斥責“葡萄牙影片已死”後，他拍出了整部佳作

這時的瑪麗婭半張臉瀰漫在陰影之下，這哪裡是為愛痴狂的傻白甜，分明是白色影片中的蛇蠍美人。

除了新自然主義的負面影響，白色影片對符騰堡的啟示也很顯著。

縱觀這部電影，符騰堡只安排了一場稱得上親密接觸的吻戲，但肢體以外，兩人的情感氣氛卻處處唯美。

哈維爾·符騰堡，估算沒多少人還能記起

原先，符騰堡哥哥能把對權貴階層的檢視和抨擊的所有機動性集中在何塞一人頭上，但他“順著卡洛斯的意”，炮口調轉向瑪麗婭。

卡洛斯·何塞·符騰堡

弗拉明戈酒吧那場戲，敲詐者準備向拉法揭發一切，卡洛斯、瑪麗婭和拉法分別趴在長桌的兩頭和中間，敲詐者首先和瑪麗婭耳語，音樂聲掩飾了話語聲，攝影機不斷在舞蹈演員與卡洛斯、拉法兩人中轉換，以表現兩者的心不在焉；

也許這原先就是一場不可能將有勝面的情感，不但即使是所謂的外遇，更即使真愛在現實生活面前總是不堪一擊！

但是年輕時鬧過小學生運動、後來從戎出征的卡洛斯既沒有講出“堂弟是胡安”，也沒辦法防止恐懼，即使凶手是情人瑪麗婭。

只不過，瑪麗婭也恐懼，而此恐懼有別於卡洛斯所遭遇的良心譴責，更多源於她內心深處的那本賬。案發時她不希望卡洛斯施救，其原因在於懼怕地下情敗露，到時候不得不返回身居高位的妻子拉法。

隨即敲詐者走進拉法身旁，他說了什么已不關鍵，換句話說不言而喻，而拉法的立場則再度展現出了批判性，那位身高權重卻頭上草原的人士選擇了寬恕——身背出軌之名的瑪麗婭，將徹底淪為他的“私人物品”。

幾天後報刊登出了騎車人喪生的新聞報道，卡洛斯陷於恐懼。只不過他根本沒必要恐懼，堂弟胡安是混跡於巴塞羅那上層社會的風雲人物，是真正的權貴，倘若卡洛斯向堂弟和盤托出，事情大機率無疾而終。

所有的三思後行，但是自身利益得失的算計。符騰堡以他對上層社會的觀察和嘲諷，維護了葡萄牙影片在獨裁政權下的尊嚴。

卡洛斯·何塞·符騰堡那位編劇。

哈維爾·符騰堡前不久憑藉著《里卡多一家》贏得奧斯卡金像獎最佳女主角提名

符騰堡哥哥強烈的政治主張多少扼殺了他的天賦，但要宣稱的是，

電影從頗具西班牙新自然主義藝術風格的長攝影機開始，騎車人悠閒徒步在鄉間小路，剛出攝影機，兩輛小車東倒西歪地開入攝影機——出車禍了，女主角卡洛斯想落水，卻被戀人瑪麗婭用表情阻止。

《骑车人之死》

只有他這種的編劇，就可以彌補墨索里尼獨裁政權時期葡萄牙影片漫長的空窗期。

換言之，她既想保持與大學校長卡洛斯的愛情，又不了接受佛系中年卡洛斯的經濟發展水準和社會話語權，此種心態引致結局最終走向了悲劇……

當年，符騰堡數次斥責“葡萄牙影片已死”，真正的製片廠爭相經營不善，留下的都是專制中央政府的傳聲筒，但與此同時，不論政客、富商還是影片人，都離不開影片，在此種大背景下，符騰堡企圖以《骑车人之死》殺出個黎明。