影片《热带往事》中四種玻璃窗：人、光與影像的橫越運用

在建築物學中，地板被指出能中止牆面對物理學空間的遮擋，而在大眾文化方法論中，圖像被指出能中止相距，並以資金面對付建築物空間對人生成的遮擋。在電影中，玻璃窗地板被白光替代，銀幕不被主人公觀看，光之玻璃窗的存有和電子銀幕的隱匿一齊達成空間的多重確證。對空間的多重中止以玻璃窗的三種特徵生成，卻都不為主人公所有。反之，男女主人公均囿於透過玻璃窗頒佈的阻隔中，親身體驗空間的收縮，而被徹底隔離於現實生活世界，這是看似身分截然不同的兩人做為同類的佐證。

做為第二階段玻璃窗的電子通道則在小角色之處開啟。當王學明與殺手在市場大戰時，正玩遊戲的警察緊盯銀幕，在圖像中沉浸於另兩層圖像，此時外界被他理解為一次奇觀。聽見槍響後返回現實生活世界的警察接受本報記者專訪，待電視節目播映時又成為奇觀的催生者。此種經由電子銀幕而生的嵌套，敲定與放大了不確認的空間感，室內與室外界線未明的同時，真實與虛幻亦在此並置。

於2021年6月公映的《热带往事》由甯浩編劇，由青年導演溫仕培主演。與一般來說頗具回憶錄美感的成名作相同，溫仕培的長片成名作《热带往事》講訴的是一個出現在20世紀末90二十世紀的犯罪行為故事情節。逼仄的街道，綠色的湖水，乾燥的氣候，猩紅的霓虹燈光，篷間追逐的重頭戲，負罪獨行的女主角……因與備方地鐵站的家庭聚會》個性相近，《热带往事》常被誤讀為拙劣模仿白色影片之作。

但此種飄忽不定的空間感僅為小角色所有。在張慧芳和王學明各自的家裡，銀幕不知去向，自己並不觀看別人生活與外部世界，而是身陷各自的思想困局，所處臥室好似是封閉箱子。只聽光碟的張慧芳囿於屋裡，王學明也是如此，自己都是封閉自我的孤居獨處者。社會關係僅用作進一步增進男女主人公各自的孤立狀態。

中途，王學明在窗外剪斷水管，希望以修冷氣為契機接近張慧芳；片頭，王學明將錢袋掛在窗外，留給對此一無所知的張慧芳。做為“入口或門”的玻璃窗，成為電影中男女主人公相戀與告別之處，但自己仍未在此直接相遇。做為關鍵的日常空間，它成就了人物言盡於此的悵惘與顧惜，側面傳達出人物感情。

除了第二階段的“光之玻璃窗”外，第一階段的“入口或門”和第三階段的“電子通道”也同時發生在人物四周。它們做為供人物或物品進出的玻璃窗和銀幕視窗，均別有意味地閃現。電影中，王學明與張慧芳有數次間接接觸。看見尋人啟事前，玻璃窗是王學明的工作場所，懸掛半空中修理冷氣的他有著與窗依存的日常狀態。

但整部電影在建築物空間、光影設置、懸念鋪陳與人物刻畫等方面所做的嘗試都與這類電影相同。《热带往事》中閃光白光的玻璃窗直指陣雨的缺席，它提示觀眾們框外是迷人氣旋，又通過對不可見的提醒，減輕室內空間與人物心理的封閉性。在影片中，玻璃窗化身為大衛布羅莫拉所稱的四種發展史特徵。