流量迷思從《重返20岁》到《上海堡垒》，鹿晗的唱功為什麼起落落

現在罵聲一片的撲街科幻電影《上海堡垒》的失利其原因，我敢說絕大部分都歸於電影劇本和製片人。

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唱功能起到錦上添花的促進作用，但是很難雪中送炭，讓一大堆廢棄物變為黃金，再好的女演員混進廢棄物堆裡也無法出色，郭富城等人的《富春山居图》就是明證。

要么二者者兼而有之，比如說彭于晏、林更新、趙又廷這一類高性價比高的年長女演員。

反而是之後鹿晗挑選出的影片如《重返20岁》和《我是证人》，受到了觀眾們的讚譽和電影票房豐收。

只好第二部狄仁傑影片投入使用當時一眾當紅花旦，執導則是趙又廷，電影票房6億多，第三部影片仍然投入使用趙又廷等原班人馬，電影票房6億多，這種一通對比下來，你讓投資者怎么想？

如果是好影片，題材吸引觀眾們，我們是會看在眼裡的。

相似的，吳亦凡的影片《老炮儿》和《致青春》等都是那個類別，如果忠實地針對觀眾們想看的東西，認真編好電影劇本，展現出這另一面，電影票房豐收並不難。

即使在裡頭鹿晗絕大部分是本色參演，不須要構築太過複雜的配角，但是歌迷就是衝著鹿晗的青春活力去的，那些影片都能展現出流量花旦的那些個性。

鹿晗用事實證明，不！要觀眾們和歌迷買賬，最起碼還要有一個看得過去的電影劇本和唱功。

即使一部影片投資甚廣，因而最能抗電影票房的女主角片酬通常最低，選角壓力也最大。

就鹿晗的這個人設和狗血的電影劇本對白，就是換上郭富城也無力迴天。

而且，困擾一線女演員黃曉明的問題，也在困擾所有中年一線男女演員，投資者能用比你昂貴的女演員，達至和你一樣的影片票房，為什么還要用你呢？在動輒上億投資的影片市場，這種的算計自然無可厚非。

要么是大流量派，比如說吳亦凡、鹿晗，

但是對於這些大流量而言，如果刷臉就管用嗎？

做為一個成名已久的中年女演員，他已經陷於了瓶頸期，早先在一次專訪中，就透漏他們已經無戲可拍的境遇。所以，實際情形絕對不能這么誇張，只是從眾星捧月到毛遂自薦，這其中的落差不可謂並不大。

對於資本而言，歸根結底只有四個字：高性價比。

編劇在選擇女演員時，適宜配角才是第二考慮的問題。別藏著貪心的部份，非要從自己頭上獲得什么。

引用我曾經聽過的一個例子：張徹編劇的首部狄仁傑影片投入使用郭富城，電影票房整整兩億；

還有唱功和個性皆出色的諸如陳坤、胡歌、沈騰等人，

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由於郭富城等新星的片酬通常過千萬，而且算下來，投資者覺得不划算；

我們想看歌手談戀愛，你就談戀愛。假如你能讓鹿晗演好硬漢，你也可以試一試，但是不認真雕琢經典作品，反而希望儘早自小鮮肉頭上榨出電影票房，這才是這些幕後投資人鼠目寸光的地方。

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高性價比甚至隱約引致郭富城這種的天王新星被替換。

但是隻不過黃曉明還有另一個問題不廣為人知。

現在市面上火熱的影片中，能夠擁有電影票房影響力的女演員有這么兩種。

要么是硬漢派，比如說張涵予、吳京，

最近兩天關於黃曉明最火的新聞報道，必須是從《中餐厅3》誕生的“明式語錄”了，網民還特地做了眼神包分享給我們，即使實在太好笑了：

即便女演員最終要靠永遠的經典作品說話，而並非短暫的點贊量。

這時要么轉型，像郭富城和吳京一樣，一方面當女演員，一方面積極主動投資他們看好的影片，既能做為投資者享受鉅額利潤率，也能選擇當女演員參予電影票房分賬，這對於一線女演員而言，無異於是多重壽險。

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所以這並非為小鮮肉的唱功辯解的意思，但是編劇們明明曉得小鮮肉的唱功水準，還投入使用人家，這不就是甯浩編劇在某次專訪中直言的問題嗎？當時甯浩說：

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