從《紧急救援》思考“新主流大片”創作 名家

“新主流大片”對家國話語的深度和多樣化演繹，是其美學技術創新的關鍵方面，林超賢的前三部電影的主題便彰顯出了這種的深度演繹。

如在電影中，觀眾們看見了對心靈的敬畏，心靈無國界，心靈重於泰山，搜救高於一切。再如劇中對主角高謙的刻畫，並非故意賦予他英雄主義的光環，而是儘可能展現出他做為個體人的感情狀態和心靈狀態：首先是迴歸現實生活，在現實生活中以兄妹二人親情、兄妹友情、男女真愛將高謙做為一個普通人來展現出；其二，還表現他個性中懦弱的另一面，如遭受球員趙呈在海上搜救兩架墜毀的國外國際航班犧牲後，高謙心理有了陰影，甚至暫時選擇退出了搜救隊。電影中的那些表現，都延續了“新主流大片”中對“以人為本”主題的演繹。

至《紧急救援》，電影主要表現中國海上搜救隊應急反應特勤隊副隊長高謙、機師方宇凌和絞車手趙呈等率領隊伍進行三次搜救的故事情節，展現出自己用心靈對付天災人禍的壯舉。 電影對家國話語的表達不言而喻，但是對家國話語的表述，沒有逗留在表面和概念，而是儘可能延續對“以人為本、認同心靈”的深刻闡述。

《紧急救援》儘管設置了三場搜救戲，但彼此間沒有話劇邏輯的勾連，也因此形不成連貫的敘事節拍，敘事變得散亂，觀眾們也捕捉不到引起敬佩的話劇最高潮。對三場搜救的表現，也有眾多問題。

本片在具體的敘事層面存有的問題，也是應當進行思考的另一個關鍵方面。林超賢之後的三部“新主流大片”，都有相對集中的敘事主線，經典作品分別圍繞“抓凶手諾康”、“援助同胞”的主線，營造敘事衝擊力，一步步大力推進，最終達至話劇最高潮；這部經典作品變得節拍緊湊、話劇邏輯細緻，牢牢吸引觀眾們。

而到了《紧急救援》，此種深度演繹儘管略有延續，但卻沒能進行深度大力推進，反倒有退步之態勢。

《紧急救援》為“新主流大片”成熟之後林超賢的續集，仍然遵從了此類電影的美學和產業發展路徑，展現出了林超賢對此類電影的新探索；而本片的這種缺位也引起了業內、學術界對“新主流大片”今後創作的思考。

首先，除了山谷中搜救卡車司機的敘事進行了精心安排外，其它兩場都是以營造技術性的超級場面居多，可見的都是大量的燃燒、爆炸、事故、飛機的盤旋等場面，而故事情節本身則被沖走了。因而，這一次次的搜救，觀眾們體會不到情節的經驚險坎坷和故事情節的跌宕起伏，體會到的只是似曾相識的技術場面。敘事衝擊力應當依靠故事情節的講訴來營造出來的，而並非靠場面和技術來支撐的。