大鵬最佳續集《吉祥如意》看哭我了！耗時4年，攝製初衷只為姥姥？

王吉祥，在兄弟姐妹中排行第二，中年因病失去了生活自理能力。他的丈夫不堪重負，帶著兒子離開了，在大城市闖蕩了十多年。智力退化得像個小孩，總說“文武芬芳貴”——，代表家中其它五個兄弟姐妹，分別是王吉文， 王吉武， 王吉香和王吉貴

有很多人就此想到了毛難於在《一荤一素》中唱到的“太年長的人，他總是不滿足，固執地不願停下來，遠行的步伐，望著高高的天走了長長的路。”

或許一定會有人首先苛責老現代人的家庭成員，就像許多觀眾們批評《吉祥如意》中的麗麗那般，但是許多人，卻是未經別人苦。迅猛發展的現代社會逼得青年人一刻也難以懈怠，忙碌的市場競爭和非常有限的薪資不肯停下來步伐，生活的壓力讓自己不堪重負，乃至來不及回頭看一眼仍在原地的雙親，到最後更多的，是子欲養而親不待。

年夜飯快完結的這時候，菜都沒香味了。取而代之的是緊張和憤慨，甚至發生了“這東西就是這種”之類如果。回想起王吉祥《文武芬芳》，我們不由得感慨人性的複雜與氣憤。劉陸的小兒子總算忍不住了，放聲大哭，連連磕頭痛哭。“不用說了，二叔，我對不起你，不用說了……”

但是，不比斯堪的納維亞社會福利社會生老病死由醫保無條件全額承包，我國的養老管理體制工程建設仍處在起步階段，非常有限的資源也難以平衡重新分配給過多的人口數。

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王吉祥在風雪中面向觀眾們徐徐踱來的一鏡究竟作結。那個開頭的長鏡頭恰到好處地呼應了電影海報——上2/3是以暖色調居多的大紅燈籠，喜氣洋洋暖意融融；而下1/3是王吉祥一個人在白雪皚皚中吸菸，冷色調襯得他孤獨又落魄，寂寞又傷懷。

現實生活中，青年人在大城市闖蕩，為什麼就一定是對老人家不管不顧了嗎，是蓄意將養老拋之腦後了嗎？不見得。在內卷嚴重的當下，青年人須要付出更多換來就算暫時的苟且，執著地與現實生活和生活拉鋸戰，忽視了他們與逗留在家鄉的老人家們，已經漸行漸遠。

劉陸，是惟一一個飾演大鵬，的男演員，由於外祖母逝世，她求助於王吉祥的兒子王慶麗。她二十多年來第二次回來，以填補大鵬家庭團聚的嚴重不足。

在《如意》中，女演員劉陸向真實的王慶麗麗拋出一個重如千鈞的問題：“我還是不理解，為什么二十年不回來啊？”而王慶麗無措地抱肩，臉色不悲不喜，看不到過多的波瀾。

去街上看看，去農村中走一走，去療養院中的重症監護室逛一逛，會發現多的是悽苦的老人家。

看見在座的絕大部分觀眾們，或許心底的兩根弦最終會被觸動。即使各式各樣其原因，困擾著每一代人的養老問題，都在電影中找出了他們家庭的影子。

隨著2021年新年的臨近，由大鵬主演的《吉祥如意》將如期公映。

與一個小孩患病兩代人陪同形成就醫鮮明對比的，是一個老人家的病床前空蕩無人。

養老問題，不僅僅是個人的、家庭的，也是社會的。

《吉祥》中痴呆的王吉祥真正像個幼兒通常嚎啕大哭，表姐一邊為他擦淚一邊淚流滿面地念叨：“三舅哭了，三舅哭了……”

《大鹏》創作之初，是為的是記錄在西北家鄉攝製的外公是怎樣過新年的，但或許不知何故，天意捉弄人，在攝製前期外公忽然逝世，攝製計劃因而流產。但是，大鵬的想法和攝製工程進度並沒有就此止步。影片《吉祥如意》第二單元《吉祥》中，主人公從原來的爺爺變為了大鵬三叔王吉祥3354一個因病而對一家人導致的養老困擾。

我們看見了太多被時代落下的人，卻又不曉得到底該責備誰。

【文 | 鷇島由紀夫 】

年夜飯那場戲後，攝影機讓三個“麗麗”同框了，戲中的“麗麗”劉陸為母親的歸宿和舅舅們的針鋒相對而崩盤，在臥室中低頭默默不語。真實的麗麗低頭玩著智能手機，好似置身事外，好似她才是那個與這個家庭不相干的人。一如《红楼梦》中的那句話：“假作真時真亦假”。

