眺望兒時，迴歸非職業的真實感

導筒：我看了一下您的相片跟電影中的易同學長得都很像，但是你們都姓易，你們中間有什么樣的故事情節，為什么會選他來當易同學這種一個配角？

詞彙：宜春官話

導筒：這是一個出現在您的故鄉、您的身旁，更能說是出現在您他們頭上的故事情節，那現在小學，包含您的三哥、砣砣還有那些小孩，現在的生活狀態是什么模樣的？

易寒：有許多類似於砣砣或者秀秀的小孩，自己長大成人之後，生長環境、生活狀態還是令人堪憂的，與自己的兒時相關。說句非常客觀如果，自己的成長環境很惡劣，那么長大之後對自己還是會有非常大的負面影響。

原創：導筒directube

易寒：即使我最近在籌備我的新影片，會去到農村勘景，農村的變化的確是很大的。最大的感覺一個是農村現在的主要勞動力，相對於二十年前已經迴歸了。絕大部分在外邊打零工的，現在已經回去了一部分，會比以前轉好許多，讓人較為欣喜的是，雙親和小孩在一同的比率較為高了。除此之外一個是再婚率較為高，這是一個新的現像，在《遥望南方的童年》當中，也有展示出秀秀雙親的再婚，家庭的崩落。

編劇：易寒

類別：喜劇片

導筒：《遥望南方的童年》是您個人創作的首部影片，哪些困難和挑戰對您負面影響很大？

在攝製小孩的這時候，就是依照故事情節的內容告訴他，你必須到哪裡去、幹什么、說什么話。自己都很聰明，但是即使自己是一個總體，我是等於把這十多個小孩整個班搬回來，自己面對除了李響那個小男孩以外的同學都是自己非常熟識的。而且自己會以為搬了一次家，到別的場景去上課罷了，再依照我的故事情節鼓勵自己去做許多事情，有許多什么樣的舞臺詞彙，而這些詞彙又是我從自己生活中摘取出來的，這是自己都非常熟識的一種生活環境。

導筒：您個人是較為討厭什么樣藝術風格的影片或是編劇呢？包含像攝製整部經典作品這時候，是不是看完海內外其它編劇您討厭的經典作品呢？

但是我個人較為傾向於攝製幼兒，但並非拍給幼兒看的，並非以往的那種幼兒題材，而是電影中的人物是幼兒，是給成人世界帶來思索的一種電影。

導筒：您剛才說小演員砣砣，能感覺出來他在裡頭表現的很好，能跟我們分享一下是怎么調動非職業演員的積極性嗎？特別是那些小朋友們。

易寒：不論是拍整部影片或者我前面創作的影片，受土耳其影片負面影響較為大，像《小鞋子》《何处是我朋友的家》等，即使在中戲上學的這時候，看了大量的土耳其影片，都是那種事情尤其小，寫的都是關於最底層的小人物，幼兒視角較為多，講訴自己的生存狀態和人性中正直。除了土耳其影片外，比如說託納多雷的、北野武、黑澤明我也很討厭，如果影片好，能打動我的，我都很討厭。

導筒：整部片子有整整二十年的跨度，近幾年農村的變化給了您什么樣的感覺？

導筒：電影裡砣砣或者秀秀已經長大了，會不能圍繞當時的片子跟現在自己的境況拍一個記錄片？

去年在我接下來要籌備的影片當中，也會選用許多當地的兒童演員，在跟自己溝通了解的過程當中，心底也會較為疼，那些小孩一旦牽涉到雙親的事情，幾乎就是痛哭流涕，或者低頭不語的，很難步入到自己的內心世界。

片長：93min

除此之外一種是我的團隊，藝術、攝影、包含那些非職業演員、十多個小孩、狗、盲人等，從各個方面來說，當時攝製的條件都是很不成熟的。

易寒：即使那些人，特別是成年女演員們，都是我較為熟識的家鄉人。當初我在寫電影劇本，構思那個故事情節的這時候，我曉得，假如他們面對一個不太熟識的編劇，他們可能將做不到像片中那種很放鬆的狀態。我會直接告訴他們，你如果呈現出你們自己就可以了，不必去刻畫人物，他們是非職業的，甚至當中許多人第二次看見攝影機、第二次見過拍片那個場面。

易寒：那個人就是我的三哥（笑），當初他辦那個小學的這時候我是曉得的，但是我曾給與過一定的捐助，也買過許多玩偶、滑梯之類的。當時我三嫂，她下崗沒有別的事情做，沒有農地，又並非正式的貧困戶，而且她在家閒著，想著要找一份事做。她他們的小孩又不大，無法出去再去打零工，而且開設了那個小學。我想保留那個片子的真實感，而且想到了用非職業演員。

製片人國家/省份：中國大陸

易寒：在8年前那個幼兒園就已經解散了。解散的主要其原因是安全隱患，前些年農村幼兒園在接送小孩的這時候發生過許多交通事故，即使安全指標達不到。像砣砣、秀秀那些小孩們現在已經上初中了，成年女演員還在繼續自己原先以前的生活，易明堂還在鄉村中學當同學，李響那個小孩，拍完整部戲後，後來再也沒有見過面，即使整個縣區在城市化工程建設中已經全數拆毀了，不難找出自己了。

導筒：您是什么這時候開始對影片感興趣，接著萌生想要做編劇這種的想法呢？

我接下來在籌備的影片的對象就是相關比砣砣自己年齡稍大許多的小孩，算是縣區青年吧，那些小孩都是生活中極為普通的一員，我們的一部影片或者經典作品難以發生改變自己的宿命，即使一個大的生存環境所決定，我們盡全力把自己真實的生活呈現出給觀眾們。

關於小孩子能演繹得更好的其原因，是因為自己根本不曉得這是在拍片，自己可以較好的去執行你的指令，而自己一旦執行了你的指令之後，全數會在一個最真實的狀態裡。成年的非職業演員，很多這時候自己會想的較為多，面對攝影機會深感拘束，會不斷位處在一個調整狀態的過程中。

易寒：首先還是資金問題，即使資金決定你的攝製週期，無法太長，不然就會超出預算，如果超出預算，後續就沒有資金再補充進去。即使像這種的一部影片，在二十年前，惟一的出路是影片頻道，不像現在還有互聯網發售那些渠道。