《觉醒年代》編劇張永新白玉蘭獎歸來，詳解觀眾們的“意難平”

張永新:事實上是兩方的共同進步吧。

三、打戲少與好演出不武裝衝突

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張永新:對。

這些你想曉得的配角處理、場面編排、經營理念設計、攝製過程等等細節，通通都會告訴你；此外還有編劇親自揭祕這些你沒發現的片中小彩蛋，和獲獎前後不一樣的體會等各式各樣獨家內容。

張永新:沒錯，是這種的。

張永新:儘管劉琳同學只有四場戲，但是我覺得她的那種樸實尤其好。生活中劉琳同學，也比飾演大釗先生的張桐大了七歲，而且說自己倆的那個年齡感，恰恰就是趙紉蘭老伯和大釗先生真實的年齡感，這種的話我們就不必再即使片中有這種的對白設計，見面之後第二次喊姐，接著自稱為憨坨，而且他倆的見面乃至於前面的兩場戲，要有年齡上的一個所謂的真實感，而自己真實的生活年齡和片中的年齡又那么接近，在演出上就卸了許多包袱。除此之外一個儘管只是短短的四場戲，但是我們仔細看，這四場戲情感的遞進。

張永新:對對對，尤其有趣。但是不僅僅是我們的攝影職能部門、包含燈光職能部門、場務職能部門，在現場彼此間見面的這時候，不鞠躬也得微微欠個身，那種感覺好極了。整個片場的創作狀態，我覺得就是平和吧，少許多戾氣，多了許多典雅。

一、對於結果，我不肯構想更沒有意難平

張永新:對，廢止跪拜禮，全數改鞠躬禮。像明朝的這時候，咱們能看見許多影視作品，男性在滿清末年的這時候要推行屈膝禮的。

張永新:沒把握。

張永新:從一開始自己在那個樂亭的大黑坨村，一聲姐，憨坨回去第二次的見面，那個這時候的劉琳同學手上拿著擀麵杖，戴著圍裙，圍裙上還沾滿了面。

張永新:但是在整部劇中，男女通用鞠躬禮。包含自己鞠躬的尺度，以及著什么裝的這時候去鞠躬，還有更明晰的許多法規。我們當時也是商議了之後，覺著用鞠躬禮來表現清華先生們和小學生們之間，乃至於和高官之間自己的那個交流，那些都是真實的，都是經過我們的發展史高級顧問和禮節去考據過的。而且馬老師之所以鞠躬鞠得好，是因為他在我們拍片現場的這時候，以及在生活中都是堅持鞠躬的。

二、得獎背後，每一個人的表現都是可圈可點的

張永新:對，對，對，是那般一種狀態。

張永新:對，對，對。而且自己的感情表達是很剋制的，但是那個剋制仍然無法抵擋自己彼此間那種真正的真愛，我覺得恰恰是此種真愛才是真實的、瓷實的、偉大的。

張永新:不肯構想，就像您剛才所言的，本屆的白玉蘭獎就是仙人打架，去年的優質經典作品尤其多，我們也是潛心地去自學了，而且說很忐忑。我當時的感覺就有點像筆試之後，等待筆試成績一樣，一點把握都沒有。

張永新:只不過挺好的，就是通過那個鞠躬與還禮，一剎那，我的體會就是尤其平和，但是也能體會到自己真正地認同對方。

張永新:對對對對，接著從屋子裡出來的這時候，挑著簾就出來了，即使還沒有看見妻子嘛，還說並非黃鼠狼是什么呀？完全是生活常態。但是真正看見妻子回去的這時候，四目交投，那一剎那隻不過從演出上而言，是有一定難度的。即使我們要走戲，我們要一遍遍的走，走那個調度，那種臨場感，陌生感、驚喜感，我覺著劉琳同學把握得很的精確。

張永新:朋友們好。

張永新:是的，是的。

張永新:氣質很正。

張永新:可能將在現實生活中，握手禮會相對普遍許多。

張永新:對，只不過您能看見那個劇裡頭，大釗先生和趙紉蘭老伯從頭到尾都沒有過真正的肌膚之親，沒有過擁抱。

張永新:嗯嗯，是這么一個過程。這是就像您剛才所言，她只拍了四場戲，這是首場。