《玉面情魔》人人都渴求展現出他們是誰，渴求被看到

影片從來都是藉由Stan 的行動觀察並慢慢闡明他狡詐、沒有倫理的性格。第一次是Stan 在馬戲團鬼屋子裡勸誘「怪胎」走出來，暗示會讓他偷偷地逃去，結果碰到怪胎突襲，Stan 一手把他跌倒在地上接著像懲處鳥類一樣猛打他的頭。第二次是Stan 趁懂得讀心及通靈演出的老頭不以為然，伸出偷他的天書筆記，卻被老頭髮現並制止。第三次是承接Stan 盜取筆記失利的同日，老頭被發現因喝下毒酒傷重，而那支酒是由Stan 拿給他的。第四次是Stan 碰到廉潔的警員到馬戲團巡視，Stan 察言觀色，將一切虛假的演出看成擁有超自然力量，用謊言給矇混過去。當Stan 帶著Molly 返回馬戲團，影片步入第二幕，他已經通曉一切讀心及通靈之術，在上層社會的舞會場合演出大收旺場，而我們亦心知肚明Stan 是一個不容信任的壞人，接下來就等待他的報應到來。（今日頭條：影評人團Mtalk）

《玉面情魔》不同於典型好萊塢影片，它千萬別觀眾們藉著反感主人公而代入故事情節，反之藉由批評與恐懼感，引發觀眾們對主人公的好奇心，渴求揭開其神祕面紗。我已記不起好萊塢有多長時間沒有生產如此以人物居多的故事情節，電影劇本從來不直接解說劇情及配角，不斷地以詭譎的剪輯凸顯困擾人物的過去，用Stan 及眾人的心理做為話劇的核心，真的是久違的心理懸疑劇。

「人人都渴望展现自己是谁，渴望被看见。」教誨Stan 讀心術的老頭如是說。如果我們願意去看，願意思索，自會發現《玉面情魔》的敘事表演藝術。文/中田

《玉面情魔》改編自1946年的同名短篇小說，講訴一個在馬戲團幹苦差的人，掌握了替人解開心結的讀心騙術，但充滿著罪孽的過去不斷纏繞著他，讓他逐漸墮落。故事情節過去曾被好萊塢片廠小將Edmund Goulding拍成影片白色影片《玉面情魔》，但當年風評比不上理想，經典作品要到後來才獲影評人重新肯定。編劇Del Toro 此次將故事情節重新搬上大熒幕，堅信是看準原著的恐懼美感，和頹喪的人性面貌，與今天懷疑倫理的時代，有著十分相近的部份。

「电影令人不安，同时也使人为之兴奋。这是艺术能够达到的事。」

打從第二個攝影機開始，主人公Stan 在破爛的屋子裡拖著兩具沉重的遺體，把它掉在已經挖空的地底，影片便有意識地要求觀眾們懷疑Stan 所作的一切——究竟那具遺體是何許人？Stan 怎么能如此冷靜處理遺體？他有什么不可告人的過去，要讓影片選擇在那個時刻積極開展故事情節？Del Toro 架設了引人入勝的懸念，讓我們帶著那些疑問追隨Stan 的腳步，步入改寫其人生的每一站。