影片是在現實生活基礎上進行合理翻拍的表演藝術,強行昇華就是感情殺害了。
等前期預熱做足,還要和各大影片院確認排片、場次等細微工作,最後才是坐等影片公映。
影片最後放出《深海》的預告,希望"封神宇宙"的製作團隊,能汲取《姜子牙》的口碑教訓。
但對於整個影片市場而言,徐崢的作法說好聽了是打破規則,說得不太好聽,叫不守規矩。
做為一部發展史題材的影片,它很不太好拍。對發展史認知相同,角度相同,觀眾們會給出千般解讀。
似的確實該如此,但又找不到人物這種做的理由,即使沒有哪個正常人,會嗎在死裡逃生後不急忙跑,還有氣力中在寒冷中講故事。
影片後半部分都出現在窄小的旅客列車上,徐崢對細節的刻劃非常細膩,父親事無鉅細地照顧女兒,各式各樣投餵照料,此種瑣碎小事都很真實,也讓觀眾們強烈共鳴。
影片宣發是一整條流水線,宣傳團隊首先要做市場調查,確認受眾年齡、性別、觀影偏好等,以便找出影片賣點。
但故事情節到了前半段,卻好似從一齣戲劇中戛然而止,生拉硬拽著觀眾們強行進入母女親情篇。為什么在躲開了熊之後,忽然在冰天雪地裡回溯過往?
《八佰》以淞滬戰役中的無錫為大背景,塑造出內戰中的英雄和戰火下的平民百姓。
能窺見主創人員把故事情節安排得很滿,但刻劃過分表面,觀眾們總覺得情緒剛被頂上去,又輕飄飄落下來,找不到著力點,這部影片看過後,頗有一拳打到玉米上的感覺。
總之《八佰》無論是視聽效果、故事情節武裝衝突還是思想文件系統,都融合得十分不錯。
也有人對《八佰》的發展史真實性存疑,可影片為的是總體合理性,不免做許多細節調整,不能百分百還原發展史。
也會邀請許多著名影評人,要靠自己的評價促成互聯網口碑發酵。
和《哪吒》一樣,《姜子牙》也著重大氣磅礴的敘事,電影中貫穿"神性和人性,究竟孰正孰邪"以及"救一人還是救蒼生"的誅心探討。
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