25萬人打滿分的絕色國產電影，別隻看見狗血偷情

周慕雲捱了一巴掌，卻問她：

不曉得有多少觀眾們，這時會小小吃驚一下：

也只有它，能在無窮恐懼的二十世紀，給與人最平淡的安撫——

他的臉上沒有半點怒意，甚至笑容著將一切掩蓋過去。

能無法看出來，只看嗎有心。

他會反覆駁斥：“你有毛病啊？誰跟你說的？”“沒有。”

臥室裡的，便是她的妻子。

中式的愛情故事，不論有多少激情，都會被小心翼翼的隱藏起來。

在王家衛、郭富城和張曼玉每一人的眼裡，都是完全相同的《花样年华》。

三拍子的大提琴，奏出綿密和疏遠，有真愛裡獨特的婉轉和孤獨。

但人心的名字，也叫反覆無常。

在看完電影的刪改片段《消失的四回合》後，祕密不減反增。

周老公：還沒有，你找自己有事？

就像蘇麗珍幫老闆娘，時時遊走於戀人和丈夫之間。

只好明明是一部劇情片，觀眾們看後卻感覺他們看了一部懸疑片。

甚至有一種說法，郭富城因戲生情。

花樣如水，韻味蝕骨，讓人轉不開眼的禮服。

而張曼玉和郭富城，對於同一段故事情節，也在枝枝蔓蔓處，有不一樣的理解。

這些和不再重歸於好的人打發的歲月，在故事情節裡，被無聲剪去。

蘇麗珍和周慕雲的情感，都是收斂的，小心的。

初看，現代人會吃驚：

一個主動，一個屈服。

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妻子知會她今天早上會晚點回去，而她沒多久後敲響了樓下的反鎖。

真愛全面落實到生活的日日夜夜裡，就像王家衛反覆提起的“皮包”和“圍巾”。

王家衛用一個絕妙的攝影機，來促進自己生活裡的暗流湧動。

蘇麗珍：你哪裡不舒服啊，我有藥。

美得像一首歌詩，一支表演。

在談到真愛的影視製作，無一不是在拼命撒糖和玩命狗血中反覆橫跳時。

如果電影還在，我們還在，自己就將在我們的記憶裡，被時光凝結銷燬。

這也許也讓我們，對回不去的這個二十世紀，生出一種重來的暖意。

從一段對白開始，內裡含著百轉千回。

蘇麗珍：好，我不打擾了。

“我從來沒有想過，婚姻關係會這么複雜，還以為一個人做得好就行。”

哪怕是齣戲之後，蘇麗珍伏在他肩上痛哭，他寬慰蘇麗珍，也是說：“即使是嗎，他也不能宣稱的。”

三個相近的男人，反面襯托出女人的心事，細密如裙子針腳。

豔紅的裙子，嫵媚的曲線。

發展史上的那兩年那兩天，不曉得有多少驚天動地的大事，正在出現。

永遠都是最幸福的模樣。

一段真愛的三個人，就好似是發展史裡的三顆微粒。

“將來自己有機會遇到或沒機會遇到，此種回憶將永遠維持著。”

從一段攝影機開始，一個側身，已經隱含時間坎坷，無窮曖昧。

內斂，成就了《花样年华》的美。

“38歲，拍《花样年华》的這時候吧。”

周老公，很可能將是個決絕大膽的男人。

九點君就總要翻出它，來看一看。

周老公：是。

來的無聲無息，去的一樣悄無蹤影。

蘇麗珍：沒什么，找自己聊聊天，你一個人？

蘇麗珍：這么早回去？

周老公：不必了，我睡一會兒就好。

那一段最經典的“船票”對白，到底是不是說進口？

“陳先生。”“陳太太。”

如果你再次關上它，自己就永遠都在。

郭富城最開始把周慕雲假定為一個“壞蛋”，抱著復仇的心態接近蘇麗珍。

在無人看見的街角，周慕雲沉默著，沒人能猜出他在想些什么。

他已經在你面前宣稱有個男人了，你還打這么輕？

真正傑出的劇情片，經得起反覆回味。

在故事情節開始時，蘇麗珍想曉得“自己是怎么開始的。”

“到目前為止你最想逗留的時光是什么階段？”

