《医是医二是二》別看不起小品電視劇，包袱密集，搞怪才是王道

而且，在30兩分鐘的時間裡，賈冰和編劇等人把搞怪技巧的十八般武藝都用上了。故事情節包袱、動作包袱、詞彙包袱、場景包袱等等，並且許多這時候都是這些包袱種類的互相結合。而給老編留下深刻印象的，就是那些尤其新鮮歇後語，比如說，王8大學畢業——鱉不住校（憋不住笑）；大糞勺子剜坑——你跟我整井（景）兒呢。還有，雖然你長得很醜，但你想得很美。我估算這些話，都有非常大可能會在互聯網上流行起來。

首先我得說，這是一部做得很用心的經典作品。你也別跟我說什么高級戲劇或低級戲劇的，先看一看你笑沒笑吧。笑了，就不要批評什么藝術性、政治性，千萬別他們在那裡笑完了、笑美了，接著就開始批評《医是医二是二》是什么低級趣味。此種晚飯罵廚子事兒，少幹。之所以我指出整部劇用心，是因為編劇和女演員嗎在認真搞怪了。我想請我們來統計數據一下《夏洛特烦恼》、《西虹市首富》、《羞羞的铁拳》等經典作品的包袱表面積。

除此之外，能窺見，導演的創作功底確實很深，第一集裡同文異讀的包袱設置，確實很考驗導演的腦洞。通常同文異讀，僅限於三種異讀，而在《医是医二是二》第一集，導演居然能擴展到同文四種誤（異）讀。看見那個包袱，我在大笑的同時，深深地欽佩著導演的創意設計功力。第二集裡，在徒弟李世真給三個不知生死的師妹燒紙時，這段戲設置得更巧妙。大師兄李逍陸和徒弟，就騎在三個師妹的生死之間，來來回回、一腳門裡一腳門前地對話。

接著再跟《医是医二是二》較為一下，接著，你就曉得哪個經典作品的包袱和臺詞更為密集了。閉嘴，別跟我談什么藝術性、優雅性，搞怪才是王道。從《医是医二是二》的前四集上看，賈冰似的關注度非常大，即使我從本劇中看見他在出席《欢乐喜剧人》前夕的影子。一邊看整部劇，我一邊掐著秒計算著本劇的包袱和臺詞表面積。速率最低的這時候，五分鐘之內可以曝出四個臺詞或包袱；穩定的這時候，基本也能做到五分鐘三個包袱或臺詞。

在寫關於《医是医二是二》整部劇的該文前，我想得挺多。似乎，這是一部在專家們眼中不宴請見的經典作品。專家們給它取了一個名字，叫小品影片或小品電視劇。只不過，專家如果，我也是一分為二來聽的，並並非自己說啥就是啥。我記得今年在《导演请指教》的電視節目現場，就有專家貶抑小品影片，說它不叫影片。我就想問了，不叫影片叫啥？戲劇小品是啥？小品不也是影片的雛型嗎？這些女演員的唱功，有兩個並非從小品上積累起來的？

並且師徒倆同時還互換著門裡門外的視角，接著站在相同的態度抖出相同的包袱。這段戲的功夫和思想性一點都不比後面同文異讀的對白差。接下來，咱們再來集中深入探討一下整部劇的包袱構成吧。之所以包袱如此密集，這也便是即使編劇和導演充分發揮了電視劇時間和空間尤其充足的競爭優勢，把臺詞和包袱的創意設計發揮到極致了，原本在小品那么少的時間（十幾兩分鐘）裡，還能創作出3個包袱/兩分鐘的臺詞表面積呢，更何況在這么長的電視劇裡呢。

即使，我評價三部戲劇質量高低的國際標準，只有一個：臺詞與包袱。哪個經典作品的臺詞和包袱多，我就指出哪個經典作品好。別跟我談什么藝術性、神學性之類。最重要的前提是你得先讓我笑出來，不然談什么都是白扯。把下面道理講完之後，我再來談一下《医是医二是二》。一看見整部劇，我立刻就想起了《武林外传》，同樣做為戲劇電視劇，前者可比後者搞怪太多了。我希望我們看整部劇時，先別把他們看得太高了，相反，假如你一直裝X，那就請你回家往左轉，不送。咱就是一個低級趣味的富人，我就是上看段子的。

話題有點兒扯遠了，我們再拐回來。說到小品喜劇片或小品電視劇，我並不同意很多專家的看法。無論啥方式的喜劇片，最終都得全面落實到包袱和臺詞上，假如少了這兩樣，你就講出大天來，我也不指出它是喜劇片。觀眾們上看喜劇片的目地就是來聽段子的，不然我來那兒幹嘛？當年我記得《西虹市首富》和《猛虫过江》似的是同一個年在院線播出的。當時專家們都說前者比後者要好，但是，我的想法卻剛好相反。