沒人比我更懂奧斯卡金像獎

棄財固然傷心，但是做為保留節目來說，每年的奧斯卡金像獎頒獎季也是一個體驗共同感的機會，我是一個樂趣主義者，唯恐生活平凡枯萎，用些許微薄的經濟損失，換來眾多驚喜歡悅，高性價比委實極高。

至於為什么「罗马」最後還是錯付了，答案可能將永遠都是一個謎，但千算萬算，倒是引起了我的一個陰謀論，那就是即使製作方Netflix對院線市場過分咄咄逼人的立場，讓高度依託分銷供應鏈的電影工業不太討厭，而且不願意將最有含金量的大獎贈送給身為掘墓人的Netflix。

那時的鏡頭依然歷歷在目，80歲的沃倫·比蒂在抽出紙條後遲疑了一會兒，接著遞給了費·唐納薇，或許是要讓對方證實一下內容，而前者以為這是老爺子謙讓，想讓他們來唸出答案，只好毫不猶豫的宣告「爱乐之城」贏得了第89屆奧斯卡金像獎影片獎。

3個半小時的電影，全程無尿點的看過，在判定了它就是本年度最佳之後，我選了「1917」做為本屆奧斯卡金像獎影片獎的謎底，沒有別的其原因，「爱尔兰人」是Netlifx投拍的，今年的翻車交通事故，讓我對Netflix不可能將染指影片獎有了十足的把握。

事實證明，我的預感沒錯，「爱尔兰人」拿了9項奧斯卡金像獎提名，卻終顆粒無收，荷里活環流新聞媒體的侮辱是徹底的，但是悲劇的是，「1917」也罷不到哪裡去，手捧金像獎的是韓國人，「寄生虫」成為了奧斯卡金像獎百年以來第一部榮獲影片獎的非英文片。

（該處應當@和菜頭，你的湖邊大宅無了。）

時間走進2019年，我再也不一味自信了，決定緊跟上證指數態勢，而本屆奧斯卡金像獎也很識得眼色，只提名了7部經典作品備選影片獎，比往年都要少，這意味著更少的干擾項。

文 | 闌夕

那個這時候我在做什么呢？我在微博上欣喜若狂的對每一個人說，你們看，沒人比我更懂奧斯卡金像獎，我說是「爱乐之城」，準沒錯吧！

我在去年和今年都押中了奧斯卡金像獎，同時也總計捐出去了15萬，絕非錢多燙手，而是也想和你們一同體會付出的難於，保證不論我們之間怎么玩鬧，始終都會有人受惠，我的捐助備註一直是「阑夕和他的奥斯卡朋友们」，證明它並非我的一時興起，而是守望相助的結果。

千萬別誤解，我很討厭吉爾莫·克爾·託羅，他的血腥藝術風格自成一派，比爛大街的克蘇魯更有驚悚片香味，但是拜託，你以為我認不出魚人亞伯嗎，把他從「地狱男爵」的劇組借回來和人類文明談戀愛，就能捧到奧斯卡金像獎小金人了？

此種事情只怕是做夢都不可能將發牛……

奧斯卡金像獎評審團不能做這么低智商的事情，一旦證實了這點，影片獎的歸屬也就成了兩張明牌，我這算是開了天眼，佔了對賭的昂貴，不好意思了。

在我看來，能和「三块广告牌」勉強匹敵的，只有「华盛顿邮报」，這是對英國新聞媒體業高光時刻的紀實回顧，很適宜用以嘲諷讓右翼文化圈深惡痛絕的這位在任總理，只是斯皮爾伯格商業片拍多了，評委不免對他很多主觀仇恨。

北野武說：「人这种东西，不管外表修饰得多么光鲜亮丽，剥掉一层皮后就只剩下了一堆欲望。但是，正因为如此，我们就更应该珍惜那一张皮的尊严。」

2018年，我打定主意一雪前恥，在深入研究了全數9部提名經典作品之後，發現本屆奧斯卡金像獎沒什么爭論，惟一能打的就是「三块广告牌」，它橫掃了當年的奧斯卡獎，也躋身於無數影評人的本年度最佳。

