若說當年《骆驼祥子》電影成全了誰，能說，就一個人——虎妞

——這人遇事就沒了主意，虎妞叫他做什么就做什么。還很多執拗的脾氣，有一分錢花一分錢，不懂得變通，死要面子不求人，只曉得賣力氣掙錢，就像虎妞罵的那般，是個窮命！我就算四爺，也不敢把兒子娶這種的女人。

斯琴高娃的唱功在該處是很亮眼的，演得啊好！給人最鮮明的感覺是，她一改虎妞在短篇小說中的醜陋懶惰驕橫，將它們全數轉化為直爽大膽，風風火火的詞彙，動作和眼神，包含那含著上海土話的對白，聽著是那么有意思，那么有香味！

還有這年齡——書中交待虎妞與祥子的齡差有十五七歲之多，但現實生活中，斯琴高娃只比張豐毅大七歲，並且只是顯露出“略大”罷了，而且對白中保留“大黑塔”是不對的。即使觀眾們看得分明：斯琴高娃根本不高不黑甚至也不難看啊！也或許沒有老到37，8的樣子，儘管斯琴高娃二十年前的她好似也沒年長過，但看著並不像中年老婦，而只是個身段苗條的大齡女青年。

為什么虎妞會對祥子造成了逆向壓迫呢？究其原因就是有錢！掌握了經濟基礎，說話辦事就沉穩，也不畏你旁人口舌。

身處那般一個混亂的父權社會，虎妞算是一個“奇女子”，我看見她頭上很多缺點:處事爽利，曉得聚財，精於算計，精明能幹，有勇有謀。說是老闆娘千金，只不過也是一步步闖蕩上來的，是個當家的高手，像男人一樣，她頭上有種面對生活的狠勁跟從容，假如改成現在，虎妞可以說是成功的女企業家。

虎妞拉著祥子逛街，吃爆肚這段，很貼那時候的清光緒生活，這片演的就是舊社會市井小民，男人女人的一舉一動，加上凌子風在影片中對老北京的還原很真實，而且看著太像是生活了！較之現在的電視劇，這些人物都太空白，片面，死板。

這是他唯獨一次他們做主的事，就死認拉車——非要買車。就是他的那個軸勁兒，把所有一切都葬送了。

並且她的上海腔好聽，京味兒很足。

儘管緣分沒能延續，但虎妞與祥子共同生活的日子裡確實是有美滿和美好的！

但是整部影片改編得尤其好，不但贏得了金雞獎最佳故事片、最佳藝術獎，還贏得了最佳道具等數個大獎。

你就是把這棚子點了燒了，姑奶奶也要吹著打著，坐著花轎，出這門！

初看影片，假如以祥子的視角代入，通常都會可憐他，勤奮、努力、質樸、心軟，同時又短視。但是越往後看，越覺得祥子顯得更像一個只想拉車的痴人，而非一心想過穩定日子的好人。

而祥子的個性呢，和虎妞簡直就是兩極。

虎妞在書裡並並非個調皮的人物。魯迅把她寫成一個37，8歲的老姑娘，黑塔好像，醜，嗓門大，懶，饞。讀來真的無法讓人覺得討厭。但在片子裡，虎妞首先無法算醜，雖然斯琴高娃已經扮醜了幾圈，但依然皮膚緊緻——如果不露牙，就不夠難看。

果真一股虎勁。

短短的兩半小時，影片道盡了各式各樣底層人民的一生。在不容反抗的大環境下，個人的勤奮上進或許只是無用的掙扎。

心疼的國民必有可恨之處，祥子是。我們也是。

虎妞後來的慘死到底是即使吃得太多又不運動，引致新生兒太大出不來，還是即使四十二，八第一胎，是高齡產婦，當時社會的醫療保健技術沒用？

虎妞出嫁這段，電影中的鄉土氣息很濃郁，佈景、道具等等很考究，配樂也很有趣，接地氣。

我就是把這棚子一把火燒了也不給你用！

這一切都要非常感謝斯琴高娃無比彪悍的配角刻畫能力。和她較之，剛演成名作的張豐毅的唱功還是稍顯生澀！

我討厭整部電影和祥子沒什么關係——他是第二主人公不假，但若說影片成全了誰，能說，就一個人——虎妞！

影片的外型也應證了這一點。

我懷著重溫經典和瞻仰演技派的角度去看的整部影片——多亮點過去的東西是有益處的，這種就不致走丟在當下的渾噩之中。

張豐毅和斯琴高娃，這三位女演員放到現在的娛樂圈，已是口碑和分量很高的女演員。但在上世紀的1982年，還是初涉影片的新人，僅僅憑藉著整部影片，他倆一炮而紅，斯琴高娃更是將翌年金雞獎和百花獎的最佳男主角雙雙奪下。

