兒時、成長與遙遠的故鄉：回顧6部讓人鼻酸落淚的編劇回憶錄影片

《米纳里》呈現出的日常生活情景，只不過都來自於主人公雙親或爺爺的付出與犧牲，只為的是帶給家庭很好的生活。執導群斯蒂芬·元、韓藝璃、布萊恩·S·金、尹汝貞等不落俗套又充滿著感情的表演，即便是非移民的觀眾們也為之敬佩。《米纳里》贏得奧斯卡金像獎獎最佳“外語片”、6 項奧斯卡金像獎提名，包含斯蒂芬·元和尹汝貞成為第一位入選的韓籍女演員，前者更是在在橫掃獎季後順利奪下最佳男配角，並以風趣調皮的形像俘獲全球的心。

通常觀眾們必須指出肯尼思·布拉納就是土生土長的法國人，即便身為莎士比亞女王又獲封勳爵，但只不過，他的出生地是北愛爾蘭。編編劇全能且早就參予過多種類型影片的他，《贝尔法斯特》迴歸內心深處迴盪已久的想法，用直觀而雋永感人的成長經歷，讓他們多年來的身分尊重掙扎有一個完滿的章節。真誠的初心再加上自身能寫能導的功力，讓《贝尔法斯特》被視作他從影以來最好的經典作品，贏得7項奧斯卡金像獎提名，而他也成為史上入選累積 7 個相同大獎的第二人。

他甚至則表示:“攝製《贝尔法斯特》就是讓我他們返回故鄉的機會。”

1.《贝尔法斯特》2021年 編劇 & 導演：肯尼思·布拉納

2.《米纳里》2020年 編劇 & 導演：李·以薩克·鄭

5.《伯德小姐》2017年 編劇 & 導演：格蕾塔·葛韋格

《月光男孩》是德魯的第三副部長片，當年在奧斯卡金像獎除了獲最佳導演之外，在影片獎的烏龍中逆市成為獲得者，讓更多人認識整部難得難能可貴的真摯經典作品。電影以夏隆為主軸，在心靈中的 3 個階段面臨了自我尊重、性向探索、經濟發展階層等困難。不走傳統敘事，運用大量拿著攝影機與特寫讓配角助推故事情節，將滿滿的詩意與暗喻置入文檔，有人說較之電影，圖像詩或許更適宜形容它。

《别告诉她》僅是女王逸的第三副部長片，在中國哈爾濱出生、6 歲移民至英國洛杉磯的她，自小在傳統的華裔家庭與開放的英式人文中掙扎長大：“我與父母的關係一直都有隔閡，甚至是與老師、同事的關係，還有我所定居的世界也是。”

在《寄生虫》震撼荷里活的同一個年，完全沒有明星也沒有名導加持的《别告诉她》也在獨立製片人圈刷新奇蹟：在電影節首映禮後便大獲好評，更出人意料地拿下當年單場電影票房的亞軍，比不上了《复仇者联盟 4：终局之战》。夾帶評價與電影票房雙收的聲勢，除了持續贏得正面反響以外，奧卡菲娜也從男演員轉型成功，因而奪下奧斯卡獎音樂創作與喜劇類影帝。

身為委內瑞拉三傑之一，佩德羅·卡隆主演過影片票房大作《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》，也曾以《地心引力》橫掃最佳導演；而《罗马》除了主演外更包辦編劇、攝影、剪接和監製，以“外語”片之姿征服那不勒斯影片節與奧斯卡金像獎，毫無疑問地是他在影片美學上的最低展現出，也是我們從沒見過的，佩德羅最私密也最感人的另一面。

4.《罗马》2018年 編劇 & 導演：佩德羅·卡隆

片中有著調皮的小孩、辛勤勞動照料家庭的雙親、更讓人暖心的祖雙親，《米纳里》說著美籍移民的美國夢故事情節。編劇李花了一上午的時間列舉他的兒時回憶，即便只是許多瑣碎的小事，他發現那些散落的記憶有著故事情節半圓形：比如她家有一天就這種搬到密蘇里州、父親為的是照料自己而帶回兔子工廠、有時候還會挽救兔子、和從日本爺爺帶來的不著名藥草等。因而他決定就把他的家庭回憶拍成電影。

