《突袭》10十週年：二十年最佳驚悚片為什么這么牛

美版配樂營造出了恰到好處的緊張感，讓觀眾們忍不住屏住呼吸，緊張的音樂創作也加強了拉瑪和雅卡面臨的危險。拉瑪擊敗斧頭幫的場景就是一個較好的例子。音樂創作的較慢醞釀與突如其來的快節奏和動作的編排相適應，以致於感覺音樂創作就是場景的一部分。這與恰到好處的靜默時刻相融合，催生出了一部扣人心絃、驚心動魄的影片。整部電影的美版配樂是在林肯公園聯合創辦人邁克·信田的幫助下製作的。爵士樂創作藝術風格的配樂本就足夠多更讓人驚豔，當與動作場面融合在一同時，更是構成了致命的組合，瞬間會讓你起雞皮疙瘩。

很多動作電影的一大優點就是在大背景和故事情節上花的時間太長。《突袭》並非如此，影片一開始就架設好了充滿著衝擊力而更讓人期盼的基本劇情，接著用一連串動作場面促進情節往前經濟發展，吸引觀眾們持續看下去。伏擊突擊隊對抗暴民援軍的速率之快更讓人歎為觀止，而拉瑪絲毫沒有被持續不斷的反擊嚇倒，以命相搏，招招致命，打鬥極為激烈。《突袭》還向《虎胆龙威》和《卧虎藏龙》等電影致敬，將原始中國武術與CG槍戰融合在一同，充份展現出二者的精華，比如採用乙炔罐的簡易爆炸器。而這只是《突袭》中引人矚目的為數眾多特效之一，主要演員都是中國武術家，而且動作戲總能超乎我們的想像。

驚悚片常常與通常的喜劇片有著相同的評判國際標準。動作影片關注的是影片中的動作場景，而不太著重紮實的故事情節和人物經濟發展。即使是一部印尼語影片，《突袭》一開始並沒有獲得足夠多的關注，但隨著時間的流逝，整部影片獲得了愈來愈多的好評和普遍認可，最終面世了電影版《突袭2》，很多人指出電影版比首部更傑出。最近有消息稱Netflix將重啟整部暴力行為驚悚片。在《突袭》公映二十週年前夕，本文將細數《突袭》成為史上最佳驚悚片之一的四個其原因。

儘管一部動作影片能經過精心的設計，但要找出最合適的女演員來參演並不難。說到中國武術，《突袭》的女演員們決並非業餘的。出演拉瑪的伊科·烏艾斯是一位特效女演員、動作設計和中國武術家。他以動作影片《精武战士》、《爆头》、《22英里》以及最近的Netflix電視劇《五行刺客》而聞名於世。烏艾斯並並非諸位女演員中惟一一個有中國武術實戰經驗的人。主要女演員多半都是實戰經驗豐富的中國武術家。換句話說，在影片中，每場動作戲都有一定的危險常數，其實都以一種原始的形式完美地呈現出了出來。即便一些動作設計不合理，有這么多的專家在現場，也會很難發現問題、糾正錯誤，而無須費太大功夫。

在考慮像《突袭》這種的動作影片的質量時，我們時常會忽視掉攝製動作戲所需的攝像機技巧。為的是呈現出大量精心編排的動作場景，加雷斯·瓊斯在攝影上也下足了功夫，這也是那些場景如此令人驚歎的部份其原因。瓊斯運用充滿著靈動的攝影表現手法，緊跟在槍戰者周圍，使觀眾們能夠完全沉浸在槍戰中。瓊斯流暢的攝影表現手法也給人營造了一種動作戲一氣呵成的感覺，用長攝影機拍動作戲當然對影片不利，即使在動作之間沒有剪接，觀眾們會深感更為緊張刺激。攝影機在攝製對象周圍平衡移動，維持動作流暢，而且觀眾們能夠專注於動作，而不須要被紛亂的攝影分散注意力。這為觀眾們帶來了更愉快的體驗，總體上也締造出了更精采的動作場面。

絕大多數人都把動作影片跟《第一滴血》或007影片這樣的大片取得聯繫在一同，但事實上並並非所有的動作影片都是此種國際標準的。《突袭》講訴菜鳥警員塞爾莫布·拉瑪重新加入由雅卡上尉率領的20人突擊隊，對一處公寓樓進行伏擊，企圖拘捕犯罪行為頭目塔瑪·里亞迪。當特警隊沿著被封鎖的大廈時，自己碰到了一大群暴民的瘋狂反抗。做為一部馬拉松式的動作影片而言，《突袭》可說是傑作，不但滿足了觀眾們對動作刺激的渴求，但是光是看槍戰編排已足以令人驚歎。

儘管在影片中的大量肉搏戰場面裡發生了各式各樣相同的中國武術，但主要焦點還是班卡蘇拉。班卡蘇拉是一種傳統的印度尼西亞格鬥術，也是一種被嚴重高估的中國武術，在西方驚悚片中極少採用。隨著《突袭》在溫哥華國際影展的首映禮，它在西方贏得了更多的關注，並帶來了一種新型的驚悚片。貫穿這部電影的此種獨有的武打表現手法，是使《突袭》成為有史以來最好的驚悚片之一的部份其原因。與倚賴槍械的動作類型片較之，班卡蘇拉讓人眼前一亮，為槍戰注入了更多的火花和思想性。