《乌海》：慾望的海，沉浮的人

《乌海》的整個影調自始至終都是清冷的，搭配著許多超現實生活的荒謬場景，比如說一大群老太太們擺出奇異瑜珈姿態，老年民樂團面對著燃燒的帳篷繼續若無其事地彈奏，流離失所的男主在夜晚奮勇爬進沒了眼珠的爬行動物肚子……這是一個編劇立足於現實生活之上的美學趣味性，是值得品鑑的小華彩。

相比之下，楊子姍的演出沒有那么出彩，所以稱不上拉垮，只是或許那位男演員在調動她的眼神、關節、肢體的形式上有一套固定的程式碼，個人的標識度會懸浮於配角之上。

《乌海》中用一個長攝影機交待那場交手算是精采的，演出配合攝影機的調度，故事情節，人物的家庭關係，人物當下的境況和內心深處不為人道主義的潛臺詞都展現出無遺，不分切的凝視感使得觀看者的代入感極強。之後隨著黃軒奪門而出，繼而出現的一切境遇的追隨感都由一剎那的沉浸延續下去。

《乌海》預告截圖

《乌海》是《老兽》編劇周子陽的第三副部長片，和上一部個性上很多相同，又有一脈相承之處。同樣是一部厚實的“大男主戲”，塗們演繹的是一個“老混蛋”的不羈，黃軒則詮釋了一個小城“鳳凰男”的債務危機。三個女主角都非常大程度上的不討喜，又真實得更讓人服氣。

所以，十日的集中武裝衝突在生活流的節拍感裡會過分密集，和電影某些演出節拍和敘事形式上帶來的武裝衝突和違和感，使得人物的許多轉變和行為選擇略變得突兀和草率。

《乌海》的故事情節裡涵蓋了一個家庭積年累月裡深藏的沉痾，以及社會高速公路經濟發展下人心猝不及防突變的新疾，但集中在短暫四天之內齊齊復發，強烈的外在話劇武裝衝突和人心的內在衝擊力共同發力，攪碎了一個人原先看似平淡美滿的生活。