為什么中國演藝圈，真正走向世界的只有張藝謀和賈樟柯？

而且在張成功指出，這就是為什么中國現階段很多經典作品缺乏國際市場競爭優勢，很難和日本電影業，荷里活電影業市場競爭的其原因。

為什么賈樟柯在演藝圈的話語權這么高？

>國內牛，算不上啥，重要是在國際市場上也能橫著走，這才是嗎牛！

《黑冰》、《黑洞》、《黑雾》系列。

比如說謝晉編劇的《高山下的花环》、《芙蓉镇》等等經典作品，都是又深刻，又有涵義的傳世之作。

但是張成功他們也說了，那些經典作品越寫道前面，審核壓力就越大，越寫道前面就越無法寫。

原創丨該文版權：晴晴的娛樂回憶錄

這就是為什么張藝謀和賈樟柯在國內演藝圈有這么高的咖位！

現如今，能真正代表中國和中國演藝圈走向世界的只有三個人：

這么十多年，影片圈裡一直有一個怪異的人，他就是編劇賈樟柯

比如，徐崢在賈樟柯當年主演的影片《江湖儿女》中客串演出了一把。

為什么賈樟柯編劇能獲得這么多人的支持？

其原因是內容尺度把控的愈來愈嚴苛了，但是很有可能寫出來了，也拍沒法。

中國從不缺好的導演經典作品，只是缺乏自信的內容審核環節。

影片電影票房最好的三部影片，一部是《江湖儿女》，總影片電影票房才6995萬，另一部是《山河故人》，影片電影票房才3000多萬。

電視節目圈子裡，也有很多封神之作，最具代表性的就是張成功的四部曲：

真正的經典作品，真正能走向世界的經典作品，一定是闡明人性，一定是能引發觀眾們共鳴的。

就像賈樟柯的影片經典作品，為什么那么有深度，那么有國際聲望，就是即使賈樟柯直面了最真實的生活，最真實的人選。

理智而言，那個戰績和吳京、徐崢，這種準備電影票房過億的編劇並非一個量級的，但毫無爭論的是，吳京和徐崢都為能和賈樟柯編劇戰略合作而自豪

先要有人文自信，既要勇於傳播我們人文中正直的另一面，也敢於直面我們人文中棕色的另一面。

只不過早些年的這時候，國內也有一大批經典作品殺向海外過。

一個是拍出《活着》驚世之作的編劇張藝謀，另一個是在世界舞臺上得獎的賈樟柯，

文/晴晴的娛樂回憶錄

假如你仔細檢查賈樟柯，編劇的國內電影票房數據，你會發現賈樟柯編劇或許沒有一個好的電影票房表現。

就是即使整部劇既直面了人性的正直，也沒有迴避人性的陰暗面。

就像日本超火的《鱿鱼游戏》，為什么能全球走紅？

只不過道理很直觀。儘管他在國內市場電影票房表現不佳，但在國際市場和國外各大獎項中卻是常客。

中國電影、中國電視劇要想走出去，要想在國際市場上有一席之地，要想實現人文大國的促進作用，可能將最必須做的一件事情就是：