劇詮釋之下，觀眾們隨著包袱的不斷抖出，笑了；也為魏成功拼搏之後的“成功”，哭了。

在我看來，假如單單是在”戲劇的外衣之下，埋於了小人物的勵志文件系統“還無法撐起當下20多億元的電影票房。影片的精妙之處在於，當片頭魏翔在順利完成人生第二個女主角後，泣不成聲的對值班人員致意花絮放出時，我們才恍然大悟，電影只不過講了一個非虛構的故事情節，也讓故事情節文件系統更為具備重大意義。

和絕大多數將主人公放到聚光燈下話劇相同，《杀手》中的魏成功從始至終都是小人物，頭上涵蓋著我們每一普通人的個性——在劇組被人嘲笑，在臺下暗自拼搏，對夢想格外執著。

小人物最難被不確認的該事件負面影響，當他在陰錯陽差中被捲進一場幫派鬥爭時，在旁觀者認為這是虛假的騙局，在魏成功認為是實現夢想成為主人公的最後機會。我們會害怕魏成功失利，就像我們害怕他們的失利。我們在電影院裡為一個小人物心生波瀾，恰如我們在觀看他們。

在影片的前半部分，初見幫派老大的兩場重複攝製、錯位理解讓影片臺詞頻現，在現代人以為這部影片基調都是如此時，影片後半部分給了眾人一個迥異的走向。隨著故事情節的不斷反轉，魏成功在一連串磨難之中，總算在一場並不存有的影片裡，參演的了他們的“女主角”。

在劇中，魏成功就是魏翔：出道20十多年，參演過無數個影片、電視劇集乃至舞臺小品，但此前甚少人記得他的姓名，這是許多綠葉女演員的共同經歷；在臺下，魏成功也是每一普通人，我們可能將終其一生都只是個小人物，在所屬行業的聚光燈以外。而魏成功讓我們看見小人物也有實現夢想的那兩天。就算難以抵達最高峰，但一路走來的風雨，都將成為成長的傷痕。

在那個前提下，去看《杀手》，我們就可以理解觀眾們高度用腳投票表決的背後，接受的不止是笑點，還有小人物的共鳴。

編輯：汪荔誠

截至3月底，影片《这个杀手不太冷静》的電影票房已近25億，位列2022年新年檔電影票房第三，在中國影史上排行第19名，這戰績屬實難於，特別是做為這一檔期內惟一的喜劇電影。

作者：何天平 ( 中國電視節目文化交流聯合會影視製作表演藝術專業委員會副總幹事)

再比如說同樣是由新麗影片出品的《你好，李焕英》，在2021年締造電影票房奇蹟的其原因就是將戲劇與友情融合，時空穿行是虛，母子情誼是實；臺詞是表，友情是裡。通過攝影機緊扣人類文明的普世感情，我們這在其中敏銳地看見現代人內心深處的貪嗔痴等缺陷。在戲劇的包裹下，將真善美思想傳達出來。

絕非提倡戲劇就一定要追求立意，追求象徵意義。而是在那個互聯網信息爆炸的時代，當我們對戲劇的國際標準和閾值不斷被抬升之後，未來精品化的戲劇一定是在好笑的基準之上，有著更高的追求。