典型的諜戰影片有哪些？《悬崖之上》是一部好諜戰片！

非典型設置。

惟一讓人不滿意的是，這部影片將整個故事情節分成七章：暗號、行動、底牌、迷局、險中國象棋、生死、行進。我不曉得這是為的是幫助觀眾們增加看影片的難度，還是為的是炫耀荷里活類別的影片內部結構，這是一個熟識的電影劇本。此種畫蛇添足的方式消除了拆解敘事迷宮的很多樂趣，尤其是副標題也選擇了略顯高傲的深藍色，這與整部影片乏味冷峻的藝術風格有些不一致。

所以，國家計劃要順利完成，小家庭和小自我的悲歡離合可能將更珍貴。張憲臣慷慨的喪生更像是一種救贖，以填補與兄弟二人在馬路上碰面而不認識的惋惜。因而，整部影片敷衍了事，解釋了烏特羅計劃的結局和女王陽的選角，但卻把最情緒的照片留給了一個家裡不完全的家庭聚會。一個直觀的故事情節是，在寂寞的章節中，張憲臣以嗎有一件小事的名義請求周毅幫助找尋他的小孩。整部影片必須特別強調的是過去國家發展史經典作品中時常被視作小事的個人感情。

假如把懸崖放到下面的譜系中，你會理解這是一部尤其傑出的諜戰影片。它組合了許多的諜戰影片要素：二元矛盾的敵我陣營、深入敵巢的寂寞英雄、背棄和忠心的人性考慮、不辜負使命的行動結局等。整部電影的話劇水準值得稱讚。儘管前半段的生死決鬥段略顯冗長無趣，但總的來說，故事情節邏輯細緻，有一些草蛇灰線的情節織成。同時，影片將日夜的風雪與炎熱的衛星城空間、殘暴暴力行為的恐怖殺戮相結合，在銀幕上表演出黑、白、紅攀談的傷心音律。穿著白色鞋子的探員們在廣場上走動，甚至有一點白色電影的藝術風格。

影片《悬崖之上》是張藝謀第二次涉足間諜活動的主題，或許是他所有經典作品中最類型化的一部。從放映後沒多久的《一秒钟》到預備出發的《坚如磐石》，年老的張藝謀用心鑽研，想象力令人欽佩。不過，《悬崖之上》更多是他的轉型，成熟而勇敢，但讓人驚訝。

影片走光時，在雪初吉的近郊，周毅等了很長時間的王鬱，說了一句爸爸，流浪的妹妹和弟弟馬上投入了父親的懷抱。這一儀式化場景是家庭和國家等價的顯著暗喻：便是雙親/國家者的犧牲讓流離失所的孤兒返回父親/祖國的懷抱中。認為這是一個小家庭和強國、個人和集體、人性和國家的場景。但這兒的微妙之處在於，電影想在前述四個矛盾工程項目中特別強調的是後者。

但是，值得注意的是，脫下看似典型的襯衫，《悬崖之上》算的上是一部選擇既有傳統的非諜戰間諜影片，這也是影片的關鍵。其中一個非典型的例子是使用了雙主人公的設置。在故事情節的重點，探員小組隊員張憲臣被抓判刑，探員周乙嚴禁發生在水面，這也發生了敘事的忽然轉變。上半場是長春的搜救記錄，深入虎穴，下半場忽然變為了長春的逃亡記錄。似乎，整部電影關注的並非英雄的毅力，而是英雄的境況和人性。探員人員沒有主角光環，反面角色也並非純粹的蠢笨或壞。無論是果斷的張憲臣還是周乙，都像一個走鋼索的人，每一步都像一個深淵，須要在強大的敵方的環境中找尋生存之路。