“乞丐影帝”惠英紅的傳奇人生，和她的顯赫出身？

2005年，在身旁一眾好友的開脫幫助下惠英紅重新振作，以一個新人的姿態重回娛樂圈，

有一天惠英紅乞討得較為多，她想去蕩一下鞦韆，但是這一幕被爸爸看見了。

“也能高聲告訴所有人，我是中國人！”

《活着》中，葛優出演的主角是惠英紅母親抵達澳門後的真實寫照

把家弄成那個模樣，他也很生氣！

其中的痙攣，終究是別人難以體會的，可惜這種一個男子，現如今60歲了仍然孤身一人！

從駱克道乞討的小乞丐，到在舞臺有了一小片天地，惠英紅用了十多年，儘管有時候會比以前乞討時更辛苦，但大概是她惟一一次能出頭的機會。

1996年的澳門影片工業呈現出了斷崖式的大幅下滑，被日、韓、荷里活等大製作影片衝擊得體無完膚，大量粗造濫制的澳門影片早已滿足沒法觀眾們的口味，很多女演員將面臨“沒工開”的債務危機。

被打得遍體鱗傷的惠英紅流著淚問爸爸：“為什么別的小學生能唸書、能出去玩，而我們卻要當乞丐？”

抑鬱症的惠英紅最嚴重的這時候三個月沒有回家，兩天打完電話號碼給朋友房門門就服下大量抗生素，好在姐姐發現及時，把她抬到廁所灌了大量的水後送來療養院，才及時救治回去，惠英紅也趁此選擇退出電影界。

翌年9月，惠英紅在應邀出席的公益活動上則表示，他們從此以後不能再接拍打戲，動作弧度大的戲也不接。

每次看著蹲在欄杆角落對著一盤剩飯剩菜狼吞虎嚥的這時候，惠紅英都會看見母親臉頰的眼淚。

無論再窮再苦，他們餓肚子也罷，每晚中午都會用白開水倒進玻璃杯裡，接著再打一個豬肉下去讓小孩補充膳食。

隨著知名度的下降，惠英紅心底愈來愈不均衡，為什么同樣是男人，別人能輕輕鬆鬆拍許多沒有難度的戲，而他們要弄得滿身是傷？

像惠英紅，這種年齡較小的小孩不得不在馬路上乞討，有時候會跪下來抱抱自己的小腿以獲取酬金，或是

惠英紅家七個小孩中有三個被賣了，當時的歌劇團很殘暴。假如小孩在體能訓練的壓力下跑了，或是不聽話被大姐打殘了，自己是沒有職責的。影片《七小福》就是這些小孩的真實寫照。

旁邊是一個奢華的歌舞廳，一邊是以乞討維生的底層，一邊是夜夜笙歌的世界，它們之間只隔著兩條馬路，卻是多少人跨但的鴻溝！

整個家庭經歷了從大富鉅富到赤貧的巨大變化。

當別的男孩穿著可愛的小上衣和姊妹逛街的這時候，她只能穿著破破爛爛的鞋子乞討叫賣，惠英紅胸膛裡跳動著的是不甘的心！

因而，惠英紅那些個兄弟姐妹都會點英文。

這一幕也許絕大多數人只是在影片裡看見過，但對於惠英紅而言，這就是她的生活。

在拍對打的戲時，連成龍都忍不住嘆一句：“紅姐，你嗎是寶刀未老喔！”

