捧腹大笑後的敬佩流淚，久違的葛優賀歲片《两只老虎》能給我們嗎

葛優頭上的許多臺詞，或說風趣感只不過都是出自於他嚴肅認真的心態和詞彙，他完全是一本正經的“胡說八道”而不是故意的去逗你，這才是風趣的一種高級表現。就像每次如果他一說話，觀眾們就會忍不住的想笑。不用說在戲裡，就是在生活中我們不也經常能被葛大姐的調皮言行戳中臺詞嗎？

我們好，我是看影片愛較真兒的廖宇。

1999年，影片《没完没了》中他所出演的巴士的士駕駛員韓冬追著他們被拖走的車喊：人在呢！人在呢！

其二，再說女演員，還拿小品《打劫》舉例，同樣的“錯位”設置，假如改成其它女演員來順利完成可能將就沒有宋小寶，楊樹林，文松，程野演的那么好笑，這就是做為一位喜劇女演員的特殊性和重要性。

影片《不见不散》片花

影片《两只老虎》中滿臉嚴肅的“人質”葛優看著就讓人想笑

還有知名的“葛優癱”，源於他在《我爱我家》中所客串演出的配角季建華，這一“癱”事實上是表演出那個配角蹭吃蹭喝的無賴形像。看，其實質還是嚴肅的吧。但十多年後卻被網民翻出來火災了一把，甚至“葛優癱”都上了詞條，成為很十多青年人熱衷於仿效的一個坐姿。

片花一開始兩人就因打架在公安分局接受交警的查問（田雨出演，《夏洛特烦恼》中的王老師，一個小角色都要由那位長在臺詞上的傑出女演員擔綱，可見該片是要不留餘地的讓觀眾們爆笑）

這一次，葛存壯就以餵豬為題材，幫葛優編排了一個小品。那個來源於他們平常生活的小品最終獲得了考官們的普遍認可，葛優才自此跨出了女演員公路的第一步。

當我看見葛優不知是為喬杉還是別的事兒哭了時，我更覺得整部戲賀歲喜劇穩了，即使在我心底，

影片《两只老虎》片花，為什麼喬杉要帶葛大姐泡澡？

當交警問到“為什么打架？”時，葛優卻說“剛才他（喬杉）沒敢打他（潘斌龍），我就打了他。”接著就是潘斌龍被葛優打哭，喬杉滿臉“和事佬”的眼神勸葛優“算了吧，能了。”融合迅速穿插的攝影機，我腦補的情景是潘斌龍捉弄了喬杉，葛優卻幫喬杉“拔創” (替別人出頭，打抱不平)。

1976年，19歲的葛優大學畢業後被分到上海大興縣興壽公社插隊，據傳即使人太瘦幹不了什么重活，就被重新分配去養豬，自此開始了長達一年半的豬倌生活。

1998年，影片《不见不散》中他所出演的劉元裝盲人說：雙眼看不見了，嗅覺就繁盛起來。（這誰的手提包啊？)哪呢那呢？我看到了，我看到了！這是真愛的力量啊！

強勢的“人質”與慫包的“綁匪”

兩句話就逗得觀眾們前仰後合，更不用說後續局勢繼續“錯位”的經濟發展了，本該懼怕的營業員開始“嘲笑”起歹徒，本該凶悍的歹徒卻接電話讓“人質”幫他們應付老公的查崗，結果笑點百出，讓觀眾們忍俊不禁，這就是典型的“錯位”而導致的喜劇效果。

就在不久前的影片《我和我的祖国》裡，葛優不也是靠著爐火純青的“假正經”，把婚姻關係失利，兄弟二人隔閡，愛顯擺又貧嘴，卻有著一顆善心的的士駕駛員“張上海”演的淋漓盡致，讓人忍俊不禁的嗎。

首先，我指出戲劇是一門學問，

不久前在網上，葛大姐一句“不必這么攔著，沒有人”火了，你說這是他想成心逗我們笑嗎，我覺得並非，而恰恰是他認真的反應，換句話說是他他們內心深處對他們“無法像一些女演員那般”的一種要求，但這種的實誠放到他頭上就成了誰都模仿沒法的臺詞。

。而“錯位”的設置就是一個基本並經典的戲劇元素。直觀而言“錯位”就是有意違反我們的生活常識和表演藝術表現常規來設置人物展開故事情節，進而製造出一種出乎意料的戲劇效果。

所以，葛優執導的賀歲影片數不勝數，現在把這些影片拿出來重新品位，依然能在其中咂摸出滋味，體味出世間百態。葛大姐那些曾讓我們開懷大笑，但笑過之後似的心底又有些莫名傷感的對白還有許多，不知哪一句讓你記憶猶新，請在評論家區中和大家一同分享這段記憶吧。

就像該片編劇李非對於影片的期盼也許也證明了電影《两只老虎》在戲劇以外的更深層追求，他說：我不曉得有多少人會笑，有多少人會哭，但我希望它是觸動人內心深處的。

歹徒馬上就懵圈了：能無法嚴肅點，我盜竊呢，認同一下我的職業行嗎？

返回《两只老虎》的女演員配置上看，戲劇之王葛優和近年來戲劇功力極為被我們普遍認可的喬杉配合，想必不必多說了，自己自身的優異戲劇天分是毋庸置疑的，在整部影片中我很盼望自己兩人的碰撞，能否有1加1小於2的效果。