德魯出生在洛杉磯，父親自小時候便立卡，母親則有毒癮，因而他的兒時備受街道社區走私與暴力行為的陰影，且要靠著一己之力長大。對於這段負面影響他人生的往事，德魯宣稱，在主演娜奧米·瓊斯的片段時很傷痛。

成長一直都是現代文學或影視劇關鍵的主題，是不分年齡、性別、膚色的每一人都必經的歷程，其訴諸的感情足以跨越人文藩籬而讓人敬佩或傷感。本文將介紹過去 6 部半回憶錄的編劇影片，藝術風格截然相同、相同詞彙也相同二十世紀，但都是歷經成長傷痛後，道出對內心深處的深思切情。

6.《月光男孩》2016年 編劇 & 導演：德魯·傑金斯

一場全家在餐桌上爭議的戲就是她在成長過程中面臨的困局。而影片除了道出無數華裔美國人的心聲外，故事情節表演長期與父母壓抑已久的疑惑與對立，直至生離死別前夕才知道血濃於水難以忘卻，想必是觸動每一名觀眾們，甚至讓人想家落淚的重要。

編劇與演出天賦已經倍受肯定的格蕾塔·葛韋格，總算在醞釀多時後面世主演成名作《伯德小姐》。《伯德小姐》的故事情節場景在加利福尼亞州薩克拉門託，是《弗兰西丝·哈》路易斯在失意時回來的家，也是格蕾塔本人的故鄉；她跟伯德小姐一樣就讀於天主教會男子初中，一樣懷抱著趕赴西岸成為音樂家的夢想，所以也一樣在大學畢業後毅然決然趕赴芝加哥，接著時間快轉至 2018 年第91 屆奧斯卡金像獎，格蕾塔·葛韋格成為史上第 5 位入選最佳導演的男性。

翻拍於童年實戰經驗但不以他們為主人公，影片把滿滿的篇幅都送給照料他們長大的女傭及父親，以日常切片拼湊出三位男性在孓然一身且社會動盪不安之下，相互扶植與一起拉拔四位小孩的堅毅情景。《罗马》 90 %的故事情節來自小時候記憶，實際到故事地點攝製，片頭髮生“送給 Libo”向女傭致敬，都讓觀眾們感受到滿滿的情誼，此外，佩德羅在奧斯卡金像獎獲最佳編劇時的致辭也提到全球7千萬的家庭幫傭，最後用西語講出：“謝謝 Libo，謝謝我的父母，謝謝委內瑞拉，我由衷的非常感謝這一切。”

即便《月光男孩》涵蓋了單親、毒品、欺凌、同性戀者等值得大書特書的元素，詹金斯選擇用如夢似幻的攝影機詞彙，除了證明了非裔群體不一定總是要苦情，也是想借由創作來療愈他們，這種層面而言是個很迷人的過程。

首度主演就贏得極佳戰績的她，還想要繼續以故鄉薩克拉門託拍戲：“我想要拍一個薩克拉門託三部曲。主要是受到埃萊娜·費蘭特的“熱那亞三部曲”負面影響，她一共寫的四兩本書都出現在熱那亞，而那些故事情節都棒極了。我就覺得我也想這么做”

3.《别告诉她》2019年 編劇 & 導演：女王逸

她在受訪時則表示，“即使《伯德小姐》就像是薩克拉門託的一部分，我的家庭從來沒有搬遷過，父母和朋友們都仍在這兒，我覺得我能真正寫下那個地方的故事情節。”

“說故事情節的這時候經常很多關鍵點被忽視，那就是很多爭執來自於愛，即使彼此間想為愛的人相互犧牲。”李說。

當時即使北蘇格蘭問題，別無選擇的布拉納家族在 1969 年返回都柏林，而他本人直至 2011 年才第二次真正回到那個兒時長大的衛星城。回鄉後發現童年的街道已不復存在，導致他心底很大的感觸：“當我在 2011 年回來的這時候，我依然感受到有一種未解的身分尊重債務危機。蘇格蘭與身為蘇格蘭人的定義，一直事關到我他們與家的關係，而這件事須要用這種形式處理與照料。我覺得攝製整部影片，是讓我用一種更正直的形式回家。”