她出生於煙臺，的一個富足家庭，八歲時在澳門街頭乞討，十多歲時被成龍的父親收為學徒。

假如母親這么有保障，那些產業發展足夠多三代人吃喝了。

為的是生存，弟弟妹妹們都被賣給了歌劇團。儘管沒錢拿，但至少自己能有口飯吃。

她是《霸王花》動作敏捷的may。她就是《血观音》裡身形柔美，技藝高超，藏刀的唐夫人。她也是陳可辛影片《武侠》《七十二桌》中劍法高強，心狠手辣的十四小姑娘。

此時的惠英紅憑著出眾的武功給人留下深刻的第一印象，這一切所以得歸功於麥寶嬋，在成龍爸爸那兒她用一年的時間幾乎把刀、槍、棍、棒都學了個通透。

20世紀末60二十世紀初，少莊，惠家村的主人(也就是惠英紅的母親)帶著父母走進澳門，用五六箱黃金購得了皇太子道近半的房產。

惠英紅的母親日夜進進出出賭博攤檔。一兩年之內，他不但血本無歸，產業發展也一一典當。

即使惠英紅的母親讀過許多書，每晚也會在早上時間，帶小孩們去水塘邊，用樹葉在地上教小孩認字。

“看錯了就會被打，看得準不必抱（小腿）也會給”惠英紅回憶著往事，很自然地講出當年的情景，在這個環境，吃一口新鮮白米飯都是奢侈，哪裡管得了丟不丟臉。

從駱克道，銅鑼灣，一路乞討到星光廣場並贏得“最佳男演員”獎，惠紅英用什麼樣的經歷書寫了她人生的傳奇？

1976年，入行不到一年的惠英紅領到了較好的資源，首部戲就是在徐克主演的影片《射雕英雄传》裡出演女一號——穆念慈。

但是也正因那個獎，新聞媒體上發生了她和劉家良的戀情，被外人稱為“特殊的師徒”關係。

惠英紅的外祖父母有一個顯赫的家族和很多傭人。田傾萬穆，其子為人，是正滿黃旗，的後代，其姓為人

假如能，又有哪個雙親願意讓他們的家庭成員過這種的日子？

20年前對那個獎輕蔑的惠英紅，此次是一路在好友的熱吻下哭著上去的，這印證了這些年的難於和她的整體實力，那個獎印證了她的復活。

者賣許多口香糖，碰到脾氣不太好的人，一頓毆打是免不了的。

2019年，參予了《我和我的祖国》的表演，整部影片沒有給她帶來任何大獎，但在首映禮上她比拿任何一個獎都要興奮。

2017年，惠英紅因拍片引致舊傷發作，拖著傷拍完最後一場戲就被送入了療養院，最後被療養院知會右腿的腳踝永久性殘廢。

有句老話說得好：當一個人吃得飽，就會追求更高層次的東西。此時的惠英紅覺得，為什么他們活得比當乞丐時還疼了呢？

不見得是一件壞事！

結果就是她被當做精神病人，當地機構指出她沒有扶養小孩的能力，則把惠英紅送至孤兒院。

[作者：鹿十四議]

但想想也是，即便拿了獎也並沒有讓她的家庭過上多好的生活，惟有不斷拓寬他們的路，誰曉得他們的皮膚還能忍受多少次輕傷呢？

儘管那個母親做當做這種是很窩囊，但是他卻很寵愛他們的小孩。

從懂事開始她就為的是一口飯而工作、乞討，不曉得什么是玩樂，不知道什么是兒時。

而惠英紅他們也很拼，在這部影片裡硬是捱了好幾拳的揍，整部影片下來都沒有替身，即使她很知道，如果她折斷前面就會有源源不斷的人補上來，在這個二十世紀從不缺能吃苦的人，缺的是機會。