“這但是你自個兒找不痛快！”

變賣家產換錢之後，影片掃視了祥子臥室的變化——東西被人收走，就連牆上的喜帖也不復存在，簡直就是跟虎妞在世時三個天壤之別！很大反襯祥子的生活又返回了原來的終點！

我們每一來城裡的人都是祥子。

較之短篇小說，影片的耗電量的確弱了點，但一個人悲催的宿命基本展現了。比如將拉黃包車的祥子置換到現在，讓他進城打零工，讓他的農地被強徵，新房子被強拆，讓他沒錢買新房子，沒錢娶老公，有病不肯看，和那時有什么相同呢？！

拜堂的瞬間，虎妞滿臉的得意和嬌羞，祥子的表情卻很空洞！這或許預示著，自己的融合本身帶有這種荒謬性，在這個二十世紀，這本就是個註定不能美好的故事情節。

在這種的虎小姑娘的映襯下，祥子的形像變得極為高大細長，他似的只剩下“無能”，沒有原著極端的要強，而是愈來愈成為虎妞背後的影子。

從對祥子耍了陰招那件事之後，虎妞走的每一步都很有計劃性，主動出擊，決不坐以待斃。到攤牌那天早上，斯琴高娃的表現簡直太搶戲了——那表情的動感，那種神氣活現，活脫脫像老母牛吃嫩草，將那個不漂亮而又倒追女人的老姑娘詮釋得那么有真實性，她的完美詮釋甚至讓影片的後半部都充滿著了喜感。

至於張豐毅，看著很有思想，頗有股大正男兒的香味……26歲的他，那時的確好帥！

舊社會講父母之命媒妁之言，她偏偏要他們做主，自己笑她是母老虎，可她要不是這么潑辣的個性，怎么能把宿命掌握在他們手上？

不止我一個人，許多人也都覺得，虎妞那個人物氣質太足，許多原著刻畫祥子的細節反而削弱了——可能將影片篇幅非常有限，呈現出的東西還是太少，反正越看，越感覺虎妞的形像突出，甚至有了一種觀看《虎妞传》的香味……

為什麼有這感覺呢？

也可能將，由於影片體裁限制，結局急轉直下，虎妞的死成為要而行的事，一切都顯得可以理解。

衝破男權的枷鎖，掌握自己的宿命，做到了某種意義的“自由，獨立”的虎妞，不願意祥子拉車，建議在家待著做點本分生意。首先，她有那個生意天分，祥子呢，老實本分能幹活，他們情侶三個只不過做生意還是很配搭的。

我看《骆驼祥子》尚在年幼時期，不可能將去讀魯迅先生的原先，看完影片也悟不出什么道理或感想，屬於沒看懂那種。十多年之後重溫，才品出它的好來，只覺得直觀真實敬佩——整部張豐毅和斯琴高娃執導的影片版本，屬於我的兒時記憶，很值得一看。

這是當年我很熟識的影片畫報，封面用的就是這張故事情節圖！

拋開那些不去分析，單說說這祥子，都曉得他最迷拉車，哪曉得拉車天天累死並沒賺到錢，是個虧本買賣，前前後後每週都是負利潤，不僅沒有賺的，還花光了老公的私房錢。等到恰巧老公難產，連個30大洋請大夫的錢都拿不出來？！

電影改編自魯迅同名短篇小說，一部很出眾的短篇小說，看完原著的人都曉得，整部短篇小說的故事情節描繪得很精細，魯迅文字的深刻艱苦甚至一時讓人接受沒法。

斯琴高娃舉手投足，很很多王熙鳳的氣質。

當虎妞嬌嗔又甜蜜地對祥子說她真有了。讓人感覺這虎妞還真得讓斯琴高娃同學演才行，她拋開唱功，僅僅那份外放的個性也極具震撼力。

虎妞第三場好戲，就是為四爺做壽的這段。由於看不下劉四爺發難祥子，即便是他們的親爹，虎妞也不再示弱。直接針尖對麥芒幹上了:

