《永远是少年》：回望百年征程 堅定宗教信仰力量

編劇馮小寧則表示：“這是一部用心創作的影片，一部講‘宗教信仰的力量究竟有多大’的影片。”今天的少女曾被貼上“嬌生慣養”標籤，但在今年的抗“疫”過程中，我們看見自己已經跟上後輩們的腳步，接起時代的接力棒，擔起大旗勇往直前。宗教信仰不滅，薪火相傳！

電影的一開始是一大群孩子們在種樹時發現了“才女”的遺物，鏡頭由此展開。這種的開場，有如一道時代的接力棒，先輩們的使命已達，這新時代的未來將由一個又一個有志少女再次編寫。在跨越五十年的鏡頭交疊銜接時，編劇採取了黑白色的鏡頭來再現當初的發展史真實感，但當少女們相約時，鏡頭漸漸返回了彩色，編劇以這種的一場鏡頭色調的轉化，向觀眾們數據傳輸了灰暗二十世紀希望萌發的主題。

三是努力運用影視製作審美觀的形式，真實精確地呈現出和還原發展史環境，經典作品充滿著表演藝術層次感。比如說，天安門廣場、華表、大學校園、長征馬路上等，在強化表演藝術呈現出的新穎度和感染力等方面，精雕細刻。

影片《永远是少年》以年輕人的敘事表達，回望發展史，講訴使命初心、宗教信仰抉擇的故事情節。

在故事情節與人物的促進中，影片時常用一種偏激的獨白，方式感的畫面，意境的空鏡頭，放大、渲染、加強電影中這些崇高的、細膩的、悲憫的、宗教信仰的、意味深長的細節、情緒和歷史感，尤其是執導們發自內心的獨白，難以言表的眼淚。在此種意境的切換中，順利完成了電影表演藝術美學的定位，這是一種視聽詞彙的力量，也是人民心聲的力量。