假如“兩岸三地”編劇排個排位，張藝謀不見得佔優勢

在經濟發展史其原因的促進作用之下，華語影片史也是近現代華裔的一個變遷史，在百年的光影中，刻印著中華少數民族近100年的苦痛和勇敢，產品品質和信念，以及我們在面對那些困難歲月時，所展示出的表演藝術情愫。儘管同根同源，但是由於相同的社會大背景，三大影片控制系統的經濟發展也各有千秋，其中商業體系最健全和精緻的要數香港影片，而最能夠承載少數民族動盪不安和崛起的，還要數內地影片，至於臺灣地區影片，則遊離在二者之間，既有少數民族情懷，又不失其民族特色。而且迴歸到光影空間之後我們會發現，關於少數民族情結，不論外界怎樣動盪不安，在思想的層面上，每一表演音樂家都渴望著人文和思想的迴歸。

在成龍之後，他的忠實歌迷劉德華還攝製了一部紀念成龍的電影《功夫》，做為劉德華最後一部執導的經典作品，整部電影承載了劉德華對電影表演藝術的極致追求。而影片中的功夫，更像是一個公義的象徵，更像是一個遊子迴歸的號角，更像是一個少數民族思想的記號。熒幕上再返回這個老北京，再返回中華少數民族的這個困難歲月，劉德華用功夫，衷心的在熒幕上演繹出他的鄉愁和感情。據傳劉德華之所以選擇在北京攝製《功夫》，是因為他指出他們的家鄉就在北京（後來證實必須是江蘇蘇州）。

而假如要將兩岸三地的影片人做一個表演藝術成就的排行，只不過我們會更加發現，臺灣地區和澳門的影片人，則更有對少數民族苦痛的感觸，以及自己更為強烈的尋根溯源的情懷。被譽為華語影片史上顛峰之作的《霸王别姬》，只不過就是兩岸三地在影片表演藝術上戰略合作的典範，整部經典作品的原著同名短篇小說，來自於澳門的傳奇小說家李碧華，而影片的投資者則是臺灣地區的晚期女星徐楓，影片的編劇是內地的第四代編劇代表人物陳凱歌，主要女演員則又包含內地和澳門女演員，其中就有傳奇新星張學友。

除了侯孝賢以外，臺灣地區還有一名知名的電影人楊德昌，那位電影人主演的經典作品《一一》、《牯岭街少年杀人事件》等經典作品，也從一個層面反應出少數民族之殤。在顛沛流離的歲月中，在動盪不安浩瀚的發展史煙雲裡，那些電影人用一顆赤子之心，為少數民族的宿命吶喊呼喚，其所探索和渴望的，無非是一個少數民族的來路和歸途。

談及《霸王别姬》，我們不禁會想到這部影片的執導張學友，整部影片中，他出演的程蝶衣，是影片絕對的看點。做為傳奇新星，張學友發生在數部經典的電影中，其中一部就是王家衛的扛鼎之作《阿飞正传》，這部承載著王家衛鄉愁的經典作品，遙遠的呼應著北京的主題。除了《霸王别姬》的執導張學友以外，這部影片的編劇徐楓其大背景也不簡單，曾經出任過《侠女》的男主角，而《侠女》的導演則是被譽為邵氏五大導演之一的胡金銓。胡金銓和他們的把兄弟李翰祥，均有過兩岸三地製作電影的經歷，在生前，他還曾企圖攝製《华工血泪史》，以展現出華裔在動盪不安歲月裡的遭受。

說到《侠女》整部傳奇的武俠小說電影，儘管許多人對其成就並不瞭解，而且整部影片在公映時，也即使對白少，節拍慢，並沒有獲得豐厚的電影票房，但是整部影片卻在世界電影界打響了華語武俠小說電影的名頭。整部影片所獨有的“俠”個性，完全有別於同時代韓國的武士電影。整部影片也為後來的武俠小說電影，打下了美學基礎，影片中的竹林混戰，也被後來李安的《卧虎藏龙》和張藝謀的《十面埋伏》等經典作品致敬。影片中對中國傳統人文中的儒、釋、道，均作出了一定的看法和深入探討。

說到華語電影，由於特殊的發展史其原因，有四個重要分支共同組成，這其中就包含臺灣地區、澳門、內地。就整個華語電影控制系統來說，萬法歸宗，其真正的表演藝術核心，還要追根溯源到老北京電影，做為整個華語電影體系的起源，老北京電影牽動著整個華語電影的脊髓，其聲望，根植於華語電影的心靈之中。而且我們看很多電影人成名之後，其中都不乏老北京故事情節。尤其是王家衛的《花样年华》、《阿飞正传》，那些影片儘管成片於澳門，但是卻留有濃濃的北京香味。

香港影片是四個華語影片體系中，更加純粹的商業影片控制系統，那個控制系統以完全的商業經濟效益為主導，說白了，有電影票房才是王道。但是縱觀香港影片百年，在那個宗教的影片控制系統中，誕生了很多偉大的影片人，而且在那些影片人的頭上，更突顯出了中國人的志氣。其中就包含傳奇功夫影片明星成龍，那位華裔之星，在極為短暫的一生中，用中國功夫，在熒幕上讓世界人民對中國人刮目相看，他在熒幕上打碎的“東亞病夫”匾額，更標誌著中國人自此在世界民族之林中，又一次在苦痛之後站了起來。

除了王家衛和劉德華對北京的愛好以外，只不過臺灣地區的電影人侯孝賢也對北京那個地方痴迷備至，他曾經主演過一部影片名叫《海上花》，儘管整部影片中沒有太多的少數民族故事情節在裡頭，但是其中關於遊蕩無所依靠情感的表達，只不過也是臺灣地區人民對遠離祖國現狀的痛心吧。

從表演藝術上來說，那些漂泊動盪不安的電影人，其所表達的感情，相較於內地的張藝謀、陳凱歌等編劇，只不過要更為的多樣、詳實，即便在相同環境中，用相同的角度，更能夠檢視出細節的問題，而假如嗎排一個排位，只不過張藝謀不見得會比侯孝賢、楊德昌、王家衛等人佔優勢。

就像《太空漫游2001》在西方對科幻片的聲望一樣，《侠女》也打下了華語武俠小說影片的高度，由此後來才誕生了諸如《卧虎藏龙》這種的傑出武俠小說影片經典作品。而胡金銓，儘管是澳門成名的影片編劇，但他和徐克、李翰祥均來自於內地，自己頭上有著深厚的中國傳統人文的印記，而在漂泊的人生中，自己好似對中國傳統人文的體悟，又有了更加多樣的看法。