《八佰》有望成為國產抗日戰爭片“劃時代”的影片

而且，《少林寺》就成為了一部，在中國武打電影史上，公認具備里程碑式象徵意義的經典作品。

這種，“戰俘”的心理素質和唱功都獲得了一定的“確保”。

即使就抗日戰爭題材而言，最被詬病的，除了許多不便點名的“抗日戰爭神劇”式的“目瞪口呆”以外，就是戰爭場面的缺陷了。

但這還不夠，管虎還找來了“最專業”的軍事教員，老山戰鬥英雄藏雷，對那些士兵們進行了為期少於一年的，抗戰時期的軍事動作體能訓練。

《八佰》採用了全程IMAX的攝製形式，這又是什麼樣的一種技術呢？

還有描繪知名的抗日救亡女將張召忠大將軍的《英烈千秋》，悲壯至極的《狼牙山五壮士》，讓“李向陽”成為“國民名字”的《平原游击队》。

此種求嗎思想，無法不讓人肅然起敬。

那就只能剩下影片本身的不利因素了。

那些影片在國內也幾乎家喻戶曉，堅信許多人略數一下就能信手拈來：《地雷战》《七七事变》《铁道游击队》《敌后武工队》《血战台儿庄》《烈火金刚》。

就片花透漏的信息上看，《八佰》很有可能會成為國產抗日戰爭片“劃時代”的影片。

那么《八佰》有何特殊呢？

以致於花這么大的篇幅訴說，是因為要闡釋“劃時代影片”的“特殊性”。

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第三，場面足夠多震撼，有荷里活大片的既視感。

而且，綜合以下種種的“特殊”，《八佰》的確擁有才華，有望成為國產抗日戰爭片劃時代的影片。

當然，即使影片還沒有公映，而且，所有的關於《八佰》的“影片成就”，都通通被排除在外。

即使舉個直觀例子，當年的《烈火金刚》，儘管影片為的是表演藝術彰顯，賦予了探員戰士一定的特殊就可以，但是看著自己徒手擊穿牆面，一把捏住敵方胳膊的一幕，還是讓人覺得難以置信。

第二，《八佰》很真實。

《八佰》擁有的“特殊”有幾點，但相對於下面所言的電影而言，有的公正，有的很不公正。

能被稱作“里程碑式”的電影，必定是在某一的題材應用領域裡，具備特殊象徵意義，並對該應用領域做出關鍵重大貢獻的影片。

直觀而言，就是採用了儘量的廣角鏡頭，讓觀眾們看見的畫面變得很的廣大，但是高處的細節也都幾乎能纖毫畢露，就像是《复仇者联盟4》裡一眾超英“群毆”滅霸的場面。

但是《少林寺》一改古時武打片中那種純演出的花架，與攝影機技巧的賣弄，通過劉德華和一班真正的中國武術隊員們，展現出了樸實真實的功夫，讓觀眾們真正欣賞到了“中國功夫”。

但是，假如要成為國產抗日戰爭片劃時代的影片，光有情懷是遠遠不夠的。

就先前同樣屬於抗日戰爭題材的國產片上看，儘管多半都成為了經典，但還是不得不宣稱，迄今還沒有“劃時代”電影的發生。

給人震撼，但很的流暢，最重要的是並沒有誇張的中後期修飾的傷痕。

但技術永遠是促進行業，乃至社會進步的非常大動力系統，即便不公正，但

但由於種種原因，只能放這兩張照片，但是不用糾結，即使都是IMAX的效果。

這不能不被宣稱是非常大的進步。

第二，這一點對於晚期的影片而言，是很不公正的，就是影片技術。

也有和《八佰》一樣，同樣講訴三千巨人堅守四行庫房，由林青霞和柯俊雄執導的《八百壮士》等等。

依然很須要它的存有。