因姥姥逝世，大鵬將執導改成了三舅，馬未都：內容破膜、方式破圈

這就是馬未都說的“內容破圈”——影片已經超越了影片原先想要表達的本身！

而且，馬未都稱其為“方式破圈”：在用人上，僅一個專業女演員；在題材上，很難界定它是文藝故事片，還是自然主義記錄片；在故事情節上，所有情節的促進和故事情節武裝衝突，都是順其自然。

而且，本片被訂為“春運檔”影片，是有一定道理的。

後期，聚焦關注小人物的生存和生活；

攝製的對象是他的姥姥，和以他姥姥為中心的親現代人。

柳巖、張譯、賈玲、喬杉、李鴻其......其中嶽雲鵬更是坦言：想給大鵬新影片宣傳一下，但卻沒有好文案。

把難搞的事情，放到一個足夠多長的時間線上，象徵意義完全不一樣。——大鵬

真耶？假耶？假作真時真亦假，無為有時候有還無。

願影片裡影片外的所有人，都能夠吉祥如意！

影片的詞彙都是極為溫和和冷靜的。

晚期，就算是“在難搞的日子裡，也要讓觀眾們笑出聲來”；

就似的影片中拍全家福，大鵬的父親說：“假如並非拍影片，估算我們根本就聚不齊！”

——你是那個故事情節的編劇，但卻是另一個故事情節的女演員。

也好像合影中門上的宣傳口號，看似故意，卻是無意，即使小城的門上相似的標語很多。

也許岳雲鵬沒有看見，只不過馬未都已經給出了一則好文案，並被多名明星轉發評論家。

拍戲是一件難搞的事情，宣傳影片也是。

影片有三個部份：吉祥和如意。

而第三部份拍的就是第二部份是怎樣拍成影片的，有點兒類似於影片的花絮。

舅舅們各抒己見，吵成一團。

專業女演員的演出，是一種“表演藝術的真實”；非專業女演員的真實流露，是一種“真實的表演藝術”，二者交融在一同造成了強烈的表演藝術效果，但此種表演藝術效果卻又是區別於《楚门世界》此種“戲中戲”的。

但是，它卻是很有力量的。

大鵬主演的新劇《吉祥如意》於1月29日公映，他在1月25日才開始吆喝。

這看起來似的有點兒直觀，但是難度卻很之大。

兄妹姐妹們，在面對家庭變故、老人家的贍養問題時能怎么做？

那么我們不由得要問了：馬未都說的究竟是不是道理呢？

三年前的某一天，大鵬突發奇想，想要拍一部記錄片，接著再將他們的攝製過程拍下來。

現在，他開始漸漸迴歸影片本身，就似的他當初原先只是想拍姥姥一樣。姥姥的不幸逝世打亂攝製計劃和工程進度，卻陰錯陽差有了嶄新的面貌。最終引致了現實生活的戲劇化和表演藝術的戲劇化結合在一同，大鵬所做的只是記錄和被記錄。

那些影片展現出來的問題，並並非編劇提出來的，而是問題本身就是問題，它他們就在那。

這時開弓已經沒有回頭箭，大鵬將執導改成了三舅，他的親三舅——王吉祥。

一個再婚家庭，兩方對待小孩的立場怎樣？

影片的主人公們都是大鵬的親戚，姥姥、表弟、七大姑八大姨，表姐表妹。

那些現實生活中的真實出現，大鵬一邊是拍攝者，一邊又是旁觀者；被另一個攝影機記錄下來後，他又成了參與者。

從《屌丝男士》到《煎饼侠》，再從《缝纫机乐队》到《吉祥如意》，我們只不過能很清楚地看見大鵬那個編劇的變化和進步。

大鵬的姥姥逝世，大鵬和他所有的親戚們都痛不欲生；姥姥逝世後，留下一個神經系統有問題的表弟，是送精神病院，還是送養老院？

最開始劉陸出演的是現實生活中的大鵬，接著大鵬再去拍“他們”怎樣跟姥姥朝夕相處。

只好，他召集了三個片場，一個是他拍他的姥姥，一個是拍他怎么去拍他的姥姥。

所謂人生如戲，戲如人生，不外如是。

影片的攝影機對準的是大鵬的家鄉，黑龍江通化集安。

一個邊陲小城，在城鎮化進程中的經濟發展變化怎樣？

誰知剛拍沒多久，大鵬的姥姥就病重住院治療，沒多久之後就逝世了。

一個北漂的“新衛星城人”，跟親現代人的關係怎樣？

時代的經濟發展、經濟政策的執行，對我們每一人的負面影響怎樣？

只不過，豆瓣上提早看完的觀眾們已經給出答案了——3077名提早看完的網民，打出了8.4的高分。這是大鵬現階段拍出的最好影片，也可能將是本年度最好的影片之一。

看電影之前，我一直不曉得為什么會叫《吉祥如意》。看完電影之後，恍然大悟。影片的後勁非常大。這不就是我們每一人的故事情節嗎？你我都躺在生活的溫水裡，直至沸騰。

令人吃驚的是，本片僅有一名專業女演員——劉陸。

演藝圈的明星摯友上前，爭相自發替大鵬宣傳。

氣憤之下，劉陸又改成出演王吉祥的兒子麗麗。

這兒最大的難點是：影片中所有的人、所有的事都是真實的，惟有劉陸是演的！

第二部份講訴的是北漂男子麗麗（劉陸飾）從上海返回西北農村家鄉元宵節時的所見所聞，這一部份曾在之後公映時，奪下了影展最佳短片獎。

但是，這三個故事情節最終卻又合併成了一個故事情節。

馬未都這篇影評人，總結起來有三個要點：第一、馬未都在柳巖的推薦邀請下了解整部影片，但他卻他們獨自一人去看了首映禮；第三、馬未都指出整部影片有三點值得肯定——內容破膜、方式破圈。

影片的開頭，兩輛車子駛進村莊；影片的結尾，這輛車又駛入了村莊。

時間終究是個方程，任何編劇任何經典作品，放到時間線上的象徵意義都不一樣。

正如賈玲所言：

比如說，劉陸出演的麗麗在跟他的母親演出時，現實生活中的麗麗和大鵬趴在攝影機前一同看，但另一組攝像機卻將這一幕錄了下來。

在農村和衛星城的來去之間，看似像戲劇性安排，但卻是命中註定——這不就是我們許多打建築工人最真實的寫照嗎？