網民們爭相評論家：你大姐還是你大姐，葛優是當仁不讓的喜劇之王！

而“人質”葛優卻滿臉關切的問獨自一人喝著“小二兒”的“綁匪”喬杉：兄妹，邂逅啥事了？

2000年，影片《大腕》中他所出演的影片廠下崗攝影師尤優說：君主有許多男人，每晚能換一個，還不必花錢，都是明廷養著，我就一個老公還和我再婚了，我才是最悲劇的。

暫不說後續故事情節，就從一個強勢的人質碰上一個慫包的綁匪這種的人物設置上看，整部戲劇先成功三分之一了，我為什麼這么肯定？

這句話倒是給我提了醒，在自己那一代人內心深處葛優那個名字就代表了賀歲喜劇，曾幾何時，元宵節不看葛優演的賀歲喜劇就跟元宵節不看春晚一樣的變扭。

“地主家也沒有餘糧呀。”

。換言之，葛大姐越是正經，觀眾們就越會想笑，這究竟是為什么呢？

你說這是葛優他們炒作的嗎，肯定並非呀。我指出這同樣都源於葛優做為一位男演員，他的獨有之處就是骨子裡自帶戲劇，但卻不斷的通過一種嚴肅，正經的形式表達出來，因而造成了非常大的反差和幽默感，而且他越是正經，我們就越想笑。

葛優他們也曾在專訪中說過：你說《不见不散》《甲方乙方》是戲劇嗎？那裡頭只不過挺嚴肅的。只是故事情節裡頭帶著戲劇包袱，只不過裡頭還有一種假正經的感覺。

我想，假如此次在《两只老虎》中，假如葛大姐開始“一本正經”的流淚如果，那久違的葛優賀歲喜劇和葛式風趣就又回去了。

但假如只是純粹的捧腹大笑，只不過許多喜劇片都能做到，或者說索性看《小品》更直接，我更倚重的則是《两只老虎》讓我們大笑之後，能無法帶來深度與敬佩。換言之，捧腹大笑後的敬佩流淚，才是久違的葛優賀歲片所能給我們最真摯和最不一樣的東西。

影片《大腕》片花

這是出自於1997年葛優執導的賀歲喜劇《甲方乙方》中的一句對白，想必90前生人的觀眾們極少有人不曉得這句對白的，而關於葛優在賀歲片中的經典對白我們還能說上來很多。

那天雙親問我，臨近月底有什么賀歲片可看嗎？說實話我平時極少給自己推薦影片，即使兩代人的欣賞角度有非常大的差異，後來我爸跟了一句：是不是像《我和我的祖国》那般的，冬寶兒（葛優）演的，忒逗的。

好的喜劇片決不是直觀的笑點堆砌，而是對能造成喜劇效果元素的精確把握

因而我才說《两只老虎》一上來就把“人質”葛優和“歹徒”喬杉做了“錯位”處理是一部成功戲劇的先覺條件。通過這一點也能窺見，編劇出身的導演李非（《邪不压正》編劇）的歌劇功力是值得肯定的，本片的編劇也是他他們，因而在歌劇上就先讓整部戲劇紮實和高級起來。

《我爱我家》片花

而我卻想說：1997年過去了，我很懷念它。

只不過許多人都不曉得，儘管母親是葛存壯，但葛優的女演員之路一點也不順利，在36歲奪下戛納影后之後，葛優曾經餵過3年豬。

從官方給出的人物和劇情簡介中可知，劇名《两只老虎》指的是“人質”張成功（葛優出演）和“綁匪“餘凱旋（喬杉出演）這兩對歡喜冤家都是屬虎的人，前者57歲，後者33歲。

影片《两只老虎》海報

這一點同樣在片花中略有展現出，總長1分30秒的片花中，快樂的氣氛從40秒急轉直下，“綁匪”喬杉喂“人質”葛優吃藥並勸說他說：憂傷的日子裡須要鎮靜。

影片《甲方乙方》片花

影片《没玩没了》片花

再加上演過佟湘玉的閆妮，演過範德彪以及無數讓我們記憶猶新小品的範偉以及同樣在《欢乐喜剧人》中有著很精采表現的潘斌龍和在《少林足球》中與周星弛戰略合作，也展示出戲劇天分的章子怡。我想這回《两只老虎》讓我們開懷大笑必須並非難事。

那個小故事也再一次印證了表演藝術來源於生活的直觀道理，同樣，真正的戲劇文件系統只不過也是來源於內心深處的有感而發，甚至是哀傷，而決不是隔靴搔癢。而此次在影片《两只老虎》中，對葛優而言，是睽違即使哭戲沒過落榜41年後再度挑戰哭戲，我想這一次就是哭，他也會把觀眾們哭樂的——笑中帶淚，淚中帶笑。

影片《两只老虎》片花

一年後恢復高考，葛優去考青年藝術劇院，卻即使哭戲沒過關落榜了。後來又去錄取了實驗京劇院，再度落榜。直至再考中華全國總工會歌舞團時，他契而不捨的思想才打動了母親葛存壯。

由此可窺見，表面上是喬杉殺害了葛優，但從兩人的實際狀態上看似的“人質”比“綁匪”更強勢，或許有種“人質”殺害了“綁匪”的意思。

只好我查了一下，還真有一部葛優執導的賀歲戲劇《两只老虎》要公映，看了一眼片花，女演員除了葛大姐還有喬杉，閆妮，範偉，潘斌龍等戲劇出身的女演員。從那個配置和片花中的兩段故事情節倒不難猜到，這必須是一部很具備葛優藝術風格的戲劇。

舉一個直觀的例子，在小品《抢劫》中宋小寶飾演的金店主時常飾演歹徒給營業員軍事演習，結果當楊樹林演的真歹徒來了時，文松和程野演的營業員誤認為他也是女演員，只好對歹徒說：歡迎，歡迎，熱烈歡迎。