這無疑是一個很大膽的決定，或許完全不怕他們現有的事業毀於一旦。

只好她靠著他們積攢下來的錢學人做起了生意，可誰曉得做生意比拍片還要艱辛，每晚要各式各樣賠笑，什么都不懂的她又要取悅老闆娘，同時也要取悅僱員

最重要的，這也是惠英紅給對她不離不棄的這些好友一個交待。

一剎那，曾經的“武打皇太后”或許比數十年前更強了。

她瞞著父母，跟妹妹跑去酒吧一同上臺，儘管每次只能在臺上扮個獅子，但是好歹能穿一身乾淨的鞋子，沒什么露面的機會卻也樂此不疲。

最窮的這時候，夫妻倆只能住在自己家欄杆的角落裡，去咖啡店後門撿自己棄置的剩菜當飯吃。

歲數小小的她還未經歷過家庭的溫暖，便已扛起養活父母的重任。

此次她拋卻了以前的光環從小角色開始做起，不單單只是拍戲，還進軍電視劇應用領域；我們發現原來惠英紅不只會打，在演出上也有很出眾的表現。

對於她此種真正經歷過的人而言，能拍一部給祖國歡慶的影片是很自豪的，假如此次沒有抓住，以她的歲數可能將再也沒有機會參予了。

母親一生沒有經歷過大風大浪，唸書時都要被傭人背到幼兒園。當他走進澳門，時，他就像一頭待宰的羔羊，被一大群豺狼、屠夫和屠夫垂涎。

凶殘一點地說，哪家的小孩夠小、夠多，哪家就賺得多，啊應了那句“越窮越生越生越窮”的說法。

出現這種的事，對那個家庭而言簡直是雪上加霜，至於後來怎么化解就未確定了，但肯定是付出了非常大的代價。

有天，惠英紅在臺上表演，臺下坐著兩眼放光的徐克，表演完畢徐克提出要收惠英紅為義女，有一個大導演當義子，對惠英紅而言也是多了一條路。

二十出頭就被尊為影帝，駱克道的小乞丐一下子被推向星光廣場，這對於惠英紅而言真的是一件壞事嗎？

想來這多少和麥寶嬋相關，的話在這個帥哥人才輩出的二十世紀，惠英紅又怎會正好在徒弟離開的時間段一腳步入武打演藝圈呢？

時間久了自然會有敗露的兩天，這事所以遭到父親的訓斥，但勝在惠英紅堅持，最後也由她去了。

這是惠英紅的真實經歷，回憶當年她說：“看見國徽飄起來的這時候我流淚了。”

1974年，徐克和劉家良分道揚鑣，麥寶嬋要帶著成龍移民國外，而那些或許和惠英紅毫無有關的事卻在一點點發生改變她的宿命。

上臺領獎時，她只說了五個字：“多謝我們！”

惠英紅的爸爸身世也是悽慘，自小被賣給母親家，即使長得不漂亮爺爺也不討厭她，到後來母親又娶了一個漂亮的老公，但最後陪那個女人受苦的卻是她他們。

但是誰是惠英紅的母親呢？那是一個堂堂的少莊，惠家村爵士，他怎么能過普通人的生活呢？

1988年，對戲份已經厭煩的惠英紅下定絕對嘗試其它路線，自資遠赴法國巴黎攝製一組火辣宣傳照。

“總算我等到了迴歸，我總算曉得我他們有國家了。”

自打拜了麥寶嬋為師之後，惠紅英在臺上的表現也越發出眾，有了中國武術底子的加持，臺上的身段也不似以前那樣僵硬，有時也會有他們的客場。

《我和我的祖国》是現階段惠英紅接的最後一部影片。

1999年，不但是澳門電影工業，惠紅英的演藝職業生涯也陷於了低谷，生意也不盡如意，就此埋下了抑鬱症的種子。

2009年，惠英紅在影片《心魔》裡出演一個佔有慾很強的父親，憑該配角惠英紅再度領到了“影帝”大獎，相距第二次拿那個獎已經過去20十多年了。

1978年，惠英紅獲得張家良的器重，並重新加入張家班，而徐克和張家良同是邵氏旗下編劇，心底雖有惱怒，但也不太好做聲，只是在70二十世紀末開始，他主演的影片極少發生惠英紅的身影。

所以，所經歷的難肯定不能單單像外人所瞭解的那樣，真實的經歷肯定會比說出來如果要苦得多。

那時麥寶嬋還在為他們的女兒成龍找陪練而苦惱，一次偶然的機會她看到了臺上和他們女兒差不多大小的惠英紅，只好便提出收她為徒，瞭解完惠英紅的身世後，麥寶嬋更為推斷那個沒有任何中國武術基礎的小男孩肯定是個好苗子。

麥寶嬋擅於太極、劍術和推手，拳術和八卦掌也有涉獵，成龍的中國武術底子就是跟著她學的。

只不過每一孩子心底都有一個童話故事小城，無論她（他）生在什么二十世紀，過得有多苦，再懂事的孩子都會有童心。

1981年，21歲的惠英紅憑著徒弟劉家良主演的武打影片《长辈》贏得了第1屆香港影片金像獎最佳女配角獎。

有這時候人是一種很怪異的鳥類，過得不太好的這時候會恐懼，當一切都獲得滿足的這時候仍然會迷失，正所謂知足者福，假如你迷失了，比不上過好當下。

有一次惠英紅在銅鑼灣賣口香糖，接著被“差佬”抓了進來，父親直接衝入差館和差人爭吵在一同，還搶了自己的傢伙。

或許到現在為止，惠家村花園還保留著，似的還有一個煙臺兄弟姐妹必須曉得的惠氏，宗祠。

當惠英紅的母親第二次走進澳門，時，他很富有，交了許多好友。而且他沉迷於賭博。

在那兩年，惠英紅碰到了她人生中最重要的一名人物，也就是成龍的爸爸——麥寶嬋。

即使哥哥姐姐都被賣去戲班子學京劇，而且惠英紅每晚都會帶著弟弟妹妹在那條路邊乞討、叫賣，運氣好如果夫妻倆能吃飽飯，運氣不太好就會時常遭到毆打，惠英紅就是在這種兩條複雜的路邊度過了十多年的光陰。

