當張藝謀碰上趙本山，用價值1400萬影片劇本拍出4.7分影片

和音樂劇與電視節目較之，電影的節拍似乎更慢，更著重細節。而舞臺小品的演出，則要變得更誇張，更瘋狂，更不受控制，才能夠起到演出的效果。而且當張藝謀碰到趙本山的團隊後，他的電影場面似乎有點兒不受控制，而楊家班成員的演出，也大多用力過猛，眼神誇張，以致於這部影片的個性，完全喪失了原著的荒謬美感。

但是張藝謀終究是一名攝影師改行的編劇，對於絕大多數女演員來說，張藝謀的特徵是“拿來主義”，他的編劇和攝影藝術風格適宜投入使用那些和自己影片本性匹配的女演員。而且做為編劇張藝謀本身，缺少對女演員調教的能力。這就造成了，在張藝謀的劇組，很多女演員的充分發揮，是靠他們對影片，對電影劇本的自主意識來彰顯的，同時還參雜著他們許多的本性充分發揮。稍稍瞭解張藝謀的影迷會發現，在他絕大多數的經典作品中，會找一些老戲骨或是是絕少經歷過電影磨練的女演員。這些女演員，在中後期通過張藝謀劇組的調配，而達至女演員的演出和電影的個性渾然天成的目地。

而更關鍵的，就是以趙本山、小瀋陽為首的“楊家班”的重新加入。那些女演員本身以二人轉女演員為職業，他們重新加入整部影片，主要負責管理的是搞怪戲劇部份。而那些女演員深入觀眾們的形像，使得他們發生在大熒幕上就是臺詞。但是那些女演員平日裡以二人轉舞臺為演出場所，他們自己對電影的演出技巧並不高超，而閆妮和那些人對電影演出的認知很多相似。而且當他們的演出呈現出在大熒幕上時，更像是一出大熒幕上的二人轉小品，楊家班們演起來，也基本不受張藝謀的控制。