邵氏4兄妹中，除了邵逸夫，小弟邵醉翁才是夫妻倆的主心骨！

大難不死必有後福，邵家那個老六最後成了澳門影壇的“六叔”。

到1928年，南洋已經成為邵氏兄妹的主要據點。自己大膽地在南洋創建了很多新的放映點和電影院

邵醉翁不死心，又花重金從英國聘用了攝影師和錄音師，請了知名男演員來拍《歌舞春色》，成了中國電影史上首部無聲電影。

天一子公司也立刻作出了轉變，開始攝製言情片，不再碰敏感題材影片。

1950年，小弟邵醉翁脫離家族行業移居北京，舅舅邵邨人接掌實權，但是老二不再看好家族的影片行業，開始轉而從事房地產業行業，邵氏在影片上的投資大大縮水。

到了1961年，邵邨人執意選擇退出了電影公司，不再願意和三個哥哥共事，還要求他們的女兒邵維瑛也一起選擇退出。

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當日一準備出任陳玉梅，的第三個職務時，邵的醉漢讓她做他的丈夫，這種就沒有人會等著她被挖走。

邵醉翁也作出重大決定：“夫妻倆千萬別再略有動作，蟄伏下來，直至太平盛世再籌劃未來。”

邵家幾個兄妹從年輕時聯手，一同闖天下情感很深厚，為的是不傷和氣，邵仁枚和邵逸夫三個人就想到了一個“壞主意”。

1928年，蜻蜓已經是家喻戶曉的明星，許多人紅，特別是其它電影子公司都想挖走她。就這種，在邵氏兄妹不注意的這時候，蜻蜓變為了一個來自其它子公司的人。

同行看著自己掙錢，爭相仿效。北京，有二三十家電影公司，市場競爭很激烈。

直至1945月底，韓國戰敗之後，邵氏兄妹才再度出山，準備大展拳腳。

就這種，邵家族以最快的速率積累了大量財富，成為北京沙灘上的著名電影公司

邵醉翁在武俠小說影片中開始重新加入吊威亞和特技等特效，讓南洋人民眼前一亮。其中的飛簷走壁和騰雲駕霧的場景，讓自己迷醉萬分，成了當地的熱點話題。

邵氏弟弟的母親是邵玉軒，人，蘇州， 浙江人，後來他遷居北京做生意，創立了“北京錦泰昌染料子公司”。

而邵維瑛當時是製片人副經理，管著許多攝製外交事務，他的選擇退出，讓邵逸夫措手不及，不得不投入使用了鄒文懷和何冠昌，讓自己接掌了製片人，也為自己未來的投奔締造了不利的自學條件。

天一影片公司還有一名很著名的新星“蜻蜓”，在天一影業參演過《梁祝》、《珍珠塔》等影片，是這個時期很暢銷的女星。

花錢爭名奪利的女演員，都變為了自己家的頂樑柱。怎么能讓他們心底不疼？邵醉翁再一次看見了人性的凶殘。

就在天一影片準備大刀闊斧幹一場的這時候，一二八戰爭爆發，在此少數民族存亡的關鍵時刻，在和相關人士的積極主動溝通交流之下，天一影片開始攝製進步電影，獲得了許多人的肯定。

1949年之後，邵醉翁就長居北京，不再插手子公司外交事務了。而邵仁枚和邵逸夫則躍躍欲試，準備大展拳腳，再度將“南洋電影”更名為“邵氏兄弟二人子公司”。

就這種，為的是和“邵氏兄妹二人”差別開來，邵仁枚和邵逸夫又設立了“邵氏兄妹”，締造了邵氏民營企業的另一側輝煌。

面對舅舅邵邨人的作法，邵仁枚和邵逸夫很不贊成，自己指出影片行業還有長遠的經濟發展，就這種放棄太可惜。但邵邨人卻固執己見，和三個兄妹造成了意見分歧。

可惜，好景不常，但兩年時間，美國人就帶著有聲電影步入了北京，所有北京默片子公司大受打擊。

原製作者：葉公孫

何時改行，何時奮起，何時伏蟄，他都能做到最好的籌劃，為邵氏的經濟發展奠定了堅實的基礎。

1957年，正逢邵邨人60大壽，邵仁枚和邵逸夫就很積極主動的給舅舅辦了一個盛大的壽宴。

邵玉軒有四子兩女，長子是邵仁杰，次子是邵仁櫪，三子是邵仁枚，三子是兒子，老六是邵仁楞

四兄弟一同戰略合作拍了兩部功夫片，比如說《立地成佛》，《女侠李飞飞》，《忠孝节义》，很暢銷，賺了許多錢。

這時，邵醉翁已經年過半百，愈來愈眷戀北京，很少留港，漸漸將業務都交給了老二邵邨人、老三邵仁枚和老六邵逸夫手裡。

後來，天一耗費重金為陳玉梅獲得了聲望，使她成為中國影片史上晚期的影片皇太后

由於以前與自己合夥做生意的經濟損失，邵酒鬼不堅信外人，只堅信他的兄妹們。他只是居然，兄妹之間有時候可能會有意見分歧。

為的是能跟上情勢，邵醉翁又開始買電子設備，科學研究攝製無聲電影，直至1930年，天一子公司總算有了他們的無聲電影《钟声》。

在最後一筆生意中，邵醉翁與某人合夥，合夥人矇騙了他。而且我對商業應用領域的出軌行為很沮喪，渴求轉行。

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後來，鄒文懷和何冠昌返回“邵氏兄妹”，又設立了“嘉禾影業”，還拔擢了李小龍、洪金寶、甄子丹等武打明星，成了邵氏的死對頭。