她說：“當時我已經接了其它的電視劇，但是無論如何要給我機會演整部戲，無論如何都會取出時間拍整部戲。”

到惠英紅出生的這時候，她家的錢和個人財產早就被他母親輸光了。

最起碼對於她那個從來沒讀過書的男孩子而言是這種的！

2011年，在成龍執導的影片《武侠》裡出演了“七十二地煞”中劍法高強的十四娘。

這不僅僅是惠英紅一個人的茫然，這是整個澳門電影工業的茫然期，用鄭保瑞一句話來形容：澳門電影現在就是比死更疼！

儘管惠英紅在武打片的圈子裡已經小有名氣，每一月也就但500塊的固定薪水罷了；邵氏子公司對旗下歌手是出了名的小氣，曾經成龍就是即使那個其原因而加盟嘉禾。

拿著獎盃的她在上面坐著，同時也委屈：“那個獎有什么用，能換500給家中買米嗎？”望著手裡的獎盃，或許一聲聲地取笑從裡頭髮出，而她還不得不接著。

儘管是因為母親那個家才落魄成那個模樣，但是他還是拉不下臉去乞討，即便他是富家公孫出身。

武打戲給了她一口飽飯吃，同時也是限制了她在娛樂圈的經濟發展，再加上鐘楚紅、張曼玉等帥哥的入行，讓她們那些實力派的男演員一下子被拍到了海灘上。

多年前，她擠破頭也轉沒法型，現如今順其自然卻獲得了我們的普遍認可，戲路也比以前更寬。

到了90二十世紀，香港電影已經漸漸有了衰敗的態勢，這時候的惠英紅不用說好的配角了，即使是“爛戲”都極少有得接。

駱克道即使背靠維港，當年絕大多數外國艦艇在這兒停歇駐足，因而有很多外國人在這兒尋歡作樂。

自己家的小孩四歲這時候被雙親抱在懷中細心呵護著，惠英紅的四歲是跟著父親在澳門銅鑼灣的駱克道上行乞、叫賣。

爸爸邊追邊打，一路追了她兩條街，最後被抓回來裡，綁著手吊起來打。

農村出身的她只懂得幹活，也沒什么人文，但是她對他們的家庭成員是有愛的，只是不懂得怎么用詞彙去表達。

1972年，12歲的惠英紅已經成為駱克道的大姐頭，做為一個煙臺妹子，比絕大部分孩子都高出一個頭；在這條街道上乞討、叫賣了十三年，儘管有屬於自己一塊的“地盤”，但同時也開始有了女孩的恐懼。

從駱克道以乞討維生的煙臺小男孩，一步步到星光廣場的“武打皇太后”，惠英紅的一生可謂是大起大落，她的一生就已經是一部較好的傳奇。

父親聽見這句話，手裡的藤條跌落，一把拉住兒子低聲落淚。

就這種，惠英紅拜麥寶嬋為師，和成龍一同自學中國武術基礎，說起來甄、惠兩人也算得上是師兄妹的關係！

回來後就隨手把獎盃丟到床底，拍戲對她而言也其實是一個經商的方式，人活二世但為的是吃個飽，所謂影片夢想，但是吃撐了的人對觀眾們的偽善措辭而已！

惠英紅儘管也有在拍戲，但是都回響差強人意，再加上香港電影的衰敗，機會也越來越少。生意儘管沒有虧錢，但心疲力竭的惠英紅已經罹患了抑鬱症，36歲的她對未來一片茫然。

我想，這句話也是惠英紅當時的內心獨白！

此時的惠英紅，仍然是半退隱的狀態。

1960年，惠英紅出生在澳門， 中國，他家中有七個兄弟姐妹。他的籍貫是諸城， 煙臺

後來她就想嘗試走許多相同的路子，也開始挑戲、挑配角，有點兒“耍大牌”的香味，並非主人公不演，即使兒時的其原因，連妹妹的主人公也不演，內心深處也在這時候極其敏感。

但是澳門？是什么地方