當暴跳如雷的親爹劉四爺衝她大吼:

整部很經典的老片子，質樸而不浮誇——這個二十世紀的中國電影都有種不廢話，認真講故事的穩重感。那是心靈的力量，是一種落盡了春夏蕭瑟，殘葉枯花之後，迎著清風努力生長的力量。

虎妞為的是讓祥子娶她，奮不顧身的行為也蠻堅強的了——儘管趁祥子喝酒和他出現關係這事做得不地道，但她不這么做可能將一輩子嫁不出去——

虎妞也就是遇上了祥子這么個軟蛋，任人搓扁揉圓，就可以那么順利地實行他們的逼婚計劃。

虎妞急了，也迎上去呼喊:

這時候的虎妞啊虎爆了，演活了。不說別的，就這一段，也是歷任演虎妞的女演員不可逾越的經典。由此可見，斯琴高娃年輕時就是個厲害配角。而且她演的虎妞才會那么有勁道，得精髓。

有人說，以虎妞這種果敢的個性要死於非命；以祥子這種憋屈的個性要一直苦命而嚴禁死。

即使這段戲使人第一印象深刻的還是虎妞對真愛的執著和潑辣——她使盡套路追求他們的真愛，注視情人的眼中，還有這些話裡，滿是柔情蜜意。

他是老北京滿人出身的大背景，而且使得影片的對白、道具、場景、配樂等具備很正宗的清光緒老北京香味。

老實說，一開始祥子對虎妞是沒有太多情感的，但隨著虎妞細膩貼心的好，祥子也幾乎快愛上了虎妞。

這爺倆都並非善茬，剛做完壽，就在人前翻臉，原著中細微的心理描繪，比如說虎妞與劉四爺的爭執，女演員們用肢體詞彙和眼神來表現，很傳神。

虎妞的第二個精采之處就是灌祥子飲酒，那老辣之感——在片子裡倒讓我首先聯想到《红楼》的尤三姐，幾乎叫作“淫了男人”。這種一個女人，居然讓人無法喜歡。

影片的攝影與鏡頭構圖，有著20世紀末80二十世紀獨有的素樸、清雅的藝術風格。

最後虎妞難產而死的場景太更讓人揪心了——等只好被活活煎熬死，堅信很多不討厭虎妞的人也會深感哀傷。

影片故事情節有刪改——這是肯定的，即便影片還是一種較為粗略的東西，假如有興趣，建議還是去讀原著。

虎妞分明才是心靈人物。

全劇最溫馨的一幕是祥子有著將要為人母的喜悅，但是這喜悅太過短暫……那些內斂、雋永的符號化設置，更為鮮明地襯托出祥子的悲劇宿命。

但虎妞的計劃遭到了祥子的激烈譴責，一股軸勁兒的祥子，就堅持人生惟一的一個決定——購車，繼續拉車！

攝製魯迅的經典作品，假如不在民俗文化上下點功夫，是不可能將成功的。在這一點上，毫無疑問，凌子風做得很出眾。

虎妞與祥子成婚生活這段時光，祥子的生活像是出現了天翻地覆的變化，整齊的床單被套、買來的新鮮的水果和肉、家中的熱飯、洗的乾乾淨淨的碗……太多太多，這兒的每一個小細節都是編劇想顯示給我們的觀賞片斷。

在這個二十世紀，為的是獲得他們所愛之人費盡心思！該硬的這時候能夠豁出去，該軟的這時候也能夠放低身段！這就叫大膽追求幸福。

這層窗戶紙今兒捅破了也罷！

新車型給你了，情感給你了，家庭也給你了，你卻還是你。你早晚還是留不住的。

為什么這么說，就即使斯琴高娃的演出太心靈了！簡直絕了！

那時候的影片道具，看著都很像我童年時住的老宅子。

“男大當婚，女大當聘，您就用這喜棚子，再辦一回喜事，給街坊鄰居也都落個體面並非？”

在片子裡，虎妞的形像並不很合乎原著敘述，不和短篇小說裡的敘述一模一樣。這是一個被再締造的人物——保有了書裡的零星缺點與性格，而多了很多的人情味。

電影《骆驼祥子》是凌子風執導的故事情節影片，由張豐毅、斯琴高娃等主演，於1982年在內地公映。