絕妙局中局：委內瑞拉鬼才編劇的不俗觀影經典作品《玉面情魔》

故事情節講訴Stanton所犯了一場命案後，逃亡到一個馬戲團中，獲得老闆娘器重，讓他在馬戲團中學藝生活。 Stanton憑著天分就可以，很快學有所成，於馬戲團女演員Molly行走武林。當他的騙術日漸高明時，開始禁不住他的強大野心，直到碰上一名社會學家，兩強碰面，終令他走火入魔。影片不由得讓我想起了諾蘭的《致命魔术》，同時在影片中與觀眾們大玩法術該遊戲、闡明人性的陰暗面，其實這一次陷入心理上的法術而非小型魔術。

吉列爾莫·克爾託羅鋪排那些「读心术」時，既是與故事情節的配角打該遊戲，亦跟觀眾們玩了場法術該遊戲，每每當你漸覺得「咩都你讲晒」時，又出奇不意有極妙的解讀，戲內讓配角腦洞大開，戲外也能令觀眾們為之折服。既為建基於「现实」的故事情節，劇情也一如他的往作般奇詭多變，一連串小法術鋪陳至終極對決扭轉，即便結構複雜，甚至分為了三個時空去鋪陳主人公成名前後的人生，效果都有如一氣呵成般痛快，完全不覺影片長達三個半小時，盡現他充滿信心的敘事技巧。

》（又譯《毒心术》），卻沒有為他獲得如前作般的話題性，電影票房也不暢銷；即便入選了奧斯卡金像獎「最佳电影」的最後十強，也被視作「陪跑大热」。確實，以奧斯卡金像獎評審角度上看，《玉面情魔》或無太大的得獎可能將，可倘若拋開電影的「奥斯卡味」，以吉列爾莫·克爾託羅藝術風格經典作品上看，整部電影還是極出眾的經典作品，勢成本年度最佳電影之一了。即便這一次沒有什么鬼怪，亦非個帶點離奇價值觀念的題材，其曲折離奇的故事情節、極致聽覺美學，仍是吉列爾莫·克爾託羅本色之作；電影片長達三個半小時、牽涉到數個人物與時空，還有個複雜的佈局，有條不紊的敘事技巧，仍讓電影追看性很強，達致雅俗共賞之效。

影片分為了三個時空，如像幾段毫無關係的故事情節，前半段不斷呼應回片初馬戲團的經歷，自會令你吃驚鋪排的伏筆。

這一次吉列爾莫·克爾託羅並沒有往作的怪力亂神，其往作的一貫聽覺美學也沒有失手，不論是片初的馬戲團、社會學家的別墅、被害人的莊園，以至是終極較量，全均盡現了他對聽覺效果的一貫極致追求，幕幕細緻的場景設計與華衣豔服，絕無負兩項藝術獎的提名。女主角Bradley Cooper細膩多樣、層次十足的內心深處戲，堪稱他演藝職業生涯最佳表演之一，沒有任何唱功獎提名確是遺珠。

影片的節拍宏觀調控仍為編劇的看點，這一次對配角的刻畫亦細膩入微。故事情節講訴一名街頭小混混的「成魔之路」，劇情沒有一下子顯著交待他過去出現了什么事，反倒是從他的經歷中漸漸鋪陳他的過去與人生，藉以大力推進劇情經濟發展，相輔相加。女主人公是一名懂得耍點小聰明、擅於嫵媚人心，又見利忘義的人，劇情沒有很快將那位配角推至死角、顯露天性，從片初馬戲團與身旁人的交流，再到前半段成名後的「两强相遇」，俱藉由他的種種舉動，側寫那位主人公的內心深處個性，層層遞進來讓觀眾們恨他，又沒有令他一下子「恶人有恶报」。他的騙術每每都能逢凶化吉，令他不斷偏向險中走。這表現手法不單讓配角的個性突出，每次不幸都能製造最高潮，成功控制著觀眾們靈魂，助推極強的追看性；終至最後扭轉，將宿命論來個極致詮釋，看得讓人屏息。

縱為一名「男主角」，看著他不斷魔性盡現，每每又如有吉星拱照，總能逃離險境，藉由那些小不幸刻畫他的個性，漸令配角極其三維。

委內瑞拉鬼才編劇吉列爾莫·克爾託羅憑《水形物语》獲得最佳編劇之後，再一次拍部挑戰奧斯卡金像獎的經典作品《