仔細統計數據，從2017年到2020年，4屆奧斯卡金像獎對賭公益活動，平均值每年我要發紅包發出去20多萬人民幣，總計起來在東南亞地區小國換套大宅靠海，也並非不可能將，只能說時運不濟，非我力之所及。

包含中途我為的是避免「开办网络赌场」的信用風險，把遊戲規則換成了假如我贏也不能收錢，而是參與者各憑自律的向合法公益機構捐獻100元，這讓公益活動本身的象徵意義顯得更為單純的，若我輸了，我給大夥們做慈善，若我贏了，大夥們給中國做慈善，這便締造了一個傷勢的只有我的世界……（不對）

當「健听女孩」當選為第94屆奧斯卡金像獎影片獎，我就曉得了，僅限今天，我說什么都是對的，贏麻了。

比如說2天前我在微博上預測該屆奧斯卡獎時，指出「犬之力」的勝算也許更高，但是組委會卻邀請了做為蘋果公司——也是「健听女孩」的製作方——的CEO安迪·坎貝爾前去頒獎禮現場，這是一個再顯著不過的訊號。

就，臉很疼，直到現在還是隱隱作痛的那種。

至於最終得獎的「水形物语」，是真的壓根就沒有被考慮過，上一部被頒授奧斯卡金像獎影片獎的科幻題材電影，還要回溯到2003年的「指环王：王者归来」，但那但是千載難逢的指環王收尾作啊，「水形物语」也配嗎？

所以了，「三块广告牌」是部好影片，就是很多俗氣，一樣的族群選題，我更喜歡同期的「黑色党徒」。

兩年時間很快過去，2020年的第92屆奧斯卡金像獎，「爱尔兰人」在9部提名列表裡的呼聲最高，人員配置也過於的奢華，弗蘭克·斯科塞斯、約翰·德尼羅、阿爾·帕西諾……那個白金級的組合，並非輕易就能看見的。

2017年是一切的開端，也是電視節目效果的來源，本著對「爱乐之城」的欣賞，我在微博上和網民們打賭，參與者能給我發100元的紅包，假如我猜對了，則笑納這筆錢，反之，則回到200元紅包。

直至上臺喝彩的「爱乐之城」製作團隊發現紙條被拿錯了，——那是莎拉·斯通獲最佳男主角的紙條，因其名字底下有出演影片「爱乐之城」的文案而導致誤解——這才讓趴在臺下心生惋惜的「月光男孩」製作團隊重新登臺領獎。

那個世界是很差勁的，連影片市場都在裸眼可見的疲軟下去，但是我們不想退縮，退縮到昏暗的巖洞裡，不再關注這些幸福的片段，不論是洶洶禽流感，還是種種債務危機，務必要找出屬於你的那束光，接著長久持有著，讓它帶你到達廣袤之地。

接著在頒獎禮當日，我開心了……大概2兩分鐘。

只不過做為傳統的奧斯卡金像獎賭局本該在今年就結束的，趙婷的「无依之地」眾望所歸，獲得沒有任何懸念，在連勝六年之後，我的壞運氣總算到了盡頭。

這就是在搞我。

今年我押對了「无依之地」，剩下的一年時間，我都有相繼接到網民們的私信，截圖給我看自己的捐獻記錄，這是一件很讓人敬佩的事情，也是我們對於網絡的信任根本原因：

我們能是素不相識、互為樂子的關係，但是即使是如此輕忽的關係，一旦有了約定的造成，履行它就變為了構成這段關係的那根絲線，看起來細小脆弱，卻可忍受千鈞之物。

即便是現在回過頭看，「罗马」都是一部為的是奧斯卡金像獎度身訂製的產物，從編劇佩德羅·卡隆到傳統黑白調色，從委內瑞拉裔素人執導到家庭關係故事情節，片子內部結構就如榫卯那般，嚴絲合縫的扣在了學院派腦門上。

要曉得，「健听女孩」只有四項提名，除了影片獎以外，最佳男配和最佳翻拍電影劇本三個獎項都不太「值钱」，而且勞煩全球總市值位列第二的子公司老闆娘專程撥冗應邀出席，總不致是讓他在臺下坐視自家子公司錯過最重磅的大獎吧？