這片絕了，目測要爆

子傑立志不拍“洪常秀影片”而要拍“東南亞地區的《谍影重重》”。這在一開始聽來是玩笑話，但是當影片漸漸展開，觀眾們會發現，這非但並非一句荒唐言，反倒又是一句乾貨滿滿的中心思想——自己要做的就是對《谍影重重》的一次十分深刻的解構。

在小學時就讀於過三遍《红楼梦》的陳翠梅認為，影片和做夢自有相連之處。假作真時真亦假，無為有處有還無。觀影過程中，那種難以將陳翠梅、阿滿，女特工分清的魔幻縈繞，隱約便是無窮接近影片之魔法的狀態。

這自然讓人想起結尾“一切都是劍”的宮本武藏。

電影后半部主要呈現出子傑和阿滿籌備電影的過程，重點跟拍了阿滿接受中國武術體能訓練的艱苦和她想要兼顧工作和照料女兒的兩難境地。

自己不但要學《谍影重重》硬橋硬馬、拳拳到肉的動作戲，還學到了它最核心的設定——那就是“我是誰”的問題。

我們一路隨著子傑和阿滿經歷並不順利的前期籌備過程：拍片戲紅人不紅、財政預算捉襟見肘、選角遭受私人生活武裝衝突、金主想要讓他們熱捧的男演員帶資進組等等，都是電影人對那個行業的自我解嘲。

那個章節寫得真的太精彩，堅信也會是吸引首批觀眾們來到電影院的戲眼：

當肉體被迫近極限，體膚上的失能和失控才總算能將一個人的心靈真正拆分出來。

《野蛮人入侵》能視為一次對影片媒介的檢視，同時也是一個影片人為的是創作忘我投入，經受身心多重洗禮的過程。

阿滿：而且？

阿滿問大姐，什么是“他們”。大姐緩緩走回來，對阿滿猛地出拳，擊到她頭破血流。

陳翠梅只不過不但阿滿這一個分身。編劇子傑某種意義上而言也是她的一個思想投射，所謂編劇和女演員的一體兩面。

跟混音師Rit說：再愜意一點……

子傑：宮本武藏到了很老的這時候，有一個青年人來挑戰他。自己約好隔天早上在山腳下決鬥。但是宮本武藏一直到木星到了南邊才發生。青年人非常惱怒，宮本武藏背對著陽光，在決鬥的關鍵時刻，蓄意讓青年人對著刺眼的陽光，一瞬間把他殺了。”

電影開篇，陳翠梅便借一場編劇向女演員闡釋拍戲初衷的戲，向觀眾們道出了影片的思想文件系統所在。

大姐旋即問：是哪個捱打？是哪個深感痛？又是哪個曉得要擋？

“橫越”不但發生在素材的內部結構編排上，更通過無數對應的細節被織成步入《野蛮人入侵》的圖像肌理中。

子傑：以前年長的這時候，影片是一切。現在歲數大了，一切都是影片。假如我們置身事外，在他們的心靈裡做一個冷靜的旁觀者，生活根本就是一場影片。

做音樂創作時，她跟馬來作曲Kamal說再減一點，再空一點(Less, minimize the music.)。

當故事情節前進到三分之一，電影的籌備和阿滿的宿命都遭受重大挫折。影片隨之展開一段“戲中戲”，觀眾們在不知不覺中步入到自己所攝製的電影當中去。最後，隨著新劇攝製接近尾聲，我們和阿滿一同，返回電影回到現實生活。

通過學武，她要重拾他們的皮膚，重新宣告他們皮膚的領土。

陳翠梅說她寫電影劇本，都是先想好結局。

女兒宇宙的誕生，毀壞了父親皮膚的社會秩序，從而顛覆了她的思想世界。這部電影看下來，是一個人重新刻畫自我的故事情節。

《谍影重重》系列創造力的寫實槍戰藝術風格，讓驚悚片煥然一新

假如一切都是劍，沒劍也能殺人。假如一切都是影片，那么有工具沒工具都不關鍵。

新加坡獨立影片人、關鍵影片推手李添興(James Lee)出演了大姐一角（右）

電影的最後一場戲，是子傑走在水上，白茫茫一片大地真乾淨。他揮動著阿滿留下的四隻體能訓練用的“劍”，最後把“劍”拋掉了。

總算，當阿滿發現了“她他們”。《野蛮人入侵》也從照見影片，照見自身，走進照見存有下面來。

阿滿：這並非勝之不武嗎？”

這種虛實融合的燒腦設定，在《野蛮人入侵》中被陳翠梅處理得行雲流水，舉重若輕。

阿滿經歷撒旦體力訓練，摸爬滾打，最終在沙灘上過五關斬六將，順利出師。一段整整五分鐘的長鏡頭肉搏戰戲，看得人攥緊拳頭，這對女演員體力上的要求是可想而知的。而編劇/女演員陳翠梅直言她就是為的是流那些汗水而寫那些場面的。

阿滿的現實生活與新劇中的故事情節這三個世界，既並非以章節式進行研磨再亂序拼貼，也並非故意模糊不清界線去故弄玄虛。

廉價，還要挑戰影片表演藝術的界線。自己做獲得嗎？

那個計劃邀請亞洲地區四位編劇——蔡光亮、張律、翁子光、陳翠梅、石井裕也、楊瑾以“真愛征服一切”為主題進行長片創作。

出演編劇的張子夫在幕後特別節目中說，《野蛮人入侵》是一部充滿著了態射的經典作品。沒錯，編劇和女演員現實生活中的生活、自己口中所探討的那仍未誕生的電影都和觀眾們在中後段得以親眼看到的“順利完成片”之間形成了雙重態射。

即使最後鏡頭上剩下的那一個人，就是影片。

影片中穿針引線的這些迷影梗，只不過也全都指向身分和“我是誰”的問題。除了醒過來就帶著丟失的身分的羅賓·菲爾德，“戲中戲”裡頭帶起了黃色假髮的阿滿和她的失意，也扣上了《穆赫兰道》——正好是一個做夢的故事情節，一部對男性身分和電影媒介進行闡述的影片。

拍那場戲時，陳翠梅不斷跟要求葡萄牙攝影師鬼佬給她空白，一片空白(Keep it empty.I want emptiness.)。