沈騰和劉德華差距究竟在哪？戲劇不一定要單純

確實，在現階段的華語戲劇作品中，沈騰執導了不少的名作，莫不集齊了許多的盛行搞怪梗，配合上沈騰小品演員出身的職業特徵，的確實確是很單純的戲劇片了，電影票房也不差，口碑上儘管眾口難調，但站在商業片的角度上，的確實確是成功的。

這就引來了一眾網民，開始將沈騰和劉德華進行對比，只不過在樂楓認為，大可不必，三個人的藝術風格就並非一路子的，沈騰更為偏向單純的戲劇，我們又何必踩一捧一的進行對比呢？

“張氏戲劇”創辦人

胡適先生在他們的該文中有句原話是說“人類文明的悲歡並不相連。”

但是在劉德華的喜劇片中，通過一連串的影片表演藝術表現手法，讓小人物的悲歡，不再是逗留在油墨上，乾巴巴的形像，劉德華用他們的詮釋，賦予那些小人物配角的心靈，發生在了熒幕上，那些被詮釋的小人物，也許是一個胸懷大志，卻戲路曲折的龍套女演員，也許是一個有著英雄夢，卻只能退讓現實生活的小混混，又也許只是一個送餐員，但無一例外的共通點是，便是那些小人物，更能打動人心。

最近，華語電影圈中就有這么一名女演員，開始活耀在觀眾們的視線當中，那位喜劇女演員，就是沈騰。

喜劇影片，就特技考究，唱功向而言，要求相對的會低，但這並並非意味著喜劇影片，相較其它相似的影片，製作難度就會上升，相反，喜劇影片有別於追求武打攝影機，特技攝影機的動作大片，喜劇電影對於故事情節向的雕琢須要更加的精細化，寓情於景，這就引致了，編劇在構思故事情節時，不得不時刻以觀眾們立意去來衡量影片中的搞怪梗，在拋出那些梗的同時，與否能夠接到觀眾們積極主動的正澄清，更近一步的，與否能夠打動觀眾們。

那么繼續說回喜劇電影，說到喜劇電影，更何況不必樂楓過多贅述，我們腦海中裡頭就已經發生一個人選了，劉德華。

歲月流逝，無厘頭搞怪的發展前景，早已過了黃金時期，劉德華自然不能嗅不到那個訊號，相反，在很早的這時候，劉德華就已經作出了選擇，從《功夫》之後，他就已經開始轉變藝術風格，但觀眾們的刻板第一印象定格，也並非一時半刻就能轉變的，現如今的劉德華早已經不再以女演員的身分發生在熒幕上，轉至了幕後，喜劇女演員的留白卻不能一直空著。

華語影片經濟發展到今天，尤其是內地影視製作，從以前雞肋尷尬的電影票房境地，經濟發展到今天，大量的影視製作文化早已經開始對外反輸入，在這其中，樂楓指出，不得不提起的就要屬喜劇影片這塊兒，一部影片的製作並不輕鬆，特別是對於一部相對來說較為成功的影片，那其背後要付出的必然就會成倍的減少。

而以下，則便是一部傑出的喜劇影片要經歷的必然階段，但是真正決定的整部影片最終成敗的，還是以電影票房，觀眾們口碑來做為來衡量主要根據的，俗話說得好，真金不怕火煉，影片的最終目地，除了電影票房投資收益，其最根本的促進作用，還是服務大眾，娛樂於民的。

拋卻現在互聯網上，有捧有黑的看法不提，樂楓只談劉德華的經典作品，張氏戲劇的特徵，將無厘頭的搞怪梗穿插在以小人物悲歡為主旋律的故事情節中，進而打動觀眾們，無他，小人物悲歡總是能最大程度上的引發觀眾們共鳴。

我從來不指出互聯網上的聲音，對於劉德華的評價與否過高，又或者過貶，一千個人眼裡有一千個莎士比亞，僅從劉德華的經典作品來說，張氏戲劇，讓人類文明的悲歡有了相連點，這一點，就已足矣。