儘管我們是親兄弟，但是一旦牽涉生意，即使親兄弟也要明算賬了。

天一電影公司設立後，四兄弟分工明晰。小弟邵醉翁是導演，舅舅邵存仁是會計編劇，三哥邵仁枚，是發售編劇。老六逸夫是一間外地發售商，專門從事南洋省份的代發宣傳和發售(東南亞地區)。

就在壽宴上，家中的合作伙伴都在場的情況下，老三和老六當場正式宣佈：“舅舅勞苦功高，已經勞動了一輩子，現如今年事已高，決定壽宴之後享清福，以後家中的影片事業就有我倆負責管理。”

該片獲得勝利，成為當時的熱點。邵醉翁還是本著“只有他們專業人才可靠”的準則，讓他們的女兒邵維鶴全程追蹤攝製，隨即引入了電子設備，一腳就把英國人踢回了英國。

不得不說，邵醉翁對社會情勢和邵氏的經濟發展都有他們獨到的觀點。

到了1938年，自己已經擁有4座小型攝製基地和澳門及東南亞地區的79家電影院，成了當仁不讓的行業小弟。

在舊北京時期，笑場不大，兩個人就能共同組成一個戲班，專門演婦女新片。後來，笑劇漸漸衰敗了，醉翁也發現了這一行，並設立了“和平社”歌劇團。

1941年，中日戰爭爆發後，澳門也遭受浩劫，邵氏的業務一下受到重挫。

當時邵醉翁的子公司有兩個好幫手，都是後來知名的話劇活動家，一個是張石川兄妹，一個是鄭正秋

[作者：葉公孫]第280條

後來，邵仁杰看上了話劇事業，準備帶哥哥們步入影壇，希望用自己的真名，但媽媽邵玉軒不同意。四兄弟只好又成了本名。從小弟開始，自己分別是醉翁、逸夫，開始了自己的影片事業。

但，這時的影壇有三大子公司正在崛起，“電懋”和“長城”三家大電影子公司對“邵氏兄弟二人”前後夾攻，讓自己的日子並不好過。

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小弟邵醉翁是神州學院法律學系的高材生，大學畢業後成為一位辯護律師。他承繼了母親邵玉軒的商業就可以。他做過塗料、油墨、瓷器和金融市場的生意，那些都給人留下了深刻的第一印象。

趕赴英國出售有聲電子設備的人就是邵逸夫，途中，他的大船沉沒，邵逸夫救人後靠著幾塊木舢板在海上漂泊了一夜才救起。

海外業務愈來愈好，北京的業務則一落千丈。直至1937年，自己就將北京的所有業務都遷移到了澳門，更名為“南洋電影子公司”。

可惜整部電影在首映禮時遭受火災，不僅沒有公映成功，就連電影也被焚燬，不了了之。

後來他看上了音樂劇那個行業，指出人心不古，世風日下。只有通俗易懂的音樂劇就可以挽救人心，只好他接掌了“笑舞臺”，專做文明戲。

儘管老二邵邨人很不甘心，但是三個哥哥總監海外發售大全，若是隻有他他們單幹也是獨木難成林，而且他本身也不敢做影片事業了，就順水推舟的退隱了。

邵相對於其它子公司的惟一競爭優勢是分銷，特別是在南洋，這是由邵逸夫盛行，賺了許多錢。

隨著抗日戰爭的爆發，天一子公司受到許多進步人士的支持，但是卻引發了外來者的反感。同時，國字頭也強化了對影片的審查，還派出打手搗毀了藝華影片導演田漢的住所，一時間，電影行業人人自危。

自己攝製的粵語片除了在澳門本地公映以外，還產品銷售到了馬來西亞、泰國、印度尼西亞、新加坡、印尼等等省份，攏絡了數百名的僑胞粉絲，業務經濟發展很快。

看見自己的成功，醉翁動心了，只好以和平劇社的女演員為資源，率領哥哥們設立了天一電影子公司

邵家族自小就接觸商業，自己在商業上很有智慧。特別是小弟邵仁杰，自小就能幫母親打理生意，很有方式。

而那些，又是除此之外一個故事情節了，有時間我們再扒。

隨著話劇的衰敗，他們看好影片行業，只好返回邵醉酒創辦了自己的影片公司。七個月後，他們拍完了《孤儿救祖记》，觀眾們蜂擁而至，電影票房總收入令人羨慕。

1934年，邵醉翁就帶著北京的許多資料和電子設備也到達了澳門，在澳門成立了天一子公司的分廠，就在新界清水灣，開始專門攝製粵語片。

邵玉軒不但是一個會做生意的精明富商，而且有愛國故事情節。他還支持孫文，的革命事業，是北京企業界很活耀的人物。

邵氏影片機構。邵醉翁在北京熱火朝天的攝製，邵仁枚和邵逸夫就在南洋使勁兒賣，生意簡直千萬別太好。

國內形勢愈來愈不太好，邵氏兄妹萌生“轉移陣地”的想法，就讓邵仁枚和邵逸夫打前站，慢慢將家中的許多業務和個人財產轉至了南洋。