《绣春刀》——“加錢哥的悲哀”一個沒有自由的武林！

靳一川已經從馬匪變為了錦衣衛，混進了編制，有著愛護他的小弟和兩情相悅的對象，趙靖忠也從清初魏忠賢變為了接掌東廠的大人物，兩人的宿命都已經有了翻天覆地的變化，自此也踏上兩條新的人生道路。

陸文昭的悽慘下場是因為在魏忠賢橫行太監擅權的時代裡，幫助信王毒殺陛下，殺人滅口別人屬實是他的氣憤之舉，也是惟一能夠有效破除現狀的方式。而假如不破現狀、不繼續下降如果，很快便會有如戰場上那被割草般幾十萬人命的人一樣被播種掉。

我們漸漸發現溫柔鄉不再是英雄冢，而殘暴的世道才是無數英雄人物的墓穴。

而在說這句話的這時候，陸文昭流下了淚水。

但是過去是沒辦法忘卻掉的，師妹“加錢哥”咬著靳一川不放，義子嚴嵩咬著趙靖忠不放，最終他倆都死於過去的罪孽之中。

一個難以自由言論的時代，必然不可能將稱得上自由，武俠小說中的快意恩仇更是無從談起。

剩下的人中，嚴嵩是被過去所犯的罪孽束縛，萬曆君主是被已經無力迴天、無法挽回的清初明廷束縛，周妙彤是被身世和恩情的對立所束縛，而主人公沈煉則純粹地將真愛所束縛。

我想這就是《绣春刀》系列的心靈所在，在首部裡我們便已經感受到那股強有力的難以逃脫的束縛之感。而第三部也就是《绣春刀》的前傳裡，這種的感覺依然存有。

而可嘆的是當他察覺到他們結義兄妹背著他所犯了殺身之禍的這時候，他沒辦法隔斷兄妹情義，他做為小弟，最終選擇為的是兄妹情義去犧牲他們。

“你我是註定活但那個修羅場了。”

《卧虎藏龙》中的李慕白是被殺師之仇愛徒之心所牽絆，《剑雨》裡的細雨江阿生也是被武林糾葛所牽絆，自己猶如困獸，無法掙脫，抽身離開。

那些人都曾想走兩條嶄新的公路，卻都即使兄妹情義，真愛，過去 行為而不可避免地走向吞噬。

這個時代裡更多的人則是被兩張更加有形且致命的刀所對著，那就是文字獄。任何一點疏漏和把柄都將成為禍及他們禍及身旁人甚至家破人亡的其原因。

“幾十萬條人命，割草一樣沒了，要想不這么死，就得換個活法。”

從這一點來說，《绣春刀》系列所講訴的更多是俠客末路。

活到那個年紀，情義，氣節，磨得差不多了，就算再沒有這點改朝換代的念想如果，同活人還有什么差別。

陸文昭臨死之後對沈煉說過如果則再度昭示了小人物在宿命的洪流下宛如微粒般地徒勞，有如大海里的一葉小舟，隨時會沉沒。

他這種的人，混在官場和武林，只不過自保其身是沒有問題的。他劍法高強且深知官場的一套，成績是他浴血奮戰得來的，領賞的是上司，他身不由己，知道前程是要銀兩打通關係的，氣憤卻難以抵擋。

這是一開場陸文昭說如果，磨練告訴自己要想在這種一個修羅場般的世道下存活，就得適應規則。

人在武林，身不由己，這和我們想像中的飲馬武林，快意恩仇的武俠小說世界所不一樣了。

而武俠小說影片則相同，影片裡的人物常常被各式各樣羈絆所困住，掙脫不開，更多的是一種身在江湖身不由己的氣憤和辛酸，自由也遙不可及。

而路陽編劇主演的《绣春刀》，給我的感覺甚至更加強烈。

裴倫的悽慘下場則和陸文昭相近，在那般一個人命如草芥的時代裡，就算冒著危險、拼著性命去工作也沒有在嚴嵩身旁侍奉著下降得快，而更心疼的是你不曉得你究竟嗎一顆有用的棋子，甚至從始至終都是一顆棄子。陸文昭是這種，裴倫同樣也是這種。

靳一川和趙靖忠則都是被過去的他們所束縛。

王千源出演的盧劍星，是被父親的盼望和兄妹的情義所牽制。

修羅戰場的鏡頭直接道出了該片的主題。

沈煉，沈煉的部下殷澄，靜海徒弟，北齋，北齋的母親都是因為這把刀的落下，或被悄無聲息地奪回心靈或被下詔獄或逃亡。

他也曉得他們該做什么，曉得他們不想做什么，他不好色不能為情所困，他不能拿不想拿的銀兩錢財，他惟一的願望是能做到父親曾經的職務千戶來寬慰母親的心，這僅存的希望與盼望並不過於，也並不能侵害別人的什么自身利益而招惹殺身之禍。

即使影片中的每一個人都受到束縛，都是困獸。

武俠影片和武俠小說給觀眾們感覺是不一樣的，武俠小說裡常常更偏向於俠以武犯禁，鮮衣怒馬快意武林，自己所熱愛追求的是自由，自己常常也能做到自由。

較之於首部，第三部更加直接地在特別強調人在武林的武俠人物的氣憤，直接了當地抹殺了了武俠小說裡對於自由的熱愛和幻想，飲馬武林，快意恩仇在修羅場通常的封建制度中是不存有的。小人物的宿命在洪水猛獸通常的社會里，無法翻起巨浪。