相同於大鵬“搞笑”的標籤和“好運”那個詞，它表現了家庭幸福的感覺，整部影片並非戲劇，也並非嚴苛象徵意義上的家庭團聚影片。

【編輯 | 語非年 】

前段時間因養老院騙局，被騙光所有積蓄最終投江自殺未遂的老人家曹迎林，血淋淋地提示著，陰暗複雜的社會人性和不完善的社會保障體系是養老永遠的阻礙。

但是，在溫暖美好的表面氣氛下，卻隱藏著一股暗流。至於怎樣安置王吉祥，他最終會屬於哪裡，他的兒子會帶他回大城市，生活，還是他的舅舅和嫂子會照料他或送他去養老院，他們都有自己的想法。高興團圓飯上的情緒爆發也迎來了全劇最緊張的團戲。

正如一名在蘇州的醫師提及：他們曾接診一個約莫七八十的患者老太太，須要回到療養院做血液透析，家庭成員們由於可憐，合力花大價錢買了一臺透析機在家為父親專用，兩個家庭成員每晚輪流照顧。聽說的人均讚揚另一家人家庭成員疼愛、老人家有福。但在某一天早上，照顧父親的晚輩急事回家，留下一個未經人事的小孫子，老太太將小孫子喚至身旁“幫幫爺爺，爺爺不舒服”，囑那個小孩拔除了支持他們心靈的管子......她不忍心拖累小孩們，最終做出了犧牲。

也也許，總有老人家是幸運的。

這也是電影的一個感人之處：即便你不再記得，但你心底永遠有家人的位置。

而王麗麗到底與否屬於這種的情形，未確定了，一千個人的內心深處有一千種解讀。

過去，他曾幫助父親照料王吉祥舅舅，他不敢成為一個老人家，但獨自一人照料他不凡的弟弟很累。四哥等人不願意接受那個頭疼的攤子，但也不願意看著他們的家人寂寞地死在養老院。最後，重擔落在了30多歲的小兒子麗麗，的肩上。大城市生活艱困，有他們的小孩要扶養。

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並並非所有人如互聯網上看上去那般，衝破當下社會的荒野法則走向金字塔頂部，現實生活中入不敷出、甚至自己都不肯患病的富人更比比皆是。這種的人群，又怎么擔負得起去養老院三個月幾百的贍養費呢？圖省錢，寧願將老人家安在家自己照顧，而自己不僅缺少專業的照料專業技能，工作的艱辛又令他們分身乏術、力不從心，養老困局仍在一個永遠的死循環中。

現實生活氣憤又辛酸，我們只能寄希望於未來的養老制度更健全，社會能夠健全、更輕鬆、更包容，減慢步伐，等一等被落下的老現代人；讓“老略有終，矜、寡、寂寞、廢棄者皆略有養”的太原社會不再只是烏托邦；讓本該朝氣蓬勃的青年人疲倦不再發生；讓老現代人即使足夠多的愛與陪伴，臉上微笑永遠溫暖。

一開始提及，《吉祥如意》整部電影能代表絕大部分中國家庭的縮影。養老難現如今也已成為第三代青年人頭痛萬分的問題，由於老齡化與病症泛化的現狀，我國終將就老人家問題方面邁入韓國的後塵。

飯桌上我們吵作一團，面紅耳赤也沒有吵出個所以然，衝擊力抵達了顛峰，若並非大鵬立刻叫停了攝製，也許不肯想像最終場景怎樣演變。

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而王慶麗事不關己的外貌下，到底是嗎冷漠，還是逃避，或是是慌忙？我們只是臺下人卻非戲中人，被告的各式各樣緣由，輪不到外人評說。而女演員劉陸問王慶麗的這個問題，和王吉祥到底何去何從，也隨著電影的拉開帷幕再也不會有答案。

即使是 《吉祥》 篇章的完結，也未交代王吉祥最終的養老歸宿，而是以

精確地說，它是大鵬記錄他故鄉生活的一個角落。它生動、真實、煙花，但同時又複雜、現實生活、嘲諷，代表了中國家庭一個又一個養老困局的縮影。

頭上的病痛加之思想的寂寞，自己顯得敏感又脆弱。一問到自己的家庭成員，自己的淚水便傾瀉而下，只能顫抖地擺擺手一句話也說不出。陌生人許多微微的善意，可能將只是遞給自己一塊小食，可能將只是寬慰的幾句話，可能將只是一個笑容，都能讓自己老淚縱橫。缺少了太久的陪伴與愛，已經讓自己的心理防線顯得脆弱不堪。

也許有人會問，為什么不能像《吉祥如意》中自己探討的那般，將老人家寄養至養老院呢？這位有專用血透機的老太太固然幸運，但更多普通的、平凡的家庭，又有兩個有條件能真正讓家中的老人家老略有依？

本以為影片就此戛然而止時，《如意》篇徐徐展開。精確而言，《如意》篇能說是《吉祥》攝製的幕後花絮，是對《吉祥》的補充。

但是《如意》中真正有意思的是，現實生活中那個二十多年未曾回家的小兒子王慶麗，即使姥姥的喪生回去了，在影片的攝製中在戲外和大鵬一同看閉路電視。戲中出演麗麗的女演員劉陸真正融入了配角，沉浸其中，好似她才是這個家庭的一員。

如果說《吉祥》只是讓一部分人有共鳴，那么《如意》則是揭開了所有人的傷疤。