而蘇麗珍的捕捉，就略顯青澀了。

周慕雲的察覺，來源於一場缺席的“夜宵”。

不一樣的圍巾，和鄰居們同樣配飾的皮包。

他明明被丈夫知會他們早上要加班，卻還是跑到丈夫的子公司去接她。

他在電影中，也借鑑了佈列松《扒手》和希區柯克的經典作品。

拿錯的平底鞋，和蘇麗珍原先的繡花鞋，形成了顯著的對比。

他說；

蘇麗珍反問她想像中的妻子，扇巴掌都是輕輕地的，幾乎沒什么感覺。

究竟是什么樣的丈夫和妻子，才會放下郭富城和張曼玉，去選擇一段外遇？

蘇麗珍：我聽見樓下有聲音，還以為是顧先生顧太太回去。

隨即，三個心知肚明的人，開始了“模擬出軌”。

周老公之後穿的是黑裙，這時卻換了爭奇鬥豔的長裙。

而這些反覆和無愛的日子，最終成了結局。

但是，一千個聽眾眼裡有一千個莎士比亞。

宗教裡的真愛，亦如此。

最後拍著拍著，配角動了情，最後也變為了愧悔。

哦，原來這個背影並並非他，而是蘇麗珍的妻子。

也會自然而然地沉浸其中。

最後察覺，“許多事情不知不覺就來了”。

就算你一無所知地點進去。

錯位的節拍，踩上的是心動、告白、決斷，是每一個真愛裡的拐彎。

相反，周慕雲模擬“渣男”，至少嘴是很硬的。

和今天一公映就毫不留情捱罵的絕大多數劇情片不一樣。

女人的索性果斷，反襯出男人的猶豫不決。

蘇麗珍不再穿禮服，周慕雲戴起了墨鏡。

是周慕雲。

在2046臥室裡，欲睡還休，在馬來西亞的日子裡，明明立刻要見面，卻最終止步。

《花样年华》在國際電影界上的讚譽，是驚人的一致。

不論是影片裡的真愛，最迷人的人，最流光溢彩的華語影片時代，或者你初見它時的一切記憶。

她親暱地示意，蘇麗珍為她側過身去，這時從旁裡，才發生一個意料之外的人。

說的是戲裡的人，又何嘗並非戲外的人。

相反，不論是之後的露背長裙，還是後來的平底鞋，我們都不難去猜想。

但在這兒，不過是報社編輯的周慕雲，和貿易公司的蘇麗珍，搬入了同一幢別墅。

自己在飯桌上，用日常的物件，不動聲色地相互識別了身分：

地下的故事情節已經開始，而故事情節裡的人也開始略有察覺到。

2006年他接受專訪時，給出了更令人深思的澄清。

自己是有伴侶的，但在澳門忙碌的生活裡，自己又經常是寂寞的。

周慕雲究竟嗎為的是報復，才接近蘇麗珍？

但我們必須慶幸。

這件長裙和此前那句漫不經心的“怪不得裝扮得那么可愛”，形成了極佳的對照。

蘇麗珍身穿禮服，輕輕地來到來，在一個身穿白襯衫的女子身邊坐下。

是的，我們都回不去了。

周老公鎖上了反鎖，從蘇麗珍的神情裡，我們會曉得，她也曉得了。

蘇麗珍和周慕雲究竟是不是靈魂的關係？

就算後來在吳哥窟，八十年代後再相逢。

1962年，澳門。

但再細看看，這種的故事情節，或許也沒那么更讓人吃驚。

一切都回不去了，還是忘了最好。

而就算是同一段情感，也可能將是完全不一樣的講法。

自己都是被放下的那一個。

乍看，《花样年华》的故事情節，放到今天，也充滿著了俗套和狗血的情節。

“電影開頭三個人在一同會高興嗎？我不太堅信。即使自己的開始就是錯的。”

一進，一退，有如派對上的雙人舞。

果不其然，被知會丈夫已經上班。

女為悅己者容。

這明明必須是極盡廝殺和戲劇化的捉姦和偷情，卻被王家衛書寫得格外內斂。

像影片的原著短篇小說《对倒》一樣，故事情節裡處處是“對倒”的詩意。

這時，攝影機裡突然又發生了一個曼妙的身影。

周老公：有點兒不舒服，就早點回去了。

“跟你老公說了沒有？你之後千萬別再找我了。”

但早於電影在溫哥華髮佈會時，張曼玉站在電影的角度，給與了完全不一樣的解答。

再獨一無二的樣子，看久了，也無非是這個色調和那個色調。

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2009年，本片被英國CNN評選活動為“最佳亞洲地區影片”首位 。

周慕雲在吳哥窟究竟對著樹洞說了些什么？

王家衛曾經說；“那個故事情節是三個人的故事情節，必須是個驚悚的影片，就是許多事情都並非在攝影機後面出現的，你要猜的。”

甚至，連王家衛他們也並非完全同意“在一同就是HE，不在一同就是BE”的說法。

“但是三個人在一同，單是他們做得好是不夠的。”

“在電影的最後，我們看到女主角有她的工作，有了她的孩子，她較為獨立，個性較為完整。男主角也是，他能做他指出關鍵的事情。對電影的人物來說自己都是較為好的結局。”

文 | 九點影片原創