想當白馬的饒曉志 編劇錄

在饒曉志認為，《等待戈多》的優雅之處就在於，它能人找出共鳴，或是是恐懼，或是是設身處地的傷感，又或是是力量。

整部影片講訴的是八個相互不認識正常人被莫名關入瘋人院後，為的是逃出去而費勁心思證明他們並非瘋子，做了一連串荒唐事的故事情節，而人性的醜陋就在這前夕充份曝露出來……

此種隔空的相近感讓他感受到一種緣分，他想為27歲的他們圓一下夢。交換人生和相伴的換個活法的人生態度，是他在影片裡想要表達的重點之一。假如人生一直前進在正常的軌道上，多少很多無趣，交換一下，儘管荒謬，也是調劑。

一個是世界頂級殺手，一個是落寞群演，澡堂的一次不幸讓兩人交換了身分，步入對方的生活，以一種荒謬的形式重新面對了生活與情感。在電影裡，驚悚、驚險與真愛的成份都有那么許多，故事情節類別在觀眾們認為不那么清晰的觀感。

現在的時代，乖乖女已經難以愛上浪子了。

他討厭荒誕式的表達，有一齣戲叫《咸蛋》，那部戲就是“在日復一日的恐懼裡對生活的一種嬉皮笑臉的表達”，悲天憫人地打趣。

饒曉志的少年時期是在雲南省桐梓縣官倉鎮度過的，幼兒園要么在半山腰，要么在山上。他那這時候就愛看影片，爸爸媽媽也愛看。甚至在他還不能走路的這時候，爸爸媽媽就會把他放到揹簍裡帶著去看影片。等到後來他稍稍長大一點，開始去那種大禮堂式的影片院。

那時就有觀眾們指出影片的戲劇味過重，饒曉志之後也宣稱這一點，“我覺得第一可能將嗎有戲劇的味兒，第二有一種先入為主的概念，第三《你好，疯子》密封空間的設定會讓人覺得有音樂劇的感覺。”

這一兩年下來，饒曉志也有變化，又幸福又宗教的變化，他自然是顯得更為成熟從容，編劇實戰經驗更為多樣，但更功利心一點的變化也是有的。接下去，他還是會順著他們對故事情節的興趣做影片，不挑剔類別，奇幻、武俠小說都可能會嘗試，依舊會從人物出發，找出有趣的故事情節，但不能單純為的是挑戰輕工業難度而出發。

出於本土化的考慮，除了本身故事情節的開始、澡堂碰面、殺手與女演員的身分設定，《人潮汹涌》作出了許多發生改變，比如說有別於日版裡的山口組、韓版裡的財團，《人潮汹涌》裡買凶殺人的是一個因愛生恨的火鍋店老闆娘。

影片的文件系統是幸福的，饒曉志說，《人潮汹涌》裡，無論是交換身分，還是差別非常大的男女之間的情感，只不過有點兒低空飛行的都市成人童話故事的意思，即便現在的時代，乖乖女已經難以愛上浪子了。

或是，許多人索性不曉得他是誰。但他拍的《无名之辈》，讓許多人曉得了章宇和任素汐。他也想讓人記住。的話，就會有那種須要彈頭的這時候，彈頭卻不夠充裕的惋惜，特別是在新影片的宣發期。

接著，很多“無名之輩”共同組成了人流，自己跟著這人間，浪奔浪流，一同翻滾往前，構成“人流洶湧”。不過只不過這是個“插隊”的工程項目，原本他有一個更小型製作的工程項目要做，一個大體上量的自然主義影片。但那個先萬事俱備，乾脆先來。

觀眾們的評價不太會對饒曉志的創作造成關鍵的負面影響，能負面影響到他的是“真正的變化”，那種他未曾看見過的變化，炸燬了他對於幸福的信任的變化的出現，也許會負面影響到他的創作經營理念。是的，人生原本無象徵意義，但是“無象徵意義不就得找象徵意義，的話不就更為沒象徵意義”。