劉濤張嘉益詮釋《空中之城》，男性編劇視角獨有

下列是編劇幫對敏卉編劇的訪談。

除此之外，在電影結尾，還有知名的民歌音樂人小溪客串表演，他抱著他那標誌性的阮徐徐吟誦著一首歌愜意的曲目。該片也是小溪繼在多年前表演了一大批獨立電影之後，第二次榮登大熒幕。敏卉編劇在專訪中說道，拍小溪有如出席他的個人音樂會，他看著歌曲即興充分發揮，在一遍遍地各式各樣嘗試後，總算找出了最佳的音律和獻唱形式，現場順利完成了主題歌的攝製和錄音帶。主題歌的歌曲是一首歌詩，裡頭寫下了全劇所有配角最終的命運，卻在影片的開場部份就發生，堅信觀眾們get到這一點後，能感受到更強的宿命感。

A：日喀則可以是任何一個地方，它只是做為一個烏托邦的存有罷了。但是日喀則在雪域高原，一想到那兒總會帶給人一種朝拜的感覺。我本人還沒有去過藏區，很惋惜，而且日喀則在我的內心深處也是一個烏托邦。假如嗎去了，那這個內心深處的日喀則就消亡了，而且無法去。引宋代王之煥的一句詩“欲窮千里目，更上兩層樓”，那兩層樓是不存有的，即使就算你上了兩層，將還有兩層更高的樓在那兒。我們現在蓋樓，有兩層二層四層，有儲藏室……但唯獨沒有零層，而整部影片中一直談論的日喀則，就是那個零層，它不存有與我們的現實生活世界。

A：《站起来》是通過三個小人物表達了一種震撼人心的精神力量，是把悲劇人生活成喜劇的樣子，是泥沼田裡開出的兩朵小白花。而《空中之城》是通過三四個人物表達了強大命運之下的一份不讓步，是把荒謬而真的的生活變為散文，是群山峻嶺裡淌出的兩條小溪。而且其本質上這三部影片還是有一點相似之處，就是人物和那個世界的對付造成出來的衝擊力，在影片中就是所謂的戲劇化了。從這種層面而言，《空中之城》是屬於當下每一個人的影片。影片中囊括了老中青三代人，我堅信每個年齡段的觀眾們都能在整部影片中找出他們自己的影子，那就請觀眾們看完影片後，和自己面對面聊聊天吧。

A：張嘉益是個非常鬆弛的女演員，鬆弛是好女演員的底子，是演出中極其低階的，就像功夫中說的“功力”。把他放在任何一個環境中都能夠不被人注意，可以完全融入到人物設定中去。記得有一場戲是他趴在一家森林公園裡的茶室裡吃飯，他這天就穿了一件很普通的綠色外套。我們藏在森林公園裡，把電腦架得遠遠的攝製他。當時茶室周圍都是真正的茶客和住戶，卻沒有人注意到他的發生，他的狀態與周圍吃飯的老百姓一模一樣的。這隻有非常傑出的女演員就可以做到。唱歌的最低境界只不過並非演，而是“成為”。他在影片中成為了他演的配角。