為的是搶奪個人財產，他僱凶殺弟

這原先就是一個局，這座新房子的主人被困在新房子裡的邪靈附身旁顯得行為詭異，只好，他的哥哥覺得這是一個機會，殲滅弟弟的同時，還能霸佔田產，只好，哥哥便僱用了失憶前的主人公，要將弟弟置於死地，但是主人公第二次走進這座新房子，卻良心發現並沒有做些什么。結果悲劇依然出現了。這使得主人公深感很不幸，而已經被惡念衝昏頭腦的哥哥一手催生了主人公的失憶。本著斬草除根的經營理念，他重新僱用了主人公，並將他曝露給弟弟的兒子，讓她來決定與否為他們的母親復仇。

你好，我愛你

主人公即使第一次的良心發現和第三次的記憶再現，他最終贏得了求生的機會，而被關在這座新房子的男孩真正曉得了殺掉他們雙親的嫌犯到底是誰。對於僱用者而言，他做為真正的幕後黑手，在最後的時刻總算受到了應有的懲處。而這座新房子真正的邪靈始終沒有大面積參予這種的復仇與追捕。即使在他認為也許這一切都是一種該遊戲。他們如果旁觀就行。

恐怖電影中的第一晚總是風平浪靜的，儘管很怪異，但絕大多數情況下總是能滿足讓觀眾們鬆一口氣的心理。但是該片在主人公入住到那個新房子的第一晚，就變得極不平淡，為什么？因為撒旦已經降臨。臥室的油畫已經非常明晰的告訴主人公，那個新房子非常不平淡，但是這對於主人公而言卻並無法成為威脅他們的危險境況，他依然堅持著去做他們的工作，即便是被照顧的男孩手上拿了一把槍械，即便是象徵著鬧鬼的儲藏室門忽然關上，主人公依然是沒有意識到危險已經降臨，那些警告是最後的警告，最終，該片中的危險接連不斷降臨了。

一路上當主人公與僱用者進行對話之後，卻被知會，原來的荒山野嶺變為了一個島嶼，假如那個這時候，主人公能想一想，好好的思考一下當下的情況，那么悲劇依然不能出現。但是主人公並沒有對於這種的現狀有任何的警惕心，緊接著，主人公相距危險又近了一步。

當僱員提出來要讓主人公穿上鎖鏈做成的鞋子的這時候，這已經開始進行到限制人生自由了，但是此時此刻的主人公還是沒有意識到危險的臨近，他本著既來之則安之的立場，將他們的一頭腳再一次步入到了危險之中。只好，正片開始了。

這本該是一場狗咬狗的大劇，但是自己都忽視了那個新房子真正的主人——定居在新房子裡的邪靈。當主人公與被害者的兒子鬥智鬥勇完結後，當主人公一次次的衝破僱用者的追捕後，他總算逃離生天。爾後，真正的作惡者——僱用者便被這座新房子毀滅了。邪靈佔有了天主視角後，給出了該片一個讓觀眾們滿意的答案。

但為什么要融合劇名看該片呢？其原因也很直觀，該片的劇名算是一種警告話語，而每一次當主人公面臨選擇的這時候，假如他能融合劇名，那最終的悲劇就不能出現，該片也就提前結束了，但是故事情節想要繼續下去，融合劇名就變得有點兒乏力。所以，這並非所有人想要看見的，因而，劇名變得就很關鍵了。

……

恐怖電影是有邏輯的，此種邏輯假如暢通，那么整部恐怖電影就會變得很精采，所以，此種精采指的是故事情節上的。假如能在故事情節上一環扣一環且邏輯是通順的，那么整部恐怖電影大機率會成為一部不錯的經典作品。反之，就會讓觀眾們覺得索然無味，可見，一部有邏輯的恐怖電影是心靈，是根基。

今天給我們推薦的影片，是一部血腥電影，也是一部有邏輯的，值得觀眾們覆盤的血腥電影。該片叫作《危险警告》，假如能銘記那個劇名，該片的邏輯基本上就通順了。故事情節說的是一個罹患失憶症的病人，被僱用去一個島嶼上照顧一個罹患精神病的男孩，在那個病人和那個男孩之間出現了許多莫名其妙的故事情節，而該片的血腥之處就在於創建在謊言構建的故事情節基礎之上，裡頭的邏輯須要一步一步梳理，而每一次的邏輯梳理都伴隨著兩條故事情節線的展開，而當所有的故事情節線展開後，該片總體的故事情節架構也就有了。

做為一部血腥電影，《危险警告》基本上做到了一定範圍內的講故事的這時候可以自圓其說，這對於血腥電影而言是珍貴的，對於任何一部以講故事為核心的影片而言都是珍貴的。當這種的邏輯漸漸的顯得清晰起來之後，該片中真正血腥的地方也就顯現出來了。清楚的邏輯之後，做為一部血腥電影，能找出支撐那些邏輯的細節，這反而也是一種樂趣。

誰會想到讓一個失憶症患者去照顧一個具備精神疾病的病人呢？假如主人公在那個這時候稍加思考，該片的故事情節一開始就完結了，為什么不找護工？為什么不找醫師，為什么不將精神病人接走等等。但是主人公思索了片刻之後，欣然接受了這種的任務，故事情節便開始了。