《最初的相遇，最后的别离》將緝毒、真愛、驚悚等數條故事情節主線適度結合

倒敘、插敘，加之雙視角迥異的講訴，電視劇集前部份給觀眾們設置了一定的理解准入門檻，但此種講訴形式也在一定程度上為電視劇集擴容、減少驚悚感等起到了促進作用。 儘管此種形式在敘事節拍方面仍有雕琢的空間，但此種“嚐鮮”、給同類題材注入新鮮元素的作法應當值得肯定。

反之，驚悚線的大力推進也在激化感情線的話劇武裝衝突。櫟川歸來，細緻即使任務須要故意疏離季曉鷗並主動接近小美人，面對小美人的刁難，季曉鷗上門方法論、細緻的裝作決絕都在負面影響著感情走向。

比如說櫟川之行，是男女主角感情高漲的關鍵點，而另一邊，同樣走進櫟川的湛羽和上線毒梟的行蹤也隨之浮出水面，這是由感情線促進驚悚線的一座典型例子。

表現手法新穎、信息量大，是《最初的相遇，最后的别离》的直接觀感。藉由雙視角敘事，故事情節原樣被層層剝繭還原，並牽引出了“正在進行時”的故事情節。本劇將緝毒、驚悚、真愛等多元素結合，做到既“並行”也“並重”。

此種新觀感也彰顯在人物刻畫上。

通過男女主角二人的回憶，插敘著“既定事實”，而二人對“既定事實”的敘述又略有差別。與全知視角相同，此種非線性的雙視角敘事內部結構，讓懸念不斷升級，在“不知情”與“隱衷”之間轉換，既碰撞出話劇效果，也強化觀眾們的代入感。

而在講故事以外，《最初的相遇，最后的别离》所表達出的價值文件系統，則為創作鋪就了更紮實的根基。

《最初的相遇，最后的别离》開場，藉由刑警問話，男女主角的回憶揭開了所有人物最初碰面的故事情節，相同視角的講訴呈現出給觀眾們截然相同的故事情節大背景和人物動機。

《最初的相遇，最后的别离》故事情節伊始用一宗分屍案串連起了片中所有的關鍵人物。其開場很尤其，也極有代表性。

再如貫穿第二個刑事案件中的關鍵人物湛羽，在季曉鷗和大多數人面前，他是一個出身貧苦、內心深處正直、拉大提琴很有天分的中學生，而在細緻的接觸和調查中，那個青年人卻有著另一副臉孔——遊走在毒品交易場所得心應手的毒梟。

多主題結合、多面人物刻畫，那些延伸著懸疑劇的機率，而敘事表現手法上的嘗試則提供更多了實現此種機率的兩條路徑。